








《名利場(chǎng)》(Vanity Fair)由富于夢(mèng)想的出版商康德·納斯特(Conde Nast)于1913年創(chuàng)刊。伴隨著現(xiàn)代主義的誕生、爵士樂(lè)時(shí)代的隱現(xiàn),以及當(dāng)年打破陳規(guī)的紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展舉辦,《名利場(chǎng)》為美國(guó)公眾帶來(lái)時(shí)尚前衛(wèi)的藝術(shù)。納斯特與主編弗蘭克·克朗寧希爾德(Frank Crowninshield)打算利用這些震撼的現(xiàn)代文化,打造一本不但能進(jìn)行評(píng)論,而且擁護(hù)藝術(shù)領(lǐng)域所有前沿變革和創(chuàng)新的雜志。
《名利場(chǎng)》雜志合乎當(dāng)時(shí)的時(shí)代節(jié)拍,成為一種時(shí)尚文化的催化劑,發(fā)表同時(shí)代藝術(shù)家和插圖畫(huà)家的作品,包括20世紀(jì)10年代的帕博羅·畢加索(Pablo Picasso)和康斯坦丁·布朗庫(kù)西(Constantin Brancusi),20世紀(jì)二三十年代的米蓋爾·寇瓦魯畢亞斯(Miguel Covarrubias)和保羅·加勒特(Paolo Garretto)等;刊登新興文學(xué)巨匠的文章,如多羅茜·帕克(Dorothy Parker)和格特魯?shù)隆に固┮颍℅ertrude Stein)、大衛(wèi)·赫伯特·勞倫斯(D.H.Lawrence)和赫胥黎(Aldous Huxley)等;并鼓勵(lì)攝影師拍攝名人肖像的前衛(wèi)作品,這些攝影師包括拜倫·德邁耶(Baron de Meyer)、愛(ài)德華·斯泰肯(Edward Steichen)、曼·雷(Man Ray)和塞西爾·比頓(Cecil Beaton)等。
《名利場(chǎng)》雜志向其全球的讀者展現(xiàn)世界,用富含信息的、精致的、有時(shí)不拘一格的頁(yè)面加以體現(xiàn)和頌揚(yáng)。
如果說(shuō)這本雜志是名使者,那么攝影就是其最主要的媒介?!睹麍?chǎng)》早期歷史中的兩位重要攝影名家是:德邁耶和斯泰肯。在黃金年代初期,《名利場(chǎng)》向世人展示20世紀(jì)美國(guó)最易接近的藝術(shù),刊登當(dāng)時(shí)最偉大攝影師的作品。從第一期發(fā)刊開(kāi)始,就刊登攝影師們所拍攝的藝術(shù)家和作家的肖像,而該雜志當(dāng)時(shí)所支付的費(fèi)用令人咂舌。
觀念大聚集
《名利場(chǎng)》雜志由康德·納斯特(1873-1942)和弗蘭克·克朗寧希爾德(1872-1947)兩位優(yōu)秀人士創(chuàng)辦。納斯特在《柯里爾周刊》工作時(shí),獲得了發(fā)布信息的授權(quán)證書(shū)。他的父親是一名經(jīng)紀(jì)人,曾就職于位于斯圖加特的美國(guó)大使館,母親是銀行家的女兒。1894年,納斯特從喬治城大學(xué)畢業(yè)并進(jìn)入圣路易斯的華盛頓大學(xué)的法學(xué)院學(xué)習(xí),1897年畢業(yè)。在喬治城大學(xué)時(shí),他結(jié)識(shí)了在同所學(xué)校讀書(shū)的羅伯特·科里爾(Robert Collier),后者繼承了該雜志名稱的所有權(quán)。1897-1907年間,納斯特成為該雜志的廣告和業(yè)務(wù)經(jīng)理,將發(fā)行量從不足2萬(wàn)冊(cè)提高到50多萬(wàn)冊(cè)。在此強(qiáng)有力的位置上,1909年,納斯特收購(gòu)了他的第一本雜志《時(shí)尚》(VOGUE)。這本雜志于1892年創(chuàng)刊,當(dāng)時(shí)僅是小范圍的紐約社交類(lèi)雜志。納斯特對(duì)其重新打造,利用各種方法吸引了較高水平的優(yōu)質(zhì)廣告,該雜志在主編埃德娜·烏爾曼·蔡斯(Edna Woolman Chase)的帶領(lǐng)下,成為非常精致而賺錢(qián)的品牌時(shí)尚雜志?!稌r(shí)尚》雜志的利潤(rùn)迅猛增長(zhǎng):1909年為5000美元,1920年為40萬(wàn)美元,1929年股市崩盤(pán)時(shí)達(dá)到65萬(wàn)美元;同時(shí)發(fā)行量也迅猛發(fā)展,從每月3萬(wàn)份增加至逾14萬(wàn)份。
在收購(gòu)《時(shí)尚》雜志4年后,納斯特又收購(gòu)了《服飾》(Dress)雜志,他認(rèn)為此雜志是《時(shí)尚》雜志的潛在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,并花費(fèi)3000美元購(gòu)買(mǎi)了當(dāng)時(shí)略顯低俗八卦、以戲劇為主的《名利場(chǎng)》雜志的版權(quán)。1913年,他將這兩本雜志合二為一,推出了他的第一本雜志《服飾與名利場(chǎng)》(Dress & Vanity Fair),副標(biāo)題為“時(shí)尚——舞臺(tái)、社會(huì)、體育和優(yōu)秀藝術(shù)”。第一期的社論指出,本雜志的目標(biāo)是“涉獵國(guó)內(nèi)及歐洲的所有戲劇、歌劇和音樂(lè)。我們應(yīng)該談?wù)撔路f有價(jià)值的優(yōu)秀藝術(shù)和書(shū)籍??對(duì)于這些使世界開(kāi)明的文化,我們不該缺乏權(quán)威?!?
