?。玻埃保澳辏保苍拢保啡罩粒玻比?，中國音樂史學(xué)會第十一屆年會暨第六屆高校學(xué)生中國音樂史論文評選頒獎大會在福建省廈門市華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院召開。會議由中國音樂史學(xué)會主辦，華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院承辦。開幕式由學(xué)會副會長、華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院院長鄭錦揚主持，華僑大學(xué)副校長劉塨、學(xué)會會長戴嘉枋先后在開幕式上致辭。
　　本次會議的一項重要內(nèi)容，是１２月１５至１７日舉行的第六屆全國高校學(xué)生中國音樂史論文評選工作以及在會議開幕式上舉行的頒獎活動。本屆論文評選由中國音樂史學(xué)會倡辦，中國音樂史學(xué)會、文化部文化科技司、徐小平音樂學(xué)教育基金、中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所、《音樂研究》編輯部共同主辦，由徐小平音樂學(xué)教育基金獨家全額資助。
　　本屆論文評選共收到參評論文９１篇，最終獲獎４０篇（見附錄）。學(xué)會副會長兼副秘書長王清雷宣讀了獲獎名單，舉行了隆重的頒獎儀式，戴嘉枋會長等常務(wù)理事、理事以及學(xué)會老專家分別為獲獎代表頒發(fā)了獲獎證書。隨后，學(xué)會名譽會長王子初和汪毓和分別就本屆論文評選的參評文章進行了點評。最后，由廈門大學(xué)歷史系系主任王日根做了《誰寫的歷史？——當(dāng)代歷史學(xué)的回顧與展望》專題講座。
　　本次會議的另一項重要內(nèi)容是中國音樂史研究與教學(xué)研討，分為古代音樂史組和近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史組兩個會場進行。
　　古代音樂史方面的研究文章有３１篇，主要集中于唐宋音樂和音樂考古學(xué)等領(lǐng)域。唐代音樂的研究文章有５篇?！短扑涡龑m轉(zhuǎn)調(diào)形式的流變》（鄭榮達）一文就唐代俗樂中角調(diào)的屬性和其在旋宮轉(zhuǎn)調(diào)中的功能等方面作為重點展開了深入探討。唐代音樂的研究文章還有《盛唐樂官編制、樂人數(shù)量問題探析》（李西林）、《唐教坊使考》（任飛）、《此“法”非彼“法”——論法曲與法樂的異同》（邢鑫）、《景教及景教音樂在唐代的發(fā)展》（王旸）等。宋代音樂的研究是本屆年會的熱點之一，相關(guān)文章共有８篇?！端未魳费芯康慕Y(jié)構(gòu)問題探討》（洛秦）一文對宋代音樂的研究提出了高屋建瓴的指導(dǎo)性建議。宋代音樂的研究文章還有《宋代創(chuàng)調(diào)研究》（孫曉輝）、《宋代筆記中音樂學(xué)術(shù)考辨文獻的史料價值——兼及考察〈霓裳羽衣曲〉在后世的流傳》（曾美月）、《宋代唱賺〈愿成雙〉譜新譯》（楊善武）、《姜白石俗字譜歌曲之“ㄣ”號研究》（趙玉卿）、《音樂表演實踐的生成－變遷機制——唐宋宮廷音樂文化轉(zhuǎn)型的制度分析》（康瑞軍）、《論宋代部色體系》（李萍、孫曉輝）、《南宋臨安瓦肆勾欄研究》（丁同?。┑?。明清音樂的研究文章不多，僅有３篇?！丁醇{書楹曲譜〉的活譜傳承與“葉派唱口”七代傳人述略》（修海林）一文對“葉派唱口”七代傳人關(guān)系及相關(guān)現(xiàn)象進行了詳細梳理和探索。明清音樂的研究文章還有《朱載堉著作的命運新探》（劉勇）、《明清秦淮樂妓音樂文化研究》（徐蕊）等。音樂考古學(xué)是本屆年會的另一個熱點，相關(guān)文章共有８篇。《宋代編鐘的時代特征及其形成》（李幼平）一文把宋代編鐘的研究推向一個新的高度?！墩虑鹇迩f編鐘的音樂學(xué)研究》（王清雷）一文使洛莊編鐘的研究又上了一個新臺階。《中原音樂文物的復(fù)原研究》（王歌揚）一文為研究我國音響匱乏的古代音樂史開辟了一條新路。