2010年１１月２７日晚在天津音樂廳隆重上演了“桃李芬芳——聲樂教育家石惟正教授學(xué)生音樂會(huì)”，這場(chǎng)音樂會(huì)是天津市委宣傳部舉辦的“鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情——海河兒女系列音樂會(huì)”專場(chǎng)演出之一。這一系列音樂會(huì)匯集了很多在國內(nèi)外享有盛名，并在天津這塊土地上生活、工作過的歌唱家如郭淑珍、王秉銳、黎信昌、李光羲、關(guān)牧村、蔣大為等都舉辦過音樂會(huì)。天津市委、市政府，天津音樂學(xué)院的老領(lǐng)導(dǎo)和現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)，知名的外地同行專家黎信昌、王秉銳、晁浩建、賀敏等出席音樂會(huì)。
　　石惟正，聲樂教授，原天津音樂學(xué)院院長(zhǎng)，是業(yè)內(nèi)熟知的聲樂教育家和理論家。除教學(xué)以外，在聲樂學(xué)科的很多領(lǐng)域進(jìn)行過深入的研究和探索，出版過4本聲樂理論專著，發(fā)表過大量文章和評(píng)論。
　　這場(chǎng)學(xué)生音樂會(huì)可以說是對(duì)石惟正教學(xué)成果的一次檢閱，15位弟子用他們的歌聲不但回憶與見證了石惟正教授近半個(gè)世紀(jì)的教學(xué)歷程，更是對(duì)他聲樂教育思想的一次整理與歸納，使我們能夠較為深入地了解一位老聲樂教育家的辛勤耕耘與收獲。
　　
　　一、注重對(duì)西方傳統(tǒng)歌唱的吸收
　　
　　石老師在聲樂教學(xué)中通過借鑒西方聲樂演唱技巧來提高聲音的美感，這主要表現(xiàn)在他提倡演唱中使用西方傳統(tǒng)演唱方式中的整體共鳴，“即在聲帶的震顫發(fā)出后向其上方以及下方同時(shí)引起共鳴，上方有喉腔、喉咽、口咽、鼻咽以及口腔、鼻腔及各竇體的共鳴，下方以氣管為主的胸腔共鳴。這些共鳴腔似連通器一般，盡管不同頻率時(shí)各部分參與共鳴的比例不同，但永遠(yuǎn)整體參與，協(xié)同工作，稱為整體共鳴”①。這種共鳴方式強(qiáng)調(diào)聲音的整體性以及聲區(qū)的統(tǒng)一，因此，在這種共鳴下發(fā)出的聲音通暢并具有穿透力和立體感。如音樂會(huì)中劉月明、王虎鳴和楊海燕等人的演唱讓我們可以非常直觀地感受到石惟正教授的這一教學(xué)思想。
　　劉月明，中國歌劇舞劇院男低音歌唱家。他在音樂會(huì)中演唱了羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中的選段“造謠、誹謗”。他的低音區(qū)嗓音像磁石富有吸引力，中音區(qū)深沉渾厚，高音區(qū)雄渾結(jié)實(shí)，三個(gè)音區(qū)在充分的整體共鳴基礎(chǔ)上達(dá)到了很好的聲區(qū)統(tǒng)一，他用這種成熟而穩(wěn)健的歌聲成功地揭示了歌劇中這一反面角色的內(nèi)心世界，突出體現(xiàn)了男低音在歌劇中所具有的戲劇性魅力。
　　王虎鳴，天津歌舞劇院男中音歌唱家，曾在天津版歌劇《原野》中，作為Ａ角扮演仇虎。音樂會(huì)上，王虎鳴演唱了毛澤東詩詞《沁園春?雪》，在演唱中無論語言如何變化，他的聲音都是統(tǒng)一的，變化的語言好比形狀各異的珠子，而通過整體共鳴所產(chǎn)生的聲音就好比一條線，將這些不同的珠子整齊地串在一起，成功地表達(dá)了作品的內(nèi)涵。
