?。保澳辏冈拢常叭蘸停乖拢比?，中央民族樂團(tuán)在國家大劇院音樂廳連續(xù)舉辦了兩場大型民族交響音樂會。從這兩場音樂會上我們不難看出，中央民族樂團(tuán)的大型民族交響音樂會應(yīng)該說是中華人民共和國文化部主辦的“２０１０國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演”的重頭戲之一，此次中央民族樂團(tuán)的兩場大型民族交響音樂會，無論是從內(nèi)容題材的選擇，還是到形式體裁的安排，都體現(xiàn)出我國目前民族交響樂發(fā)展的最高水準(zhǔn)，而且還在很大程度上彰顯出該團(tuán)發(fā)展到今天應(yīng)有的歷史輝煌！
　　 從內(nèi)容的安排上看，兩場音樂會幾乎囊括能夠代表該團(tuán)最高水平的各類代表性樂曲，如傳統(tǒng)樂曲《春江花月夜》、協(xié)奏曲《二泉映月》、現(xiàn)代作品《火祭》等等，選曲注重立足于大眾的受眾面和多元化，大部分作品是中央民族樂團(tuán)通過近幾年來對民族音樂演出市場的深入研究、探索，并結(jié)合本團(tuán)藝術(shù)形式的特點選取的。正如席強(qiáng)團(tuán)長所強(qiáng)調(diào)的那樣：音樂會的定位和創(chuàng)意必須符合當(dāng)代廣大觀眾多元文化的需求和多層次的文化審美來設(shè)計和確定；更應(yīng)具有引導(dǎo)、示范、體現(xiàn)國家主流民族音樂發(fā)展態(tài)勢的重要功能為目的，使我們的音樂會注重以高雅音樂藝術(shù)品質(zhì)去引導(dǎo)民族音樂市場的發(fā)展，在創(chuàng)作方法上立足于適應(yīng)新時代的主流民族音樂文化價值觀，舞臺上不拘泥傳統(tǒng)的老舊模式，而是盡可能地展現(xiàn)音樂風(fēng)格的多樣性、作品旋律的受眾性、可聽性和舞臺視覺的感染力。同時，還要力圖引入現(xiàn)代科技和多媒體的各種手法，使音樂會不僅有一定社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，而且能使廣大觀眾從民族音樂舞臺的變化中感受到近年來我國文化發(fā)展所帶來的切實成果。
　　 樂團(tuán)為此曾多次召集各部門主創(chuàng)人員召開創(chuàng)作會議，聽取了各方面專家的意見和建議。在“江山如此多嬌”音樂會曲目上，根據(jù)音樂會的需要，樂團(tuán)委約了多位中國著名作曲家，在樂曲風(fēng)格、創(chuàng)作形式上反復(fù)討論、交換意見，嚴(yán)格把關(guān)。其中民族樂隊與合唱《天下黃河》是十分優(yōu)秀的新作品，根據(jù)“江山如此多嬌”的音樂設(shè)計，樂團(tuán)與作曲家李濱揚(yáng)多次溝通后，作曲家重新編配又精心調(diào)整，使作品更顯輝煌、大氣之美。
　　 從形式上看，不僅編曲、配器創(chuàng)作手法呈現(xiàn)多樣化趨勢，而且表現(xiàn)手段也力求多元化，特別是“江山如此多嬌”作為２００９年國慶６０周年獻(xiàn)禮劇目，通過舞臺多媒體和燈光設(shè)計的變換創(chuàng)新，利用豐富的舞臺表現(xiàn)手法以彰顯我國多民族音樂文化和多姿多彩的藝術(shù)魅力。這兩臺展演劇目全部由我國指揮家陳燮陽及青年指揮家劉沙擔(dān)綱指揮。音樂會不僅有展示中華民族音樂文化悠久歷史風(fēng)貌與民族精神的作品，而且還有體現(xiàn)中華大家庭各民族幸福生活與和諧相處的作品，如樂團(tuán)重新改編的琵琶、花腔女高音與樂隊《春江花月夜》，就是在傳統(tǒng)古曲的基礎(chǔ)上運用當(dāng)代多聲部的音樂表現(xiàn)形式，融入西方和聲復(fù)調(diào)的對比手法，使樂曲既保留了傳統(tǒng)名曲的曲貌特征，同時又以現(xiàn)代人的審美情趣，將樂曲給予新的加工、整理，音樂呈現(xiàn)出古樸、華麗而優(yōu)美動聽的特點。