2011年5月初，韓國最好的季節(jié)。全球數(shù)百位電視人匯集在首爾63大廈看電視。80個小時的電視節(jié)目供大家欣賞，這些節(jié)目從來自全球50個國家選送作品中挑選，39個國家的作品最終入選。當(dāng)然，這不是首次，也不是最后的“集體看電視”。
　　事實上，每年五月，在世界上的某一個城市，都會有一項活動吸引500～1000名來自全球各地的觀眾聚集在一起看電視。他們能看到全球最新精選來的。也可能是最精彩的電視節(jié)目。這項活動的組織者，英文官名叫INPUT(International PubHc Television國際公共電視大會)，它的目的是更好地為全球觀眾服務(wù)，但是不打算通過活動本身賺錢。當(dāng)然，它也不隸屬于任何一個政府。
　　1978年，當(dāng)中國批準(zhǔn)引進第一批彩色電視機生產(chǎn)線的時候，遠在歐洲意大利，一群富有責(zé)任感的電視人聚集在一起，探討電視該怎樣體現(xiàn)好它為公眾服務(wù)的社會價值，決定定期舉行國際間高品質(zhì)電視節(jié)目的交流活動——INPUT，它的出發(fā)點是交流、分享和創(chuàng)新。三十多年過去了，參與國家從最初的六個，發(fā)展到近六十個。
　　就目前而言，這一探討電視節(jié)目創(chuàng)作平臺，在全世界應(yīng)該算是頂級的。電視專業(yè)人士，非?？粗刈⒅豂NPUT的交流、評估和視野價值。
　　我們將會在電視上看到什么?
　　INPUT的主題界定明確而寬泛。就是電視，電視節(jié)目。在INPUT，入選節(jié)目有嚴格的甄選。因此集體觀眾看到的80小時節(jié)目，非常地“電視”，在2011年的INPUT中，29％是優(yōu)秀紀(jì)錄片，33％的電視劇，動漫、脫口秀、真人秀等各類電視特有的節(jié)目形態(tài)占據(jù)了38％。
　　不僅如此，每年的大會的主題也十分鮮明。2011年在韓國，其主題是DARE THE FUTURE(直面明天)——公共廣播電視如何面對新媒體的沖擊?
　　在一個統(tǒng)一的主題下，這些集體的專業(yè)觀眾，討論的問題被精心設(shè)計，與時代保持同步?，F(xiàn)有的節(jié)目形態(tài)會遭遇什么樣的挑戰(zhàn)?純粹的節(jié)目樣式終結(jié)了嗎?如何混搭和跨界?在觀眾素質(zhì)不斷提升的情況下，故事和故事講述哪個更重要?如何使用媒體公權(quán)力?如果阿桑奇帶著維基解密資料找到你，你會在公共媒體上披露嗎?網(wǎng)絡(luò)節(jié)目比傳統(tǒng)電視節(jié)目更省錢嗎?怎樣通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)現(xiàn)潛在的電視觀眾?電視將如何跨平臺互動?新技術(shù)拓展了節(jié)目的題材領(lǐng)域，但對于影像語言的說服力、信任度和體驗感有幫助嗎?真人秀節(jié)目該如何把握真實與操縱的尺度，應(yīng)該讓觀眾在多大程度上了解真相?搞笑作為殺手锏，好使嗎?對于吸引年輕人群有效嗎?如何吸引年輕受眾?
　　面對電視，公共廣播電視機構(gòu)要做什么，擔(dān)當(dāng)什么，讓觀眾看到什么?
　　針對電視的現(xiàn)實性和可能性討論，人選節(jié)目制作者在這里可能會遇到尷尬的挑戰(zhàn)，甚至某種“刁難”。不錯，他們是為了做好電視。
　　你作為參會代表觀摩，你可以向任何作者發(fā)問，不管他是大牌還是籍籍無名，因為觀眾從來都有這個權(quán)利。一場討論下來，往往法國味的、印度腔兒的、波蘭式的英語夠帶你走遍全世界的，有的問題讓制作人措手不及。侃侃而談的制作人會冷不防被逼險境、手心出汗面紅耳赤不知所措。但是目的只有一個：電視的問題與電視的可能性。
　　所以，INPUT其實是最高級別的培訓(xùn)。芬蘭每年都有組織有計劃地系統(tǒng)性地向INPUT派送電視人參會，有專門的基金會資助，受助者每年20到30人；丹麥每年要送50名以上的代表到會學(xué)習(xí)；日本今年組織了三十多位代表出席，香港到會的12位代表中，有半數(shù)是自費慕名前往，中國臺灣公視每年提前一年確定派送的參會人員名單，就為了這個具有公益性質(zhì)的培訓(xùn)——會在這里受到刺激。
　　
　　中國將如何參與?