那確實(shí)是“聰明雜志”的時(shí)代。納斯特發(fā)展了一項(xiàng)理論:成功雜志的公式是減少吸引最多讀者的行為,更多地強(qiáng)調(diào)某個(gè)特定群體的利益,這樣廣告商將會(huì)愿意出錢(qián)。他打算打造這樣一本出版物:不但吸引富人、名人和有才智的美國(guó)上層社會(huì)人士,也將吸引那些想成為其中一分子的人。
然而,他新創(chuàng)立的這本合刊沒(méi)有達(dá)成其抱負(fù)?!斗椗c名利場(chǎng)》的首期發(fā)行量寥寥,納斯特不滿于此,隨即向當(dāng)時(shí)《世紀(jì)雜志》(Century Magazine)的編輯弗蘭克·克朗寧希爾德尋求建議??死蕦幭柕禄卮鹫f(shuō),《服飾與名利場(chǎng)》跟《時(shí)尚》太過(guò)相似:“現(xiàn)在沒(méi)有雜志是你在午飯和晚飯遇到的人所閱讀的。你的雜志應(yīng)該覆蓋人們所談?wù)摰脑掝}——派對(duì)、藝術(shù)、體育、戲劇、幽默等等?!奔{斯特由此認(rèn)定,要聚集眾多觀念以及克朗寧希爾德的潛能,通過(guò)豐富的內(nèi)容和多種藝術(shù)方式,創(chuàng)造一本宣揚(yáng)前衛(wèi)思想的雜志,同時(shí)維持價(jià)值觀建立的基礎(chǔ)。
“假設(shè)十幾位有教養(yǎng)的先生和女士,穿戴得體地坐在一起用餐??這些人將會(huì)談?wù)撌裁矗??《名利場(chǎng)》就是那頓晚餐!”弗蘭克·克朗寧希爾德說(shuō)。
納斯特立刻任命克朗寧希爾德為主編,同意去掉原先雜志名的前半部分。1914年1月,第5期雜志面世,更名為《名利場(chǎng)》。一年后,這本雜志吸引的廣告數(shù)量超過(guò)了美國(guó)所有月刊,1920年時(shí)的發(fā)行量達(dá)9萬(wàn)冊(cè),直到1936年運(yùn)營(yíng)了22年的雜志??耙恢北3诌@一水平。納斯特對(duì)雜志名稱的貢獻(xiàn)超過(guò)了其他所有人,他堅(jiān)持要維持其昂貴的高產(chǎn)價(jià)值觀。
像納斯特一樣,克朗寧希爾德也是個(gè)花花公子,對(duì)藝術(shù)充滿濃厚興趣。他的文化品味受父親弗雷德里克的影響。他的父親出生在波士頓,是一名水彩畫(huà)家兼壁畫(huà)畫(huà)家,曾在巴黎和羅馬學(xué)習(xí)藝術(shù)??死蕦幭柕鲁錾诎屠?,在歐洲接受教育,后來(lái)去紐約開(kāi)始文學(xué)生涯。1895年,他成為紐約文學(xué)評(píng)論《The Bookman》的出版商,后來(lái)成為《都市雜志》(Metropolitan Magazine)的助理編輯。1908-1909年間,他去往倫敦經(jīng)營(yíng)其他文學(xué)出版物,在那里他就《Munsey》雜志龐大的讀者群購(gòu)買(mǎi)故事的權(quán)利進(jìn)行談判。
1913年,第69屆紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展上舉辦了“現(xiàn)代藝術(shù)國(guó)際展”,克朗寧希爾德成為此次展覽的非盈利、非官方出版代理商。美國(guó)藝術(shù)攝影之父阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)是這次展覽的名譽(yù)副主席。軍械庫(kù)藝術(shù)展可以看作是喚醒美國(guó)對(duì)歐洲現(xiàn)代理念的認(rèn)識(shí)的分水嶺事件,馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)的作品《下行樓梯》(Nude Descending a Staircase)成為一幅備受非議的名作。此次展覽吸引30多萬(wàn)人次參觀,界定了藝術(shù)領(lǐng)域的新的“現(xiàn)代主義”時(shí)期。(作為一名藝術(shù)內(nèi)行,克朗寧希爾德是1929年建立的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的7個(gè)共同創(chuàng)辦人之一。)
克朗寧希爾德不但幫助納斯特的《名利場(chǎng)》獲得成功,還幫助他培育曼哈頓式的“咖啡社交”。納斯特舉辦派對(duì),將文學(xué)、藝術(shù)、體育、政治、電影和社會(huì)高層等各個(gè)領(lǐng)域的聰明、富有、美麗的人士聚集在一起。整個(gè)20世紀(jì)20年代以及進(jìn)入30年代后,《名利場(chǎng)》為當(dāng)時(shí)的“聰明雜志”設(shè)定了標(biāo)準(zhǔn)。
摩登時(shí)代的雜志
