鳳凰衛(wèi)視“鏘鏘三人行”欄目中，一位從利比亞采訪歸來的女記者談感受，她說，一個國家，個人的掛像越多，這個國家越危險。在利比亞，無論街頭巷尾，還是莊前村后，無處不懸掛著利比亞領(lǐng)導(dǎo)人卡扎菲像，人們一集會就舉著他的畫像?，F(xiàn)如今，這個到處懸掛個人畫像的國度——更準確地說是政權(quán)，果真就要消亡了。
　　我對這番話有一種認同感。兩年前公派去中東某國訪問，這個國家兩代領(lǐng)導(dǎo)人的掛像非常之多，不只是街頭巷尾、莊前村后、車站碼頭，即便小到酒館茶肆、商鋪診所、車廂船艙，也都掛有領(lǐng)導(dǎo)人的畫像。如今，這個國家果然出了問題，南部許多城市爆發(fā)了反政府示威，警方與示威者時常發(fā)生沖突，首都安全只能依靠軍隊維護。西方國家聲稱將在該國掀起“第四場戰(zhàn)爭”，使之成為下一個利比亞。由此觀之，這個個人掛像多的國家，政權(quán)也處于岌岌可危之中。
　　把時間倒回到20年前或更長一些時間去，自然會想起更多的懸掛個人畫像的國家。比如蘇聯(lián)，斯大林的畫像遍布街頭巷尾、村落地頭，以個人名字命名的城市村莊難以數(shù)計。后任黨的最高領(lǐng)導(dǎo)人勃列日涅夫，上任伊始，就把自己的巨幅畫像樹立在紅場上，與列寧的畫像并列起來，人們稱之為“兩個‘伊利奇’”（列寧和勃列日涅夫全名中都有“伊利奇”）。還有羅馬尼亞前總書記齊奧塞斯庫也喜歡到處懸掛個人畫像，全國各地掛了多少畫像沒有人說得清。群眾集會時，共和國廣場上匯聚成的一望無際的人海上，他的畫像多得只能用“飄浮”這個詞來形容……后來的結(jié)果證明，這些國家的政權(quán)沒有一個不被顛覆。
　　咱們可謂也曾是在全國上下充斥著領(lǐng)導(dǎo)人個人畫像的日子中過來的，那個年代的個人崇拜，“文革”時期的瘋狂，上年紀的人都記憶猶新。結(jié)局如何呢？國家“走到了經(jīng)濟瀕臨崩潰的邊緣”。經(jīng)濟是一切社會存在的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)瀕臨崩潰了，還有什么可以依存呢？所以這似乎也證明了，個人的掛像越多，這個國家越危險。
　　個人掛像的多寡，是一種執(zhí)政理念，一種意識形態(tài)，一種制度體制的外在標(biāo)志。個人對于國家不謂不重要，但視為空前絕后的重要、絕無僅有的重要、如同救星的重要，那么這個人就可能無所顧忌、為所欲為，就可能肆無忌憚地操控國家。于是整個社會也只能由他一個腦袋思維，其他所有人的腦袋必須停止轉(zhuǎn)動。這顯然不符合物理邏輯和社會邏輯，這個人即使曾有天大之功，也遲早遠離人民，甚至為人民所唾棄，最終導(dǎo)致政權(quán)崩潰。
　　不是說一個國家不能有領(lǐng)導(dǎo)人的掛像，民主國家如美國，至今仍有華盛頓、林肯的掛像和雕像，法國有戴高樂的像，英國也有丘吉爾的像，但怎么掛有講究。一者在于掛多少，出于對一個偉大人物的崇敬和紀念，在重要的紀念地或標(biāo)志物上塑一尊雕像或掛一幅巨像也就夠了；二者在于生前掛還是身后掛，一個生前就急于在全國各地掛像的人，腦子里肯定沒有擺脫帝王思想和封建專制意識；反之，生前未掛而身后有人為他掛的人，那才是真正的一世英雄。歷史證明，大凡生前以極其鋪張的手法為自己掛像，大都不會掛得太久，而蓋棺論定之后，人們自覺為之掛像要相對持久得多。學(xué)者丁東在臺灣參觀完蔣介石雕像“收容所”后有所體會：民主政體內(nèi)，權(quán)為民所授，領(lǐng)導(dǎo)者只有接受公民監(jiān)督的義務(wù)，無高高在上之權(quán)力，公眾不需要對領(lǐng)導(dǎo)人頂禮膜拜，專制體制下才有可能形成個人崇拜的文化氛圍。大眾的公民意識一旦覺醒，個人崇拜便成為笑柄，生前讓人塑像的政治強人一旦失去強權(quán)的支撐，便一切都歸之于滑稽可笑。
　　毫無疑問，任何個人強權(quán)政治是逆歷史潮流而動的，無法持久；個人強權(quán)的坍塌，自然也就意味著其所建立政權(quán)的坍塌。正是在這個意義上，我們說，一個國家，個人的掛像越多，國家的危險系數(shù)就越高，這是歷史的邏輯和規(guī)律。
　?。ㄗ髡邌挝唬航夥跑妶罄碚摬浚?br/>　　責(zé)任編輯：張功杭