　　楊海燕，天津音樂學(xué)院聲樂系教授，也是石惟正教授的第一位碩士研究生，花腔女高音。她演唱了一首膾炙人口的花腔藝術(shù)歌曲《威尼斯狂歡節(jié)》。這首作品在高音區(qū)有大段落的花腔裝飾性樂句，需要在整體共鳴的基礎(chǔ)上充分運(yùn)用呼吸和聲帶的精準(zhǔn)配合來達(dá)到聲音的圓潤、靈巧與明亮，對(duì)演唱者的技術(shù)水平要求很高。演唱中，楊海燕靈活地調(diào)整頭腔共鳴在整體共鳴中所占的比重，處理跳音、顫音、琶音時(shí)保持了共鳴管道的通暢，準(zhǔn)確地塑造了主人公活潑開朗、熱情奔放的音樂形象。
　　
　　二、注重聲字的結(jié)合
　　
　　石老師在聲樂教學(xué)中還非常重視提高語言的表現(xiàn)力，重視聲音和語言之間的配合。他認(rèn)為細(xì)膩的語言是優(yōu)美歌聲的漂亮外衣，而優(yōu)美的歌聲是支撐細(xì)膩語言的軀體。因此，不能只顧其中一方，而是要達(dá)到二者之間的平衡和雙贏。
　　我們從音樂會(huì)上很多人的演唱上可以看出石老師教學(xué)在這方面的特點(diǎn)。如：石泉，天津歌舞劇院女高音歌唱家，石惟正的女兒。她演唱了由父親作曲的古詩詞藝術(shù)歌曲《詠春》和歌劇《白毛女》選段“恨似高山仇似?！薄Ｆ渲?，《詠春》這首藝術(shù)歌曲由《詠柳》、《大林寺桃花》、《題都城南莊》等三首唐詩組成，音樂典雅、曲風(fēng)古樸，既運(yùn)用了調(diào)性、和聲變化的手法，又突出了古詩的音調(diào)和韻味。石泉通過這兩首作品的演唱讓大家感受到她聲音的通暢和歌唱語言處理上的功力。石泉對(duì)字頭的重視，有益于吐字、咬字的清晰，使觀眾既能聽清詞意，又能感受到字、詞的語氣分量。她對(duì)字腹、字尾也同樣重視，特別對(duì)于雙音素元音，過程交代得很清楚。因此較好地體現(xiàn)了詩詞中蘊(yùn)含的音韻美，用優(yōu)美的歌聲傳遞出了作品中所蘊(yùn)含的主題和情感。
　　曹俊玲，天津音樂學(xué)院音樂教育系副教授，女高音。她演唱了具有濃郁京劇風(fēng)格的藝術(shù)歌曲《我的中華》，為了突出作品的獨(dú)特風(fēng)格，她多次在字身的延長(zhǎng)處理上使用元音多次成型的方法，這種方法也是傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌中對(duì)語言的一種常用的表現(xiàn)手法。一般用在“一字多音”的旋律中，通過對(duì)其母音的多次強(qiáng)調(diào)，并在聲音共鳴分配上適當(dāng)增加口腔共鳴所占的份額，達(dá)到了強(qiáng)化語氣、突出色彩的作用。這種對(duì)語言的處理方式體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)中的依字行腔、字領(lǐng)腔行的美學(xué)觀念。
　　李清資，天津音樂學(xué)院民族聲樂系副教授，男高音。他演唱了一首具有河南豫劇風(fēng)格的歌曲《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》。在這首作品的演唱中，為了突出語言的民族地方風(fēng)格，他的咬字是比較靠前的，但為了保持聲音的嘹亮、奔放和富有穿透力，他用平穩(wěn)而深沉的氣息穩(wěn)定喉頭，并加強(qiáng)后咽壁的力量，達(dá)到了聲區(qū)的統(tǒng)一，沒有因?yàn)橐ё值目壳笆孤曇羰ワ枬M的音色，突出地體現(xiàn)了他將聲、字糅為一體的演唱特點(diǎn)，讓大家感受到了民族地方語言的獨(dú)特與親切。