1914年1月,編輯們表示,他們希望“用尋常方式打造《名利場(chǎng)》,追隨那本偉大的英國(guó)畫(huà)報(bào)周刊的風(fēng)格,(那本周刊)是我們一開(kāi)始就設(shè)定的目標(biāo)??我們認(rèn)為我們已經(jīng)知道美國(guó)人想要的英國(guó)雜志的確切種類(lèi)?!蓖旭R斯·基博遜·鮑里斯(Thomas Gibson Bowles)于1868年創(chuàng)建的英國(guó)周刊,為這本美國(guó)新雜志提供了部分靈感。英國(guó)版《名利場(chǎng)》于1914年2月最終停刊,刊物包含相當(dāng)多的文學(xué)內(nèi)容,但最令人難忘的是一系列可收藏的平板漫畫(huà)。它的首期主題是政治家迪斯雷利(Disraeli)和格拉德斯通(Gladstone)。不久,主題類(lèi)別擴(kuò)大至演員、劇場(chǎng)經(jīng)理、板球隊(duì)員、賽馬師、法官、帆船運(yùn)動(dòng)員、印度王子、天才女子,甚至是美國(guó)人。
美國(guó)《名利場(chǎng)》雜志跟隨了它的腳步,將不同階層和教義的個(gè)體綜合在一起,取代了英國(guó)版雜志。墨西哥插畫(huà)家兼漫畫(huà)家米蓋爾·寇瓦魯畢亞斯(Miguel Covarrubias)的作品對(duì)此作了良好的闡述。1923年,19歲的他加入了該雜志,繪制了大量令人難忘的肖像封面,以及“不可能的會(huì)面”系列作品,包括虛構(gòu)的一組組不可能出現(xiàn)在一起的競(jìng)爭(zhēng)者,如演員葛麗泰·嘉寶(Greta Garbo)和總統(tǒng)卡爾文·柯立芝(Calvin Coolidge),精神病醫(yī)生西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)和好萊塢女星珍·哈露(Jean Harlow),以及男星克拉克·蓋博(Clark Gable)和威爾士王子。
這位編輯不但借鑒英國(guó),也借鑒現(xiàn)代主義繁榮之地法國(guó)。1914年在《名利場(chǎng)》的任務(wù)陳述中,克朗寧希爾德堅(jiān)信他的日志將“使(美國(guó)攝影師、作家和插圖畫(huà)家)摒棄固有觀念和方式,令他們?cè)诩夹g(shù)方面更加自如??甚至荒謬,像法國(guó)期刊成功塑造他們的名家一樣”。由于法國(guó)是爵士樂(lè)時(shí)代的主要文化地,因此有必要觸摸法國(guó)各種事物的脈搏。
雜志的內(nèi)容是關(guān)鍵,1913年12月引入的最重要的新欄目是“名人堂快照”,頁(yè)面由精選的攝影作品和簡(jiǎn)短介紹組成。該板塊成為雜志的核心部分,為物色和推出新人提供媒介。第一期的主題中有“當(dāng)時(shí)最偉大的舞蹈家”安娜·巴甫洛娃(Anna Pavlova)、“第一個(gè)進(jìn)入西藏禁宮(Forbidden City of Tibet)的歐洲旅行家”阿諾德·亨利·薩維奇·蘭德(Arnold Henry Savage Landor),以及“在他的畫(huà)室工作”的雕刻家?jiàn)W古斯特·羅丹(Auguste Rodin)。后來(lái),這個(gè)系列更名為“我們獲得名人堂提名”,向更多讀者介紹尖端或新出現(xiàn)的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、作家以及電影導(dǎo)演。在《名利場(chǎng)》的現(xiàn)代版本中,名人堂板塊得以繼續(xù),有時(shí)使用一個(gè)單獨(dú)的篇幅,但經(jīng)常作為年度圖片的組合,報(bào)道當(dāng)年的杰出名人和新聞人物。
藝術(shù)與攝影
現(xiàn)代主義,在一戰(zhàn)前,還只是少數(shù)人的品味,不久很快成為當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。歐洲的主要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)此有所體現(xiàn),如達(dá)達(dá)主義、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義。藝術(shù)家和作家掙脫了束縛,吸納這些國(guó)際運(yùn)動(dòng)的理念,這些理念迅速找到了遠(yuǎn)方的支持者。巴黎、柏林、倫敦以及美國(guó)東岸和西岸的藝術(shù)家和作家、音樂(lè)家和舞蹈家等人才輩出。1916年,當(dāng)納斯特設(shè)立《時(shí)尚》國(guó)外版本時(shí)(英國(guó)版《時(shí)尚》于1916年設(shè)立,法國(guó)版1920年設(shè)立,德國(guó)版設(shè)立時(shí)間短暫,1928年4月發(fā)行不利后關(guān)閉,只持續(xù)了幾期),他給予《時(shí)尚》美國(guó)版和《名利場(chǎng)》獲得各自國(guó)家最好藝術(shù)家和攝影師的機(jī)會(huì)。
現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的熱情在《名利場(chǎng)》最初的頁(yè)面中有所體現(xiàn)。該雜志通常早于任何其他雜志刊登當(dāng)時(shí)備受爭(zhēng)議的藝術(shù)家作品,經(jīng)常大聲表達(dá)憤怒之情。納斯特后來(lái)評(píng)論稱:“在向人們介紹梵高、高更、馬蒂斯和畢加索等人方面,我們?cè)缌?0年(1915年)?!?
