釣
　　
　　幾何形式并不像之前所想的那樣是具有意識和才智的數(shù)學(xué)途徑——藝術(shù)中的正方形或圓形本身并無意義，只有當(dāng)藝術(shù)家用與眾不同和富有靈感的方式、利用它們表達(dá)充滿語意的思想時(shí)才能鮮活起來。
　　——本﹒尼克爾森（英國畫家）
　　
　　圖片的表現(xiàn)力，很大程度取決于攝影者的抽象能力，也就是從整體中提取富有特征的形式要素（形狀、線條、色彩、質(zhì)感、明暗等）的能力。為什么要抽象？因?yàn)槌橄罂梢允挂曈X形象簡潔化、秩序化、形式化，有助于觀者更好地認(rèn)識視覺對象最本質(zhì)的東西。釣魚是常見之景，但從釣魚的場景中獲得抽象卻不常見，因此，它激起了我創(chuàng)作的欲望。我站在釣魚人的背后觀察良久，忽然發(fā)現(xiàn)他手中的魚竿、魚竿上的釣絲、遠(yuǎn)處的湖岸、湖岸上的拱橋、樹木，以及湖水中的波紋都可以被看成線，于是釣魚的場景就因抽象而化成線的世界：直線、橫線、斜線、曲線、長線、短線、深線、淺線，相互搭配組合，構(gòu)成了單純而又豐富的幾何結(jié)構(gòu)的畫面。
　　
　　藤蘿
　　
　　有時(shí)，光本身就能決定我們該把相機(jī)對向何處，光具有一種讓人動情的力量。一幅攝影作品的成功與否取決于我們是否能對光的這種力量作出反應(yīng)。
　　——喬·科尼什（英國攝影家）
　　
　　平常的景物常常由于光線的作用，會在某些區(qū)域內(nèi)變得面目非常，攝影者的本事就是及時(shí)發(fā)現(xiàn)并把它們從整個(gè)景致中裁切出來。這幅描繪藤蘿的照片，就是攫取了藤蘿架的一個(gè)局部，通過一小片光灑在部分藤蘿的美妙時(shí)Op6o1B1fzLei33gxGeCyx7zW1q2XqzUxXuQ3rh3UQTw=刻，讓光線順著枯藤抹出的曲折的生動的“筆跡”，襯托在處于陰影中的粉墻所呈現(xiàn)出的淡藍(lán)的冷調(diào)中。那強(qiáng)烈的視覺印象，就這樣被鏡頭捕捉下來，并永遠(yuǎn)凝固在方寸之間了。
　　
　　柳枝與柳結(jié)
　　
　　形式對我們來說是一個(gè)奧秘，因?yàn)樗鼙憩F(xiàn)神秘的能力。我們只有通過形式才能感覺神秘的能量，即“無形的上帝”。
　　——奧古斯特·馬可（德國畫家）
　　
　　觀察不能只停留在事物本身上，還要識別構(gòu)成該事物及其與周圍環(huán)境所構(gòu)成的視覺形式，如色彩、明暗、疏密、輕重、點(diǎn)、線、面等，還要有能力將這些視覺形式從事物中抽象出來，將潛伏其中的美解放出來，給我們帶來全新的藝術(shù)感受?！读εc柳結(jié)》這幅照片就用柳樹和從其背景的冬雪中揭示出來的線與線構(gòu)成了視覺世界。