　　整場(chǎng)音樂會(huì)還包括了意大利語、英語、法語三種語言，學(xué)生們對(duì)這些語言的發(fā)音準(zhǔn)確到位。這點(diǎn)不但在音樂會(huì)上，而且在石惟正教授平時(shí)的教學(xué)中也能得到更好的佐證。石惟正教授在外國歌曲的教學(xué)中，都會(huì)給學(xué)生提供字對(duì)字、句對(duì)句的漢譯和解釋，然后再讓學(xué)生在朗誦中準(zhǔn)確地感受與區(qū)分清輔音、濁輔音、雙輔音的不同以及在感情變化中不同語氣、語感的要求，并且注意規(guī)范學(xué)生的氣口，嚴(yán)格要求學(xué)生不能因?yàn)閾Q氣而打斷語言的結(jié)構(gòu)，使學(xué)生在演唱外國作品時(shí)重視原文的演唱質(zhì)量。
　　
　　三、注重藝術(shù)表現(xiàn)力的積累
　　
　　石惟正在教學(xué)中很重視對(duì)學(xué)生藝術(shù)表現(xiàn)力的鍛煉與培養(yǎng)，藝術(shù)表現(xiàn)力是表現(xiàn)聲樂藝術(shù)美的靈魂，它的實(shí)現(xiàn)離不開歌者聲情并茂的表演。它的效果可以使觀眾注意力集中，入境、感動(dòng)、在情緒上產(chǎn)生共鳴，達(dá)到使觀眾欣賞聲樂藝術(shù)的同時(shí)，受到藝術(shù)的感染，得到美的享受。筆者在旁聽石老師聲樂課的時(shí)候，常聽他教導(dǎo)學(xué)生重視感情線和歌聲線，即感情的先現(xiàn)和延留。“在生活中一般的情況下，我們?nèi)绻f一個(gè)獨(dú)立的、完整的句子或獨(dú)立的、連貫的一段話，肯定頭腦中先有一個(gè)念頭，進(jìn)而向你說話的對(duì)象表現(xiàn)出一個(gè)由這句（段）話決定的表情，才開始說出話語。完成這句（段）話后，如果沒有別的突發(fā)事件打斷，表情必然要延留一會(huì)才消失，這就是感情的先現(xiàn)和延留”②。通過對(duì)作品感情線與歌聲線的分析，讓學(xué)生在自己的演唱中加入適當(dāng)?shù)谋硌輨?dòng)作，增加藝術(shù)感染力。如：在這場(chǎng)音樂會(huì)中于萍麗、郭立楠與王來三人的表演就能很好地說明這一點(diǎn)。
　　于萍麗，天津音樂學(xué)院聲樂系講師，女高音。她演唱了伯恩斯坦的音樂劇《坎迪德》中的選段“紙醉金迷”。這首作品對(duì)歌唱者的舞臺(tái)表演水平要求很高，她在演唱時(shí)聲音甜美、圓潤、靈活，能夠在寬廣的音樂中表現(xiàn)華麗、嫵媚的音樂色彩，音質(zhì)柔美且具穿透力與爆發(fā)力，感情飽滿并富有熱情，舞臺(tái)表演非常鮮活，很好地刻畫了主人公的不同情緒，使很多聽不懂歌詞的觀眾也能隨著旋律的流動(dòng)而激動(dòng)、興奮。
　　郭立楠，天津師范大學(xué)音樂系講師，女中音。她演唱了比才的歌劇《卡門》中的選段“聽鈴聲響得多么美妙”。她的聲音細(xì)膩、悠揚(yáng)，而且很靈巧，線條感突出。在舞臺(tái)表演上還根據(jù)作品情節(jié)的需要，恰如其分地加入了舞蹈的配合，通過歌與舞融合無間的表演突出了劇中人物的性格特征，將“卡門”這個(gè)角色表現(xiàn)得更加鮮活和生動(dòng)。
　　
　　王來，天津歌舞劇院歌劇團(tuán)青年男中音歌唱演員，曾在天津版歌劇《原野》中，作為Ｂ角扮演仇虎這一主人公。音樂會(huì)上，他為觀眾們帶來了莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵的唱段“當(dāng)我嘆息時(shí)我將看到”以及和芮金一起合作演唱的歌劇《原野》中的選段“仇虎與金子的獨(dú)唱與重唱”。他把伯爵的性格表現(xiàn)得很到位。在二重唱中把仇虎這個(gè)人物更是表演得活靈活現(xiàn)，達(dá)到了引人入勝的效果?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)也非常熱烈，王來通過細(xì)膩的表演成功地完成了歌唱與觀眾之間的舞臺(tái)交流。