這種影響以其他的方式體現(xiàn)?!睹麍?chǎng)》的許多早期攝影師被培養(yǎng)成畫(huà)家。曼·雷是巴黎達(dá)達(dá)主義的先驅(qū),他為該雜志提供攝影作品,在攝影和繪畫(huà)方面均有所建樹(shù)。塞西爾·比頓最開(kāi)始在《時(shí)尚》雜志當(dāng)插圖畫(huà)家、作家和漫畫(huà)家;后來(lái),除攝影外,他還設(shè)計(jì)服裝、做舞臺(tái)和電影布景。愛(ài)德華·斯泰肯曾是知名的館長(zhǎng)和藝術(shù)家,后來(lái)與德邁耶、喬治·霍寧根·胡恩以及其他人一起進(jìn)行時(shí)尚廣告攝影。
德邁耶的時(shí)代
德邁耶(1868-1949)還在德國(guó)居住時(shí),就已經(jīng)舉辦了他的首個(gè)肖像攝影國(guó)際性展覽。至1895年,他在時(shí)尚猶太人的聚集地倫敦定居,是威爾士王子和公主(未來(lái)的國(guó)王愛(ài)德華七世和王后亞歷山德拉)的社交圈的一部分,他為他們繪制了優(yōu)雅而令人艷羨的肖像。1913年,德邁耶已經(jīng)成為最
重要的攝影大師之一,被納斯特聘請(qǐng)為主要攝影師,與之簽訂了一份每周100美元的合約,專(zhuān)門(mén)為納斯特的雜志工作:為《時(shí)尚》拍攝時(shí)尚照片、靜物照以及社交肖像;為《名利場(chǎng)》拍攝戲劇、舞蹈和歌劇方面的杰出人物。
德邁耶留給世人的遺產(chǎn)是加強(qiáng)了肖像的戲劇可能性,尤其是通過(guò)使用燈光。在拍攝查理·卓別林時(shí),頭部背后的高光給這位喜劇演員帶來(lái)一種憂傷感。卓別林通過(guò)他的銀幕表演和畫(huà)像而聞名全世界,但德邁耶的技法在這幅精心構(gòu)建的肖像中突出了主體的地位(圖1)。
攝影分離主義
20世紀(jì)初期,由阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(1864-1946)領(lǐng)導(dǎo)的一群攝影師組成了攝影分離派團(tuán)體(Photo-Secession Group),目的是將攝影(最初是柔焦插畫(huà)風(fēng)格的攝影)提高到與繪畫(huà)和雕塑相同的受美國(guó)人重視的水平上。他們?cè)谒沟俑窭牡摹禖amera Work》上發(fā)表作品,在位于紐約第五大道291號(hào)(后來(lái)以“291號(hào)畫(huà)廊”聞名)的攝影分離派的小影廊舉辦展覽。1905-1917年間,該畫(huà)廊由斯蒂格利茨和愛(ài)德華·斯泰肯創(chuàng)建并運(yùn)營(yíng)。后來(lái),斯蒂格利茨利用這個(gè)空間向美國(guó)介紹歐洲藝術(shù)家的早期現(xiàn)代主義作品,這些藝術(shù)家包括亨利·馬蒂斯、奧古斯特·羅丹、保羅·塞尚和帕博羅·畢加索等。
德邁耶或許是該團(tuán)體中出現(xiàn)的最重要的攝影大師之一,他的作品在291號(hào)畫(huà)廊得到擁護(hù)。另一位對(duì)雜志做出貢獻(xiàn)并且受攝影分離主義團(tuán)體激發(fā)靈感的攝影師是芝加哥攝影師尤金·哈欽森(Eugene Hutchinson)(1880-1957)。1915年,《名利場(chǎng)》刊登了由哈欽森拍攝的巴甫洛娃肖像,攝于她們芭蕾舞團(tuán)在美國(guó)的巡回表演在芝加哥演出時(shí)。他后來(lái)搬到紐約,成為一名工業(yè)攝影師,追隨查爾斯·希勒和瑪格麗特·伯克-懷特(Margaret Bourke-White)的風(fēng)格。
名人肖像與好萊塢的崛起
盡管《名利場(chǎng)》從一開(kāi)始就建立了國(guó)際視角,但對(duì)本土藝術(shù)發(fā)展方面的影響并非如此。好萊塢及其社交場(chǎng)合成為這本雜志的主要元素。
刊登在第一期雜志的一幅照片是《哈姆雷特》早期電影中的Johnston Forbes-Robertson,他是一名令人尊敬的莎士比亞戲劇演員兼經(jīng)理。這幅照片由Lizzie Caswall Smith拍攝,20世紀(jì)初期視角從戲院文化逐漸轉(zhuǎn)為電影。該雜志整體使用藝術(shù)內(nèi)容,較好地記錄了電影發(fā)展史。1911年,第一批影迷雜志問(wèn)世,如《電影故事》(Motion Picture Story)和《電影劇》(Photoplay);1913年,導(dǎo)演塞西爾·B. 戴米爾(Cecil B. DeMille)征召 Alfred Gandolfi 為第一位現(xiàn)場(chǎng)攝影師,尤其是拍攝宣傳照。通過(guò)委派當(dāng)時(shí)著名攝影師來(lái)拍攝早期電影明星,著名作家、藝術(shù)家和運(yùn)動(dòng)員就容易得到這些人物照片?!睹麍?chǎng)》首先宣傳好萊塢電影的主演,隨后是劇作家以及電影導(dǎo)演和制片人。
