芯片的色彩生成
　　數(shù)碼相機(jī)記錄影像不但質(zhì)感細(xì)膩，色彩也十分鮮艷，它比傳統(tǒng)膠片相機(jī)能更好地還原色彩的鮮艷度、色域空間以及真實(shí)感，后期的可塑性也更大。實(shí)際上，芯片中每個獨(dú)立像素所記錄的原始影像都是單色的，要想使影像產(chǎn)生的色彩真實(shí)，必須在每個像素前單獨(dú)安裝彩色濾光鏡強(qiáng)迫記錄某種顏色。其排列方式為綠G、紅R、綠G、藍(lán)B四個為一組，經(jīng)拍攝合成后，所生成的顏色與被攝物一致，這與膠片記錄色彩的原理相似。
　　膠片乳劑層中，鹵化銀記錄影像的原始狀態(tài)也是單色的。生產(chǎn)彩色膠片時，必須將藍(lán)、綠、紅三種染料分別加入乳劑層中，生成感藍(lán)層、感綠層、感紅層，經(jīng)過曝光和后期制作，產(chǎn)生的色彩才能與被攝物一致。
　　
　　數(shù)碼攝影的色彩管理
　　數(shù)碼相機(jī)的色彩空間設(shè)置有sRGB和Adobe RGB兩種。sRGB是經(jīng)壓縮后生成的普通色彩管理系統(tǒng)，它的色域表現(xiàn)較窄，不能在特定范圍內(nèi)再現(xiàn)更豐富的色彩，只適用一般圖片拍攝。
　　Adobe RGB是美國Adobe公司為專業(yè)設(shè)計人員開發(fā)的色彩管理系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了比sRGB色彩管理系統(tǒng)更寬闊的色域。在拍攝實(shí)踐中，由于記錄了更多的ISO色彩空間的深度，色彩的視覺效果反而不飽和，畫面顏色偏灰，必須經(jīng)過后期加工才能達(dá)到拍攝者的主觀色彩要求。在實(shí)際工作中，若想實(shí)現(xiàn)專業(yè)表現(xiàn)Adobe RGB色彩空間的要求，還原真實(shí)的色彩空間，還要配合使用具有Adobe RGB色彩管理系統(tǒng)的相關(guān)后期設(shè)備才行。比如：專業(yè)校色儀、專業(yè)級電腦和顯示器、專業(yè)輸出設(shè)備及專業(yè)耗材等等，最后統(tǒng)一用校色儀器將電腦與輸出設(shè)備調(diào)制成統(tǒng)一模式，輸出效果才能達(dá)到最佳。（必須結(jié)合數(shù)碼相機(jī)的RAW無損壓縮方式)。對于不熟悉圖像處理軟件者，不建議使用。
　　
　　Adobe RGB、sRGB與ISO色彩空間的對比
　　從圖6可以看出，人眼可識別的色彩范圍很寬泛，而ISO（國際標(biāo)準(zhǔn)）色彩空間（橙色三角區(qū)）的表現(xiàn)是有一定范圍的。sRGB（藍(lán)色三角區(qū)）的色彩表現(xiàn)最窄，不能包含全部ISO色彩空間。而Adobe RGB（紅色三角區(qū)）能大大超出ISO色彩空間所表現(xiàn)的范圍。
　　
　　結(jié)論
　　Adobe RGB是專業(yè)色彩表現(xiàn)空間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于sRGB色彩表現(xiàn)空間，但是最好配合使用 RAW 存儲方式。
　　
　　光與色
　　光是什么：從物理學(xué)角度上講“光”是電磁波，是顯示色彩，是再現(xiàn)物體形象的根源；從攝影角度上講“光”是攝影的靈魂，是記錄物體形象的基本條件。英國人牛頓在1666年利用三棱鏡分析出白光是由不同波長的七色光構(gòu)成，成為以后科學(xué)家了解光譜，研究色彩學(xué)的理論根據(jù)。隨后，科學(xué)家又將七色光歸納成紅、綠、藍(lán)三原色，為現(xiàn)代色彩學(xué)的研究奠定了基礎(chǔ)，成為了現(xiàn)代數(shù)碼攝影中色彩管理的核心。
　　
　　光的混合（RGB模式）
　　紅、綠、藍(lán)是光的三原色（紅、黃、藍(lán)是繪畫的三原色不要混淆），將紅綠藍(lán)有機(jī)的混合，會產(chǎn)生你所需要的任何一種顏色。它的混合規(guī)律是：三個原色光混合成白光；兩個原色光混合成另一個原色的補(bǔ)色；兩個互為補(bǔ)色的光混合成白光，這是電腦后期校色的基礎(chǔ)。
　　1、三個原色光的混合等于白光
　　紅色光（R）＋ 綠色光（G）＋ 藍(lán)色光（B）＝白光
　　2、兩個原色光相加等于另一個原色的補(bǔ)色光
　　紅色光＋綠色光 = 黃色光
　　紅色光＋藍(lán)色光 = 品色光
　　綠色光＋藍(lán)色光 = 青色光
　　在色環(huán)上互為180°的色彩為互補(bǔ)色
　　紅色光與青色光互為補(bǔ)色
　　藍(lán)色光與黃色光互為補(bǔ)色
　　綠色光與品色光互為補(bǔ)色
