刻放在我書桌上面的，是一部長達六十余萬字的音樂著述的電子文本，這是一部年近八旬的長者近三十年來撰寫的音樂文稿。
　　作者毛宇寬先生不僅具有良好的音樂功底和雋永的文采，而且是在俄羅斯語言方面有很高造詣的音樂學(xué)者。他早年在中央音樂學(xué)院主要從事蘇聯(lián)音樂的著作翻譯和為蘇聯(lián)專家講學(xué)的口譯工作，發(fā)表和出版過不少很有分量的譯著。５０年代末，他曾為管弦系開設(shè)《弦樂藝術(shù)史》課程，填補了我國在這個領(lǐng)域的空白；８０年代初，他為“文革”后首批入學(xué)的音樂學(xué)系學(xué)生講授《俄羅斯音樂選粹》課程，備課一絲不茍，非常認真。１９８２年毛先生移居香港后專事音樂著述，這部《文集》就是他三十年來孜孜不倦、潛心工作的成果。特別是在后期，在[力不濟、直到近乎失明和完全失明的情況下，仍然不停地堅持寫作，殫精竭慮，最終成就了這部彌足珍貴的《文集》。在當(dāng)今商業(yè)大潮的沖擊下，學(xué)術(shù)上急功近利、文風(fēng)日下、文字垃圾成堆、“娛樂至死”的年代中，這部《文集》中所體現(xiàn)出的那種學(xué)術(shù)上的嚴(yán)肅、堅韌和敬業(yè)精神，委實令人敬佩和感動。
　　《《文集》》中的所論，涉及對蘇聯(lián)－俄羅斯音樂、西方古典音樂的介紹和研究，也涉及有關(guān)中國近現(xiàn)代音樂歷史和音樂批評的論述，以及對一些音樂往事的珍貴回憶。
　　《文集》中用力最深、給人留下最深刻印象和最富啟迪的部分，是作者對蘇聯(lián)音樂的研究篇章，特別是其中對蘇聯(lián)音樂發(fā)展的歷史反思，以及對兩位音樂大師肖斯塔科維奇和普羅科菲耶夫的論述?！堆獪I凝成的光輝——蘇聯(lián)音樂的歷史警示》一文原是１９９４年大陸、香港學(xué)者在香港大學(xué)舉行的中國音樂美學(xué)研討會上發(fā)言基礎(chǔ)上撰寫的論文。文中對蘇聯(lián)音樂創(chuàng)作在特定歷史土壤上的坎坷經(jīng)歷和輝煌成就、特別是對它的慘痛歷史教訓(xùn)的論述是深刻的、發(fā)人深省的。非?？少F的是，作者在敘事中不是歷史的冷漠旁觀者，而是充滿了嚴(yán)肅而又熱烈的激情?！段募分嘘P(guān)于肖斯塔科維奇和普羅科菲耶夫的兩篇長篇論文是為中央音樂學(xué)院主編的《中國音樂百科全書》撰寫的重要條目釋文，對蘇聯(lián)的這兩位音樂大師的人生旅程和創(chuàng)作脈絡(luò)做了認真的描述、概括和評價。《文集》中共收集了有關(guān)這兩位音樂大師的３０篇文章，對他們的一些重要作品一一做了認真的介紹和解說。以肖斯塔科維奇的作品為例，就囊括了肖氏的第七、第八、第十一、第十三、第十四、第十五交響曲，以及聲樂套曲《猶太民間詩選》等重要作品。
　　作者在《文集》中用很大的篇幅介紹和評論了１９世紀(jì)以來西方音樂歷史中許多具有重要影響的作曲家及其作品。其中特別是關(guān)于捷克作曲家斯美塔那、俄國作曲家穆索爾斯基、意大利作曲家威爾第、德國作曲家理查·施特勞斯等人的篇章，內(nèi)容豐富，文筆酣暢，給人留下深刻的印象。此外，作者還為多種體裁的古典音樂名作撰寫了深入淺出的賞析性文章，它們不僅能對普及高雅音樂和提高聽眾欣賞水平發(fā)揮顯而易見的作用，而且也將為從事音樂專業(yè)的朋友提供一份饒有興味的讀物。