“偏執(zhí)的女權(quán)主義者”
在其潛在讀者群的眾多指引中,1914年3月的《名利場(chǎng)》雜志社論稱:“我們?cè)诖诵?,我們?jiān)決擁護(hù)女權(quán)主義?!痹撾s志刊登女性的聰明理念,在當(dāng)時(shí)雜志中幾乎算是獨(dú)樹(shù)一幟。
發(fā)表女性言論反映了新女性偶像的出現(xiàn)?!睹麍?chǎng)》頌揚(yáng)女性科學(xué)家,如瑪麗·居里(Marie Curie)、女性運(yùn)動(dòng)員包括網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員、游泳運(yùn)動(dòng)員和高臺(tái)跳水運(yùn)動(dòng)員,以及冒險(xiǎn)家,如阿米莉亞爾·哈特。電影制作創(chuàng)造了新的可能性?,旣悺け炭损コ錾诩幽么?,是“新女性”的化身:健康、穩(wěn)健、自力更生。她集性感誘惑與純潔于一身,是“美國(guó)甜心”。她甚至主張婦女有權(quán)參政,有時(shí)利用角色質(zhì)疑女性在家庭和工作中的地位。
《名利場(chǎng)》見(jiàn)證了這段時(shí)期大量活躍的女性攝影師,她們的作品被刊登在雜志上。
20世紀(jì)20年代突現(xiàn)的美國(guó)女?dāng)z影師包括在巴黎的兩位:海倫·皮爾斯·布雷克(Helen Pierce Breaker)和泰蕾茲·波尼(Therese Bonney)。20年代初期,布雷克在圣路易斯作為藝術(shù)攝影師獲得聲望,后來(lái)搬至巴黎,在那里建立了工作室。她拍攝的歐內(nèi)斯特·海明威(Ernest Hemingway),頭戴帽子,是她1928年3月的眾多作品之一(圖2)。波尼也為這位日本出生的藝術(shù)家藤田嗣治(Foujita)拍攝了肖像。
現(xiàn)代主義與曼·雷
1917年至1922年間,《名利場(chǎng)》主要刊登德邁耶拍攝的肖像,但1923年,德邁耶想要返回歐洲,被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手《哈潑斯市場(chǎng)(現(xiàn)譯時(shí)尚芭莎》雜志挖走。這是一個(gè)變化的年代,《名利場(chǎng)》留下暫時(shí)缺口需要其他人填補(bǔ),而這個(gè)人將繼續(xù)發(fā)展更加現(xiàn)代主義的風(fēng)格。
1922年,曼·雷(1890-1976)首先由畫(huà)家轉(zhuǎn)為攝影師。曼·雷出生在費(fèi)城,1897年跟家人一起搬到了紐約,后來(lái)在費(fèi)雷爾中心學(xué)習(xí)藝術(shù)課程。在斯蒂格利茨的291號(hào)畫(huà)廊,他認(rèn)識(shí)了一些歐美藝術(shù)家。在1913年的軍械庫(kù)藝術(shù)展期間,這位藝術(shù)家參觀了馬塞爾·杜尚作品,為他的第一幅立體派畫(huà)——阿爾弗雷德·斯蒂格利茨的肖像(1913)賦予了靈感,那時(shí)他早已更名為曼·雷。他購(gòu)買(mǎi)了第一臺(tái)相機(jī),用來(lái)記錄他的畫(huà)作,但至1920年,他與杜尚合作攝影,1921年跟隨他到了巴黎。在接下來(lái)的兩年內(nèi),他發(fā)展成為一名肖像攝影家。他發(fā)表在《名利場(chǎng)》的第一幅肖像是達(dá)達(dá)主義的創(chuàng)始人特里斯坦·察拉(Tristan Tzara)(1922年6月)。同年7月,他拍攝的畢加索和詹姆斯·喬伊斯(James Joyce)肖像首次亮相。
曼·雷一直住在巴黎,直到20世紀(jì)30年代后期。他的作品繼續(xù)是《名利場(chǎng)》的一大特色,他所拍攝的最后一幅肖像是畢加索的側(cè)面像,題為:“‘畢加索:藝術(shù)領(lǐng)域的個(gè)人革命’以及‘?dāng)z于巴黎,曼·雷’”,這幅作品刊登在1934年10月刊,占據(jù)整個(gè)版面(圖3)。
斯泰肯時(shí)代的早期
1923年,《名利場(chǎng)》宣稱愛(ài)德華·斯泰肯是“最偉大的生活肖像攝影師”。一年之內(nèi),出版商康德·納斯特轉(zhuǎn)而認(rèn)為德邁耶的背叛是一個(gè)機(jī)遇,他任命斯泰肯為《名利場(chǎng)》和《時(shí)尚》的首席攝影師。在接下來(lái)的13年中,斯泰肯的風(fēng)格、品位以及名氣在美國(guó)攝影師中遙遙領(lǐng)先。盡管發(fā)表在《名利場(chǎng)》上的作品類(lèi)型多樣,但斯泰肯最令人難忘的作品或許是他創(chuàng)造的許多他那個(gè)年代的形象——出版物或銀幕上的電影人物肖像,幫助塑造了美國(guó)流行文化。