　　3、兩個互為補(bǔ)色的光混合等于白光
　　紅色光＋青色光 = 白光
　　綠色光＋品色光 = 白光
　　藍(lán)色光＋黃色光 = 白光
　　互為補(bǔ)色的兩個光相互混合，實(shí)際上仍是三原色的混合，因?yàn)檠a(bǔ)色是由兩個原色混合而成的。比如紅色光與青色光的關(guān)系，由于青色光是藍(lán)色光與綠色光的混合色，因此，紅色＋青色事實(shí)上仍然是紅色＋綠色＋藍(lán)色。
　　
　　蒙塞爾色立體
　　阿爾伯特·蒙塞爾（1858-1918)美國色彩學(xué)家、美術(shù)教育家。蒙塞爾的色立體，由美國光學(xué)會（OSA）于1943年重新修訂為“修正蒙賽爾色立體系”，是至今為止世界上最全面的色彩模式，并一直沿用到現(xiàn)在。隨著科技的不斷完善，使這套系統(tǒng)更加精細(xì)詳盡而且便于管理，成為國際上最通用的色彩管理系統(tǒng)。通過色立體我們可以更直觀地了解到色彩的基本特征 ：即色相、純度、明度、以及什么是彩色與消色。
　　
　　色的基本特征（也稱色的三要素）
　　數(shù)碼攝影所表現(xiàn)的色彩也不能脫離蒙賽爾色彩體系，同樣具有色相，明度，純度的色彩基本特征。
　　1、色相：也稱色別或色的名稱。比如：藍(lán)色、紅色、黃色等等。人類在長期的生活積累中對顏色產(chǎn)生了認(rèn)知，并對顏色有了情感上的依賴和因顏色而引起的對某種事物的刺激。每種色相既相互獨(dú)立，又相互依賴。藝術(shù)家在創(chuàng)作中要考慮冷暖對比關(guān)系、色與色的對比關(guān)系、明暗對比關(guān)系等等，可以說在他們的繪畫作品中，幾乎找不到純顏色。對攝影來說，影響色相的原因也很多，如：濾色鏡的使用、環(huán)境色的干擾、色溫的變化、后期調(diào)整不正確等等，都會使色相發(fā)生微妙的變化。
　　2、明度：即色的明暗變化。在光譜中，每種顏色都有相應(yīng)的明度。黃色、橙黃色、黃綠色明度最高；藍(lán)色、青色、紫色明度最低。對某一種顏色來說，如果不斷向這種顏色加白，那么，這個純色的明度就會逐漸提高，直到變成純白色；反之，向這個顏色里不斷加黑，這個純色的明度就會逐漸降低，直到變成純黑色。
　　對攝影而言，光的角度變化會影響明度的變化，如：順光與逆光的選擇、入射角和反射角的不同；曝光不足或曝光過度。比如從曝光過度的淺（亮）綠色到曝光不足的深（暗）綠色，這種變化會隨著曝光的增加或減少而變化。在生活中，色彩的明度也在無時無刻的變化著，如：剛粉刷完飽和紅色的天安門城樓經(jīng)過長時間的風(fēng)吹日曬，漸漸變成了淺紅色；街上張貼的海報，時間一長也會變成明度很高的淡色調(diào)??
　　3、純度：即飽和度。色的純度越高，它的色相越明確，越接近光譜的標(biāo)準(zhǔn)。如果在一種純色中添加了其他色相的顏色或者添加白色或黑色時，它就會變得不純，加的越多越不純。對攝影來說，影響純度的原因很多，如：白平衡控制不好、環(huán)境光的干擾、曝光不準(zhǔn)、后期調(diào)整不正確等等。
　　
　　結(jié)論
　　1、色彩的三個特征不能獨(dú)立存在，任何顏色在表現(xiàn)中都包含了三大特征的相互作用，一個特征的改變會影響到另外兩個特征的變化，必須多觀察多練習(xí)，才能熟練掌握并運(yùn)用于攝影創(chuàng)作和后期制作中。
　　2、學(xué)習(xí)相關(guān)的色彩知識，不但對攝影創(chuàng)作有利，對電腦后期制作影響重大，必須清楚地掌握色相、明度、純度的相互關(guān)系，才能準(zhǔn)確把握和調(diào)整畫面的理想色彩。
　　
　　消色
　　我們所看到的色彩中還有一種叫消色，是指黑、白、灰。當(dāng)我們做明度作業(yè)時不難發(fā)現(xiàn)明度的變化。與彩色不同，消色只有明度變化，沒有色相與純度的差異，談到光與色必須要談到光的吸收與反射。彩色與消色之間對光的吸收與反射存在完全不同的兩種概念。由于物體表面性質(zhì)不同，所以不同波長光波的反射與吸收也不同。如果光線照射到物體表面時，物體表面對光譜中不同波長的光波進(jìn)行有選擇性的吸收和反射，這時人眼所看到的就是彩色；當(dāng)光線照射到物體表面時，物體表面對光譜中不同波長的光波進(jìn)行了非選擇性的吸收和反射，這時人眼所看到的就是消色。
　　光的吸收與反射的彩色的表現(xiàn)為：有選擇性的吸收＝彩色
　　光的吸收與反射的消色的表現(xiàn)為：
　　100％的反射＝白色
　　100％的吸收＝黑色
　　等比例的吸收和反射＝灰色
　　消色在攝影中的作用非常大，不但影響著色彩的三大特征，同時以獨(dú)具魅力、硬朗含蓄的黑白攝影獨(dú)霸一方，它的藝術(shù)表現(xiàn)是彩色攝影無法與之媲美的。