這章散文詩(shī)是意識(shí)流的實(shí)驗(yàn)，仿佛是藏在《尤利西斯》小說(shuō)里的一小段落。題為《哦世界的大放置》，其實(shí)是“小放置”——空間范圍很窄，不過(guò)是從作者的鄉(xiāng)間別墅窗外望出去的景色。也許作者靠在床上或書(shū)桌前，無(wú)意識(shí)地將目光從左往右或從右往左地游移，他看見(jiàn)了玫瑰花田和小麥田以及穿紅衣的孩子，目光并未停留，又轉(zhuǎn)到玉米田和老柳樹(shù)。他并不探究它們各自的狀態(tài)，只不過(guò)草草地一瞥而已。然后，意識(shí)有點(diǎn)混亂，攪渾了視線，玫瑰花園和孩子衣服的紅，仿佛有聲的色彩。孩子也許在哼哼。紅色和玉米、柳樹(shù)、小麥組成新印象主義的點(diǎn)彩畫(huà)。最后視線轉(zhuǎn)向天空。包括孩子，都是作者的風(fēng)景畫(huà)中的一部分。
　　我始終覺(jué)得，我們的散文詩(shī)創(chuàng)作缺乏實(shí)驗(yàn)精神。都是一種手法，一個(gè)調(diào)門(mén)，仿佛非這樣寫(xiě)，不可稱(chēng)為散文詩(shī)似的。題材也一樣：父親的背影母親的淚：原始人的陶罐凡高的向日葵……寫(xiě)點(diǎn)純客觀怎樣?寫(xiě)點(diǎn)生活的真實(shí)存在怎樣?走在街上，前面有個(gè)老頭兒，艱難地挪動(dòng)腳步；迎面一個(gè)小伙子，哼著流行小曲，染紅的頭發(fā)“酷斃”了……看似互不相關(guān)，出現(xiàn)在同一畫(huà)面上便發(fā)生了關(guān)系。搞點(diǎn)實(shí)驗(yàn)，實(shí)驗(yàn)了，探索了，便創(chuàng)新了。散文詩(shī)是自由的文體，創(chuàng)新的束縛比較少，咋寫(xiě)咋行，我是這樣主張的。
　　米歇爾，德吉一輩子當(dāng)教授、辦雜志、搞評(píng)論、寫(xiě)詩(shī)歌、領(lǐng)軍法國(guó)文壇。他進(jìn)行各種形式的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)，把詩(shī)和散文詩(shī)語(yǔ)言藝術(shù)的規(guī)律吃透了。他的詩(shī)晦澀難懂，難懂在意象的突兀拼貼；有的只寫(xiě)感覺(jué)和夢(mèng)心理，不必要說(shuō)明什么道理。我們能行