愛(ài)德華·斯泰肯(1879-1973)出生于盧森堡,1881年來(lái)到美國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù),并在一家平版印刷公司做學(xué)徒設(shè)計(jì)師。1895年他采用插圖風(fēng)格拍攝了他的首批照片,1899年展出作品,享受著攝影分離派在20世紀(jì)第一個(gè)十年的成功。早在1908年,斯泰肯就已經(jīng)開(kāi)始拍攝前衛(wèi)的戲劇世界,就像斯蒂格利茨一樣,幫助支持并展示這一領(lǐng)域的現(xiàn)代藝術(shù)家,在291號(hào)畫(huà)廊舉辦他們的作品展覽,比如1908年舉辦馬蒂斯作品展,1910年塞尚的作品展,以及1914年布朗庫(kù)西的作品展。
自1908年起,斯泰肯大部分時(shí)間花費(fèi)在位于法國(guó)伍朗吉斯(Voulangis)的他的農(nóng)場(chǎng)中,做自己的繪畫(huà)及園藝工作。但1922年離婚后,他返回美國(guó),打算追求新的方向?!睹麍?chǎng)》似乎對(duì)他的作品大加稱贊,他很開(kāi)心,寫(xiě)信給克朗寧希爾德以表達(dá)自己的感激之情。1923年,他被安排與為他提供工作的克朗寧希爾德和康德·納斯特見(jiàn)面;隨后與之進(jìn)行了艱苦的討價(jià)還價(jià)。談判結(jié)果是,斯泰肯的年薪為1.5萬(wàn)?3.3萬(wàn)美元,這在當(dāng)時(shí)屬天文數(shù)字。他一直為該雜志工作,直到1936年雜志???,在《名利場(chǎng)》的部分內(nèi)容合并到《時(shí)尚》后,他繼續(xù)在康德·納斯特集團(tuán)工作了兩年。
斯泰肯的加入使《名利場(chǎng)》的攝影圖片在整個(gè)20世紀(jì)20年代和30年代初都極具權(quán)威性。在1964年出版的他的《攝影史》一書(shū)中,有影響力的策展人、藝術(shù)歷史學(xué)家、作家兼攝影師貝爾蒙多·紐哈爾(Beaumont Newhall)將斯泰肯為康德·納斯特旗下雜志所拍攝的肖像優(yōu)雅地總結(jié)為:“這些照片輝煌而有力;用圖片記錄了20世紀(jì)20年代和30年代的男性作家、演員、藝術(shù)家、政治家,像納達(dá)爾為19世紀(jì)中期的巴黎知識(shí)分子所做的一樣。”
雖然斯泰肯拍攝的大部分肖像作品是受《名利場(chǎng)》專(zhuān)門(mén)委托,但他之前發(fā)表在雜志上的主要作品更多的是以美德聞名。其中包括他為伊莎多拉·鄧肯拍攝的全身照,攝于1920年去雅典的旅途中,畫(huà)面中她向天空伸展肢體,完美地鑲在雅典衛(wèi)城的柱子間(圖4)。
1924年斯泰肯最著名的肖像作品是所拍攝的葛洛莉婭·斯旺森(圖5)。提起斯旺森,現(xiàn)在人們更多聯(lián)想到的是她1950年在大木偶劇院出演黑色電影《落日大道》時(shí)的形象,她是20世紀(jì)20年代無(wú)聲電影時(shí)期最受歡迎和高薪的明星之一。
1928年,他最強(qiáng)有力的兩幅作品是露易絲·布魯克斯和葛麗泰·嘉寶對(duì)比鮮明的畫(huà)像。布魯克斯曾是齊格菲歌舞團(tuán)的一位舞蹈演員,后來(lái)在美國(guó)電影中扮演小的喜劇角色,但正如《名利場(chǎng)》的標(biāo)題作家所指出的:“似乎命中注定是畫(huà)面中常規(guī)的部分。”斯泰肯為布魯克斯拍攝了有誘惑力具思想性的肖像(圖6),標(biāo)題為“曾為合唱團(tuán)成員的這位電影女演員,現(xiàn)在為一家德國(guó)電影公司工作”,攝于洛杉磯。嘉寶的肖像(圖7)變得更加經(jīng)久不衰,隨著時(shí)間的推移,大膽特寫(xiě)鏡頭成為攝影的一個(gè)特征。斯泰肯再次洞察其創(chuàng)作,記錄了他是如何找到這個(gè)完美動(dòng)作的。畫(huà)面中她用手扶住頭部以掩飾不合時(shí)宜的發(fā)型,這實(shí)際上是嘉寶最具標(biāo)志性的肖像之一。
橫渡大西洋的現(xiàn)代派
早在1926年,斯泰肯就邀請(qǐng)他的朋友——現(xiàn)代主義畫(huà)家兼攝影師查爾斯·希勒(1883-1965)加入《名利場(chǎng)》的工作團(tuán)隊(duì)。希勒是賓夕法尼亞州美術(shù)學(xué)院的學(xué)生,師從威廉·梅里特·切斯。他在軍械庫(kù)藝術(shù)展中展出了6幅畫(huà)作,并大概在這段時(shí)間開(kāi)始攝影,交替進(jìn)行繪畫(huà)和攝影。