　　《文集》中除了主要涉及西方音樂領(lǐng)域之外，特別使我們關(guān)注的是還收入了有關(guān)中國近現(xiàn)代音樂的篇章。諸如《對中國近現(xiàn)代音樂史若干問題之淺見》、《音樂批評必須正本清源》等文章中，對中國近現(xiàn)代音樂歷史研究和音樂批評現(xiàn)狀中存在的問題，提出了自己的看法，極富針對性和論爭性，體現(xiàn)了一種可貴的、鮮明的批評精神；《循歷史軌跡探音樂創(chuàng)作的民族潮流》一文中詳細追述了西方音樂創(chuàng)作的歷史中民族潮流的]進和發(fā)展過程，文章對中國當(dāng)代的音樂創(chuàng)作很有啟示意義。在《馬思聰?shù)囊魳饭鍖毨懋?dāng)推向世界》一文則是一篇很有分量的馬思聰研究文章，作者對馬思聰作品的珍愛并呼吁將其作為音樂瑰寶推向世界，這也體現(xiàn)了作者作為一位中國音樂學(xué)家的歷史責(zé)任感。關(guān)于國立音樂院幼年班的回憶文字是一篇非常感人的文章，極其生動的往日回憶，對吳伯超、廖輔叔等師長的懷念、感恩之情充溢在清新的敘述之中。這篇文章對中國音樂教育史的研究，無疑具有珍貴的史料價值。
　　時光飛似地流逝了，但往昔的許多事情和情景在回憶中卻仍恍如昨日。當(dāng)我五十年代初還在中央音樂學(xué)院讀書時，便知道學(xué)院內(nèi)有一位名叫毛宇寬的風(fēng)華正茂、才華洋溢的青年翻譯家和學(xué)者。六十年代初我從域外回國任教后與宇寬兄相識，至今已經(jīng)整整五十年了。三十年前他同夫人一起赴香港定居后，雖然我們之間交往的機會少了，但彼此間斷斷續(xù)續(xù)地仍然保持著聯(lián)系。如今每當(dāng)我回憶起幾次赴港時同他們夫婦相聚時那種老友相會的親近、溫馨的情景，都令我難以忘懷。就是在２００９年秋季，我們再一次在哈爾濱的一次會議上相見，也許因為我們都已經(jīng)隨著時光的流逝而老去，更對這次相聚感到格外地親切和珍惜。
　　就是在這次相會時，宇寬兄交給了我一張刻有他三十年來撰寫的文章的光盤，并邀我為他計劃出版的《文集》作序。宇寬兄是一位極重情誼的人，他的這部《文集》是題獻給使他“永遠魂縈夢牽”的、“一生中唯一的母?！敝醒胍魳穼W(xué)院建校七十周年的。為老朋友的這部大作付梓之前寫一點什么，是我應(yīng)做的事，于是便愉快地允諾了，這便是上面這一席話的由來。如果說是一篇“序言”，還不如說是一篇“感言”更恰當(dāng)。這是因為，除了為它盡了一點向社會推薦這部著作的義務(wù)之外，更為重要的是，它表達了我拜讀宇寬兄的這部著作之后在我內(nèi)心產(chǎn)生的感觸。一個人在失去了視力的耄耋之年，終于將用自己心血凝成的文字呈獻給自己的母校，呈現(xiàn)給社會，這是怎樣一種堅韌的毅力和令人敬佩的精神境界！宇寬兄所做的這一切也鼓勵和鞭策我在有生之年為社會、也為自己的母校，在力所能及的情況下再多做一些事。這是我拜讀這部著作之后發(fā)自內(nèi)心的感言。
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　　于潤洋 中央音樂學(xué)院原院長，博士生導(dǎo)師
　　
　?。ㄘ?zé)任編輯 金兆鈞）