　　
　　全球很多電視臺都會把創(chuàng)新節(jié)目拿到INPUT。而能否被觀眾看到的前提是，能否被苛刻的評委選中。
　　INPUT的80／小時電視節(jié)目，并不僅僅來自CNN、BBC、NHK這樣的公共電視臺。INPUT從不為民營制作公司、獨立制片人設(shè)置門檻。前提是你的節(jié)目有新價值，而作為創(chuàng)作者，你必須到場，接受專業(yè)同行的討教或質(zhì)問。
　　2000年，中國首次參展的作品是紀(jì)錄片《一個艾滋病毒感染者》、《老頭兒》。2001年，大會特設(shè)“中國電視與社會發(fā)展”特別議題，入選有紀(jì)錄片《報復(fù)》《民政局里的林科長》。
　　2002年，人選INPUT的中國作品6部。紀(jì)錄片《紙飛機》的獨立制片人趙亮因此收獲了與法國同行合作拍片的機會。紀(jì)錄片《牧魂》描述中國西部少數(shù)民族哈薩克人的游牧生涯，讓這種自成吉思汗以來流傳了七百年的生活面貌，在消失之前得以光影傳世。
　　紀(jì)錄片《英和白》，描寫中國唯一一頭在雜技團表演的熊貓英英，和它的有意大利血統(tǒng)的訓(xùn)練員白女士一段難舍難棄的故事。導(dǎo)演張以慶通過熊貓的籠牢生活，讓觀眾感受到，其實人生也許是另一種牢獄。張治的紀(jì)錄片《游學(xué)北京》，講述一位來自河南的父親，執(zhí)意帶著小兒子離鄉(xiāng)背井到北京學(xué)英語的艱苦過程。以費用最低而人選的紀(jì)錄片《只有一個》，描寫女性問題。香港電臺電視部制作的政治諷刺節(jié)目《頭條新聞》入選并引起極大關(guān)注。
　　近幾年，INPUT將選片的重點更加聚焦到電視的特征，弱化了紀(jì)錄片的人選比例的同時加大對電視節(jié)目形態(tài)的關(guān)注，因此中國入選節(jié)目數(shù)量下降。在以原創(chuàng)為首要前提的基礎(chǔ)上，中國人自己發(fā)明創(chuàng)造的電視節(jié)目形態(tài)還不多，所以，中國參展作品基本也都停留在紀(jì)錄片領(lǐng)域，比如2003年的獨立制作人寧瀛的紀(jì)錄片《希望之旅》，2005年的紀(jì)錄片《幼兒園》、《房東蔣先生》、《好死不如賴活著》，2008年陳為軍的紀(jì)錄片《請投我一票》，2009年干超的紀(jì)錄片《紅跑道》。
　　到目前為止只有一部叫做《現(xiàn)在行動》的獨特節(jié)目形態(tài)人選2007年在瑞士洛迦諾舉行的太會?！冬F(xiàn)在行動》籽西方人發(fā)明的真人秀形式，創(chuàng)造性地用在北京奧運會到來之前，改善民風(fēng)倡導(dǎo)真善美的社會活動中。作者真誠，市民認可，給到場的各國電視人留下深刻印象。在以原創(chuàng)為首要前提的基礎(chǔ)上，中國人自已發(fā)明創(chuàng)造的電視節(jié)目形態(tài)還不多。
　　2011年，INPUTt式開幕前一天，安排了一場“預(yù)熱”性質(zhì)的活動，“ABU meets EBU節(jié)目形態(tài)”的特別議題讓與會者提前進入狀態(tài)。
　　中央電視臺的代表為各國來賓介紹了中國的春節(jié)、春晚、以及民眾希望通過春節(jié)晚會實現(xiàn)夢想的節(jié)目《我要上春晚》，中國龐大的電視創(chuàng)作隊伍以及世界電視之最的觀眾數(shù)量，讓西方電視人瞠目結(jié)舌。
　　但我們的電視節(jié)目，何時也能夠讓西方電視人瞠目結(jié)