　　
　　 四、注重作品風(fēng)格的把握
　　
　　石惟正在演唱風(fēng)格上的追求是廣泛的，既重視外國歌曲，也重視中國歌曲；既重視中國民族綜合風(fēng)格作品，也重視中國民族地方風(fēng)格作品；既重視古典作品，也重視現(xiàn)代作品。這種營養(yǎng)的均衡搭配使學(xué)生演唱能力走向全面、均衡發(fā)展，為他們的一生打下扎實(shí)寬闊的基礎(chǔ)。
　　雖然由于時(shí)間的限制，參加這場(chǎng)音樂會(huì)的學(xué)生們每人演唱曲目有限，但從音樂會(huì)整體的選曲設(shè)計(jì)上看，石老師在題材、體裁、風(fēng)格方面的安排較為全面。其中，有石老師自己創(chuàng)作的歌曲，也有西方古典藝術(shù)歌曲和歌劇，有中國民族綜合風(fēng)格的藝術(shù)歌曲和歌劇選段，也有中國民族地方風(fēng)格極強(qiáng)的歌曲和歌劇選段，曲目涵蓋了廣闊的地域和時(shí)代風(fēng)格。因此，我們可以看到石老師在教學(xué)中重視學(xué)生對(duì)不同風(fēng)格聲樂作品的理解與掌握，通過追求較寬闊的演唱風(fēng)格跨度來提高學(xué)生的演唱能力和藝術(shù)修養(yǎng)。
　　
　　五、注重藝術(shù)個(gè)性的培養(yǎng)
　　
　　石惟正在聲樂教學(xué)中重視發(fā)現(xiàn)每位學(xué)生的不同藝術(shù)特色，因材施教。他曾對(duì)筆者說過“雖然發(fā)聲理論是共同的，但在具體運(yùn)用上卻是一個(gè)學(xué)生一個(gè)教法，不能千篇一律”。所以，他對(duì)每位學(xué)生的學(xué)習(xí)計(jì)劃都是量身定制的，即使是同一聲部的學(xué)生，石老師也會(huì)根據(jù)學(xué)生自身的聲音特點(diǎn)進(jìn)行訓(xùn)練。比如音樂會(huì)中的三位女中音，王硌（天津音樂學(xué)院聲樂系副教授）的演唱莊重、沉穩(wěn)，充滿戲劇性與張力；王瑩（天津音樂學(xué)院聲樂系副教授）的演唱?jiǎng)t抒情、柔美，追求內(nèi)在與真摯；而郭立楠的演唱既熱情、潑辣又細(xì)膩、靈活。三人雖然都為同一聲部，但在藝術(shù)個(gè)性上卻并不相同。王虎鳴和王來同為男中音。前者的演唱仿佛歷盡滄桑、大氣磅礴，后者既規(guī)格嚴(yán)謹(jǐn)，又生氣蓬勃。在兩位演唱西方作品的女高音之間我們既感受到周箴石（天津音樂學(xué)院音樂教育系副教授）在演唱戲劇性作品上的功力，又領(lǐng)略了楊海燕靈秀的花腔。對(duì)兩位男高音，我們既欣賞了孔祥勇（山東藝術(shù)學(xué)院音樂系講師）的意大利美聲風(fēng)格的抒情，又感受了李清資民族地方風(fēng)格的濃郁。我們既感受了學(xué)生們獨(dú)唱的能力，又在王來和特邀嘉賓曲芮金的歌劇場(chǎng)面以及最后一個(gè)節(jié)目男聲四重唱中欣賞了石老師教過的老學(xué)生李鷹（天津市河?xùn)|區(qū)文化館培訓(xùn)部主任）、董文友（天津音樂學(xué)院附中講師）和特邀的李玉剛、王景昌一起表現(xiàn)出的在集體多聲演唱時(shí)出色的協(xié)調(diào)、配合的能力。集體雙人、多人的表演突出了獨(dú)唱所不具備的個(gè)性和藝術(shù)魅力。