古琴、鋼琴二重奏《琴韻》則把古曲《梅花三弄》奇妙地編織成某種不可能完成的對話，然而，古琴與鋼琴似乎各自低吟，卻描繪出東西合璧的水墨畫，給人以回味無窮的魅力。這種古琴與鋼琴的演奏形式體現(xiàn)了中西文化的交融，音樂體現(xiàn)出了旋律優(yōu)美、可聽性強(qiáng)的特點。
　　 再如笛子、嗩吶與樂隊《花兒為什么這樣紅》，民族管弦樂《瑤族舞曲》、中阮協(xié)奏曲《云南回憶》等作品，則是利用其作品本身的藝術(shù)魅力加之民族樂隊的豐富表現(xiàn)力以及原生態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)手法向觀眾展示了一幅幅五彩斑斕、生機(jī)勃勃的少數(shù)民族生活畫面，為觀眾展示了豐富多彩的音樂風(fēng)格。音樂會中有些作品還體現(xiàn)出民間傳統(tǒng)藝術(shù)的特性，如馬頭琴與樂隊《萬馬奔騰》中的蒙古族民間長調(diào)和呼麥演唱，它運用我國原生態(tài)藝術(shù)，通過馬頭琴這件風(fēng)格濃郁的民間樂器，生動展示了蒙古族人民那豪爽熱情的生活。在繼承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，樂團(tuán)還演奏了民族音樂經(jīng)典作品《二泉映月》、《夜深沉》、《將軍令》、《三六》等名曲。這些樂曲是享譽(yù)大江南北的具有民族代表性的佳作。胡琴協(xié)奏曲《火祭》是作曲家譚盾的優(yōu)秀民族器樂作品，這首作品也是該團(tuán)的保留曲目，音樂技法鮮明，表演形式獨特，尤其是對獨奏者的技術(shù)水平要求堪稱當(dāng)代胡琴演奏的高難度作品，而演奏者金玥是該團(tuán)優(yōu)秀的青年二胡演奏家，他的精湛技藝得到了充分發(fā)揮。
　　 對年輕人才培養(yǎng)的建設(shè)任務(wù)是中央民族樂團(tuán)此次展演的一個重要內(nèi)容，該團(tuán)在這些展演曲目中既有觀念熟悉的知名藝術(shù)家吳玉霞、王次恒、李光才、魏育茹、謝琳，同時又有初出茅蘆的藝術(shù)人才，如二胡演奏家唐峰、李源源、金玥、王楠、劉蓓，笛子演奏家陳莎莎，打擊樂演奏家朱劍平，嗩吶演奏家單文通，青年歌唱家魏金瑩等，充分展示了樂團(tuán)后繼有人的勃勃生機(jī)和發(fā)展?jié)摿Α?br/>　　 綜上所述，從這兩臺大型民族音樂交響音樂會中我們可以看出中央民族樂團(tuán)應(yīng)有的歷史輝煌。正如現(xiàn)任團(tuán)長席強(qiáng)所言：“中央民族樂團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)格，它以強(qiáng)烈的民族代表性，體現(xiàn)了當(dāng)代中國音樂的時代風(fēng)貌，在對外文化交流和宣傳上起到了特殊的作用，樂團(tuán)的藝術(shù)家們充滿了建設(shè)和發(fā)展民族音樂的社會責(zé)任和歷史使命感，在黨和政府大力推動民族文化的復(fù)興道路上解放思想、開拓創(chuàng)新、奮力拼搏，樂團(tuán)呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的氣象！”
　　
　　（本文圖片攝影于慶新）
　　
　　桑海波 博士，中國音樂學(xué)院研究生導(dǎo)師
　　
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