音樂考古學(xué)的研究文章還有《古篪述見》（毛貞磊）、《試論敦煌樂舞壁畫中的“不鼓自鳴”》（喬晴）、《古琴起源于管形琴？——有感于薩克斯、林謙三等人的觀點而寫》（李虎）、《羊角鈕鐘的分布與研究》（別志安）、《漢代袖舞研究三題》（彭潔波）等。其他專題的研究文章還有７篇。《先秦“一弦十二律呂均法”探》（李光明）一文通過考察弦振動的物理特性以及弦樂器泛音演奏法原理，發(fā)現(xiàn)在一弦均上可以構(gòu)建十二律半音階，基音音高也并不需要改變。《“戲弄”源流辨析——中國古樂史中“戲劇”線索探求之一》（王洪軍）一文初步辨析出中國傳統(tǒng)戲劇的一類“戲弄”之源流。古代音樂史的研究文章還有《我輯著〈二十五史音樂志〉之緣由》（劉藍）、《中國傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)對音樂文化的影響》（張巨斌）、《音樂自然觀在先秦末期的主要學(xué)術(shù)流派初探》（劉宇統(tǒng)）、《“樂本無經(jīng)”——從經(jīng)學(xué)史與“六藝”教學(xué)活動解讀“樂經(jīng)”疑案》（聶麟梟）、《古代儒家樂教思想興衰探析》（田園）等。
　　近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史的研究文章有２９篇，多為對音樂創(chuàng)作和音樂家的研究。有關(guān)音樂創(chuàng)作的研究文章有１４篇，不乏創(chuàng)新的力作。《“飄”——在彷徨與奮進的旅途——張大龍新作“竹笛協(xié)奏曲〈飄〉”音樂學(xué)分析》（蔡夢）一文以張大龍２００９年創(chuàng)作的竹笛協(xié)奏曲《飄》為研究對象，闡述了作者的體會?！叮玻笆兰o(jì)中國合唱創(chuàng)作思維研究》（任秀蕾）一文對整個２０世紀(jì)中國合唱藝術(shù)進行了深入研究。本專題的研究文章還有《〈十送紅軍〉的曲調(diào)是抄襲創(chuàng)作并存》（因作者王明先生年邁，由陳述知代為宣讀）、《揭開黎錦暉所寫〈總理紀(jì)念歌〉詞作者之謎》（因趙廣暉先生術(shù)后不便，由馮長春代為宣讀）、《美國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的中國因素》（李淑琴）、《大破大立中為當(dāng)代音樂文化增加積累——聽大提琴協(xié)奏曲〈天上青?！嫡剰埡婪蛞魳穭?chuàng)作思想》（蔡夢）、《新疆風(fēng)格交響音樂創(chuàng)作縱橫談》（王寶龍）、《論呂驥大合唱〈鳳凰涅槃〉》（魏艷）、《百年中國電影歌曲音樂創(chuàng)作研究》（劉云燕）、《１９２７－１９３４年蘇區(qū)革命音樂的發(fā)展與特征探究》（陳宗花）、《從〈警醒歌〉到〈為世界之光〉——沈心工與百年交大校歌考》（谷玉梅）、《關(guān)于劉雪庵先生創(chuàng)作的電影歌曲〈何日君再來〉》（張奕崢）、《兼收并蓄 羽化新聲——譚小麟藝術(shù)歌曲研究》（唐吟）、《朱踐耳鋼琴創(chuàng)作的藝術(shù)特色及創(chuàng)作經(jīng)驗》（孫娟）、《探析瞿希賢電影音樂之〈駱駝祥子〉》（王瑜）、《“編成祖國之歌”——蔣維喬的學(xué)堂樂歌思想》（謝芳）等。有關(guān)音樂家的研究文章有６篇?！豆韲馇闈庖庋?傳道授業(yè)瀝血嘔心——記中國高等戲曲音樂教育的開拓者、著名京劇作曲家關(guān)雅濃》（李曉天）一文對關(guān)先生的藝術(shù)人生進行了概括性的記述?！丁爸袊鴺放伞钡某珜?dǎo)者——２０世紀(jì)２０年代傅彥長音樂藝術(shù)觀研究》（祁斌斌）一文重現(xiàn)了傅彥長音樂思想的歷史價值。本專題的研究文章還有《黎錦暉創(chuàng)辦與主編〈小朋友〉周刊始末》（肖陽）、《試析京劇在近代上海的發(fā)展與嬗變——以梅蘭芳和周信芳的比較研究為視角》（李歡妮）、《陸華柏研究述評》（丁衛(wèi)萍）等。