1926年4月至1929年6月間,希勒離開(kāi)《名利場(chǎng)》去歐洲旅行,在那里他拍攝了沙特爾大教堂等一系列重要的照片,貢獻(xiàn)了約60張不同質(zhì)量的當(dāng)時(shí)的名人肖像作品。但他發(fā)現(xiàn)許多坐姿肖像照令人厭煩,更喜歡那些工業(yè)場(chǎng)景和城市景觀而非人類(lèi)靜態(tài)生活照。他以工業(yè)場(chǎng)景和城市景觀作品而聞名。他為該雜志所拍攝的最好的一幅坐姿肖像照是,出生在英國(guó)的奧爾德斯·赫胥黎(Aldous Huxley)(圖8),他是《名利場(chǎng)》的專(zhuān)欄作家,后來(lái)去往美國(guó)并定居在加利福尼亞州。希勒所拍攝的赫胥黎肖像為全身的四分之三長(zhǎng)度,完美地表現(xiàn)了對(duì)比鮮明、但燈光柔和、構(gòu)圖強(qiáng)大、以及不對(duì)稱拍攝的主體,體現(xiàn)出他的深思熟慮與聰明才智。
希勒到歐洲旅行時(shí),正值電影和攝影展在斯圖加特舉辦,他是做展覽的10位美國(guó)攝影師之一,其他攝影師還包括:貝倫尼斯·阿博特、愛(ài)德華·韋斯頓、斯泰肯,以及伊莫金·坎寧安,他們或多或少都為《名利場(chǎng)》做出了貢獻(xiàn)。
喬治·霍寧根-胡恩(George Hoyningen-Huene)生于圣彼得堡,在東歐長(zhǎng)大,俄國(guó)革命以后在英國(guó)接受教育,他有時(shí)被稱為“波羅的海男爵”。他主要在巴黎活動(dòng),1924年與曼·雷合作進(jìn)行時(shí)尚攝影,作品后來(lái)出售給一家新英格蘭百貨公司。這幫助他取得了法國(guó)版《時(shí)尚》雜志的插畫(huà)工作。當(dāng)1927年霍寧根-胡恩為《名利場(chǎng)》拍攝他的第一張肖像作品——伊戈?duì)枴な诽乩乃够↖gor Stravinsky)(圖9)時(shí),他已經(jīng)在《時(shí)尚》雜志做了一年的時(shí)尚攝影師,主要在該雜志的巴黎工作室工作。他所拍攝的約瑟芬·貝克(圖10)肖像令人吃驚,被列入電影和攝影展,但當(dāng)時(shí)被認(rèn)為過(guò)于淫穢,即使是為時(shí)尚的《名利場(chǎng)》所拍攝亦感如此,因此編輯們替換下了這幅作品。約瑟芬·貝克是一位美國(guó)舞蹈家,以在巴黎的“黑色歌舞”而聞名。該雜志對(duì)貝克的興趣還擴(kuò)展到保羅·加勒特為她制作的用羽毛裝飾的裸色漫畫(huà),這些作品出現(xiàn)在爵士時(shí)代雜志的最后一期上。
像德邁耶一樣,霍寧根-胡恩容易出現(xiàn)戲劇性情緒,此后不久,因發(fā)生合同爭(zhēng)議,他切斷了與納斯特的聯(lián)系,轉(zhuǎn)投《時(shí)尚》(VOGUE)雜志的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手《哈潑斯市場(chǎng)(亦譯時(shí)尚芭莎)》(Harper's Bazaar)。他對(duì)霍斯特(Horst P. Horst)(1930年與他相識(shí),最開(kāi)始是他的時(shí)裝模特兒)造成重大影響。此外,還有歐文·佩恩(Irving Penn)、理查德·阿維頓(Richard Avedon)等人,他們的作品在50年后的新《名利場(chǎng)》中出現(xiàn)。
新聞攝影的崛起
20世紀(jì)20年代中后期,一種新的攝影形式得以發(fā)展——新聞攝影。詹姆斯·阿貝主要在巴黎活動(dòng),之前曾與紐約舞臺(tái)上以及大衛(wèi)·格里菲斯電影里的明星合作,后來(lái)開(kāi)始從事連環(huán)畫(huà)刊,是《柏林畫(huà)報(bào)》(Berliner Illustrirte Zeitung,簡(jiǎn)稱BIZ)、《Die Dame》、《慕尼黑畫(huà)報(bào)》(Munich Illustrirte Zeitung)等德國(guó)雜志以及法國(guó)雜志《Vu》(由Lucien Vogel創(chuàng)辦)的“新面孔”。20世紀(jì)30年代初期,他在訪問(wèn)德國(guó)期間用攝影記錄了希特勒和納粹德國(guó)的崛起。他所拍攝的希特勒、納粹宣傳家約瑟夫·戈培爾,以及第三帝國(guó)軍隊(duì)司令赫爾曼·戈林,為《名利場(chǎng)》1933年12月刊做出了重大貢獻(xiàn)。