　　音樂會(huì)的最后，十五位弟子和三位參加演出的特邀嘉賓以及鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)一起走上舞臺(tái)，用他們最真摯與熱烈的掌聲將石惟正教授請(qǐng)上臺(tái)，將鮮花敬獻(xiàn)恩師。石惟正真切地對(duì)大家說：“今天舞臺(tái)上體現(xiàn)的各位學(xué)生的成績(jī)除了老師的努力，和他們自己的素養(yǎng)、聰明才智和刻苦勤奮是分不開的。你碰上了好苗子、好學(xué)生，才能取得好成績(jī)。此外，不能忘記的是他們的學(xué)習(xí)過程中還有別位老師……所有付出心血的老師都值得你們，也值得我永遠(yuǎn)記憶在心里。一個(gè)學(xué)生的成長(zhǎng)絕不只是一個(gè)人的力量，學(xué)生是吃五谷雜糧長(zhǎng)大的，是吃百家飯長(zhǎng)大的，是大家集體的功勞，絕不是我一個(gè)人的功勞。最后，我們應(yīng)該感謝天津市黨政領(lǐng)導(dǎo)、天津市的人民。我們喝著海河水長(zhǎng)大，在天津市父老鄉(xiāng)親的培育下成長(zhǎng)，沒有廣大觀眾的支持、愛護(hù)、肯定、喜愛，我和我的全體學(xué)生都不會(huì)有任何成就。今晚，我們共同見證的不是我們個(gè)人的什么光榮，而是天津市歷史形成的文化積淀，見證的是近年來天津社會(huì)進(jìn)步形成的文化氛圍。我們的些許成績(jī)只是其中的一個(gè)小小的浪花，一個(gè)小小的漣漪而已……。石惟正教授的真切感言感動(dòng)了全場(chǎng)觀眾，臺(tái)上臺(tái)下掌聲如雷。這時(shí)，音樂聲響起，石惟正教授和所有參演人員一起高歌《同一首歌》，鮮花、掌聲與喝彩縈繞著天津音樂廳，讓人們?cè)诤崭惺艿搅藵鉂獾母卸髦?，學(xué)路漫漫，難忘恩師。
　　和一切藝術(shù)產(chǎn)品一樣，這場(chǎng)音樂會(huì)也存在缺憾和不足。比如，男高音聲部的整體實(shí)力與女高、女中、男中、男低音整體實(shí)力相比略顯單薄。在藝術(shù)感染力和聲情并茂方面，演員之間也不平衡，有的人技巧尚不夠全面，有的演唱者在情感表達(dá)上稍欠火候。再比如，有的人和伴奏的配合還不是非常默契。但是，瑕不掩瑜，石惟正教授的這些學(xué)生都畢業(yè)多年，有的五十多歲，有的四十多歲。其中除了四人是演出團(tuán)體的演員，大部分都是擔(dān)負(fù)日常繁重教學(xué)任務(wù)的聲樂教育工作者。他們?cè)诜泵Φ慕虒W(xué)之余還能保持如此的舞臺(tái)演唱能力，也是難能可貴的。
　　一位好老師教給學(xué)生的不僅僅是知識(shí)與技能，更重要的是做人的道理。石惟正教授就是這樣一位老師，用自己的謙遜與正直，奉獻(xiàn)與無私，嚴(yán)謹(jǐn)與坦誠，感染著身邊的每一個(gè)人，讓學(xué)生油生敬佩之心。他以自己的真誠和認(rèn)真激發(fā)了學(xué)生的良知和智慧，打開了每個(gè)學(xué)生潛能的大門，促使他們成才和不斷進(jìn)步。
　　（本文圖片由孫悅、張杰攝）
　　
　　①石惟正《論中、西傳統(tǒng)聲樂的優(yōu)勢(shì)契合》，《歌思樂想——石惟正音樂文集》，上海音樂學(xué)院出版社，2006年版。
　?、谑┱堵晿穼W(xué)基礎(chǔ)》，北京：人民音樂出版社，2002年版。
　　
　　宋鴿 天津音樂學(xué)院碩士研究生
　?。ㄘ?zé)任編輯 榮英濤）