有關(guān)樂器的研究文章有５篇，分別為《六相十八品琵琶改革第一人——程午加》（賈怡）、《１９８０—２０１０：我國學(xué)者對隋唐琵琶淵源與演奏方式研究之綜述》（杜欣）、《近三十年來我國對古代古箏研究的綜述》（陳曦）、《云南鋼琴百年沉鉤》（王冬冬）、《揚琴東漸暨在中國的發(fā)展現(xiàn)狀研究》（曾茜）等。關(guān)于音樂教育的研究文章有３篇?！恶R來西亞華文學(xué)校音樂教育現(xiàn)狀與中國高校的海外藝術(shù)教育》（鄭錦揚）一文闡述了中國高校海外藝術(shù)教育的重要性和迫切性，指出海外藝術(shù)教育是一片大有可為的天地。其他研究文章還有《洋場十里毛毛雨，仙樂百代滿場飛——民國時期上海流行音樂產(chǎn)業(yè)及其當(dāng)下意義》（黃敏學(xué)）、《中國表演藝術(shù)市場歷史脈絡(luò)梳理》（陳燕）、《２０世紀(jì)５０年代天津音樂教育研究》（溫鵬翔）、《中國音樂教育史學(xué)的研究范疇與學(xué)科價值：從近三十年來（１９８０—２０１０）研究成果的文獻綜述談起》（敖菲）等。
　　還有８篇文章是有關(guān)方法論、學(xué)科建設(shè)以及中外音樂交流等領(lǐng)域的?！吨袊魳肥返目鐚W(xué)科發(fā)展趨向》（高興）一文對中國音樂史的跨學(xué)科發(fā)展趨向進行分析，對音樂史學(xué)的發(fā)展具有較為重要的指導(dǎo)意義?！吨袊魳肥氛Z境中的地域性問題》（田可文）一文指出，中國音樂文化是由５６個民族與各具特色的地域音樂文化共同集結(jié)而成，“重寫音樂史”更應(yīng)該關(guān)注相關(guān)的地域性研究。其他相關(guān)研究文章還有《我們能為歷史學(xué)貢獻些什么？——在２０１０年華僑大學(xué)第十一屆中國音樂史學(xué)會上的發(fā)言》（馮長春）、《中國音樂?？颇夸浀慕r形》（陳永）、《中國近現(xiàn)代音樂史認識邏輯前提之研究》（程興旺）、《有關(guān)德文文獻中的中國音樂研究》（曾金壽）、《中韓近現(xiàn)代研究高麗音樂的現(xiàn)狀及展望》（徐海準(zhǔn)）、《后現(xiàn)代主義時期對中國音樂史發(fā)展的思考》（李致偉）等。
　　有關(guān)音樂史教學(xué)研究的文章不多，僅有６篇，較為薄弱?！秾I(yè)音樂院校中國音樂史教學(xué)主干課程的實踐與思考》（胡天虹）一文通過沈陽音樂學(xué)院音樂學(xué)系主干課程的教學(xué)實踐和心得，闡述了如何讓學(xué)生掌握學(xué)術(shù)研究的科學(xué)性與研究價值，對于目前高校的本科生乃至研究生的論文寫作均有較大的建設(shè)意義。音樂史教學(xué)的研究文章還有《對近年來中國音樂史專業(yè)碩士論文選題的整理與思考》（胡斌）、《洛陽地方音樂資源進入中國音樂史教學(xué)探析》（常麗梅）、《實踐音樂會在中國音樂史教學(xué)中的作用》（張平）、《２００９版〈中國近現(xiàn)代音樂史〉教學(xué)應(yīng)用幾點談》（潘林紫）、《從個案研究看中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)教材建設(shè)的問題》（王志芳）等。
　　閉幕式由學(xué)會副會長兼秘書長修海林主持，并對古代音樂史組發(fā)言進行了總結(jié)。學(xué)會會長戴嘉枋對近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史組發(fā)言以及大會進行了總結(jié)。戴會長特別指出，２０１１年將舉辦３個小型專題會議，分別在云南曲靖師范學(xué)院、浙江師范大學(xué)、臺灣佛光大學(xué)。最后，戴會長宣布，２０１２年中國音樂史學(xué)會第十二屆年會將在沈陽音樂學(xué)院舉辦。大會在和諧友好的氣氛中圓滿落幕。
　　
　　王清雷 中國藝術(shù)研究院音樂研究所副研究員
　?。ㄘ?zé)任編輯 張寧）