小尺寸相機(jī)以及容易隱蔽的愛(ài)瑪諾克斯(Ermanox)相機(jī)的出現(xiàn),為艾瑞克·薩洛蒙(Erich Salomon)(1886-1944)博士提供了機(jī)會(huì),他開(kāi)創(chuàng)了新的流派:即“抓拍”。1928年,薩洛蒙第一次攜帶小型相機(jī)走進(jìn)謀殺案審判現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行抓拍。憑借著巧妙的操作以及自信的態(tài)度,薩洛蒙獲得了政治事件入場(chǎng)券,而其他攝影師則被禁止。他最初在烏爾施泰因出版社的宣傳部門(mén)工作,畢業(yè)為后為倫敦的《Graphic》做自由撰稿人,后來(lái)前往美國(guó)為新推出的《財(cái)富》雜志工作。他還為4期《名利場(chǎng)》提供圖片故事。20世紀(jì)30年代中期,薩洛蒙永久性離開(kāi)了他的故鄉(xiāng)德國(guó),到荷蘭定居,但后來(lái)遭到出賣(mài)被納粹發(fā)現(xiàn),1944年死在奧斯威辛集中營(yíng)。
經(jīng)濟(jì)蕭條,20世紀(jì)30年代的色彩
廣告頁(yè)面泛濫,有助于《名利場(chǎng)》的發(fā)行量在興旺的20年代期間居高不下。事實(shí)上,該雜志發(fā)行最好的幾期出現(xiàn)在1929年。但隨后,股市于10月崩盤(pán)。納斯特遭受?chē)?yán)重打擊,股票從每股93美元的高位下跌至僅4.50美元。這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)災(zāi)難對(duì)該雜志的主要影響是廣告規(guī)??s小,從股市崩盤(pán)前每期約70頁(yè)減少至不足50頁(yè),20年代結(jié)束時(shí)減少至不足20頁(yè)。1932年,新的編輯董事會(huì)用更為激烈的政治性內(nèi)容取代了雜志的文學(xué)內(nèi)容,封面從裝飾性設(shè)計(jì)更改為羅斯福、希特勒,以及其他全球性政治人物。然而,畫(huà)面的大部分內(nèi)容依然或多或少地保持不變,斯泰肯的作品一直非常卓越。
納斯特計(jì)劃通過(guò)收購(gòu)新的出版社來(lái)出版彩色版本,并引進(jìn)更高質(zhì)量的印刷。他的財(cái)務(wù)報(bào)表制作精細(xì),表明已經(jīng)嚴(yán)密分析各項(xiàng),計(jì)算了制作豪華雜志所涉及的金額。這是一場(chǎng)昂貴的賭博。
20世紀(jì)30年代,好萊塢依然是美國(guó)最重要的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè),制作了電影世界最強(qiáng)大而誘人的產(chǎn)品。大蕭條時(shí)期,美國(guó)人將電影院當(dāng)作從日常生活的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)中逃離的避難所。
最后的一期
1936年2月刊中,《名利場(chǎng)》發(fā)布聲明稱,該雜志自次月起將并入《時(shí)尚》雜志。從一定程度上講,《名利場(chǎng)》是經(jīng)濟(jì)大蕭條的受害者。此外,它在報(bào)攤上也面臨競(jìng)爭(zhēng),因?yàn)椴粩嘤行码s志出現(xiàn),如1930年發(fā)行的以商業(yè)為主題的《財(cái)富》,1933年創(chuàng)辦的以男性為目標(biāo)讀者的《Esquire》。曾經(jīng)承諾“在50碼內(nèi)舉辦宴會(huì)派對(duì)”的《名利場(chǎng)》似乎不再與這個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代同步。
然而,正如社會(huì)歷史學(xué)家克里夫蘭·艾莫利(Cleveland Amory)所言,“《名利場(chǎng)》是眾多領(lǐng)域的先驅(qū),可以稱為是美國(guó)文化的重要尺度??實(shí)際上,它是精確的社會(huì)晴雨表?!?br/> 直到最終,《名利場(chǎng)》的攝影質(zhì)量從來(lái)都沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)??窃谧詈髢善谏系恼掌校喊矕|和費(fèi)南德所拍攝的June Knight在演唱《Begin the Beguine》時(shí)的彩色照片,以及出演《欲望》的紅發(fā)紅唇的瑪琳·黛德麗(圖10)??死蕦幭柕罗D(zhuǎn)而接手《時(shí)尚》(Vogue),該雜志保存了較早出版的《名利場(chǎng)》的部分特征。但經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的等待——將近50年后,《名利場(chǎng)》才重新復(fù)刊。