序
　　陸華柏（１９１４—１９９４），作曲家、音樂(lè)教育家。由于長(zhǎng)期以來(lái)的政治原因①，陸華柏的名字幾乎被歷史湮沒(méi)了。２００８年１０月，筆者在陸華柏故居發(fā)現(xiàn)了塵封半個(gè)多世紀(jì)的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單二十余張，節(jié)目單上頻頻出現(xiàn)陸華柏的名字。作曲、指揮、鋼琴演奏，陸華柏表現(xiàn)出多方面的才華。本著歷史唯物論的觀點(diǎn)，對(duì)這些史料進(jìn)行實(shí)事求是的研究，有助于我們?nèi)媪私怅懭A柏。希望本文能為客觀、全面地評(píng)價(jià)陸華柏的音樂(lè)貢獻(xiàn)提供有價(jià)值的資料。
　　節(jié)目單的時(shí)間跨度是１９４４—１９５６年（這十余年中，陸華柏輾轉(zhuǎn)各地教學(xué)），包括福建音專時(shí)期１張，湖南音專時(shí)期１０張，江西體專時(shí)期２張，湖北教育學(xué)院時(shí)期１張，華中師范學(xué)院時(shí)期８張，共２２張（其中最早的一張距今已有６８年），大部分是陸華柏生前珍藏的②。陸華柏一生參加過(guò)大量的音樂(lè)會(huì)演出活動(dòng)，這些節(jié)目單還只是冰山一角，而正是這些珍貴史料為我們打開了一扇研究陸華柏之門。
　　從節(jié)目單來(lái)看，陸華柏的諸多作品常常在音樂(lè)會(huì)上演出，他還經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上擔(dān)任指揮、鋼琴獨(dú)奏或伴奏以及參加音樂(lè)會(huì)組織工作等。由此可以看出，陸華柏具有多方面的音樂(lè)才華。
　　一、作 曲
　　節(jié)目單上顯示的關(guān)于陸華柏作曲包括三個(gè)方面：原創(chuàng)作品、改編民歌、為民族器樂(lè)曲配和聲。
　　１．原創(chuàng)作品
　　陸華柏的作品有歌曲、鋼琴曲、清唱?jiǎng)?、歌劇等。被評(píng)為“二十世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”的《故鄉(xiāng)》，演出過(guò)３次，分別是：１９４４年４月５—６日于永安中山紀(jì)念堂舉行的國(guó)立福建音樂(lè)?？茖W(xué)校紀(jì)念音樂(lè)節(jié)暨音樂(lè)演奏會(huì)，１９４８年１１月６—７日湖南省立音樂(lè)專科學(xué)校創(chuàng)立一周年紀(jì)念音樂(lè)演奏會(huì)及１９４９年６月４日于淑志（女中音）、周自然（女低音）、蕭揚(yáng)（男高音）、呂耀南（男低音）聯(lián)合歌樂(lè)會(huì)。
　　根據(jù)琵琶曲《潯陽(yáng)月夜》改編的鋼琴曲《潯陽(yáng)古調(diào)》曾演出過(guò)６次，分別是：１９４９年６月２８—２９日下午２時(shí)于長(zhǎng)沙銀宮電影院的陳琳（女高音）、萬(wàn)昌文（男高音）、曾飛泉（小提琴）、陸華柏（鋼琴）聯(lián)合演奏會(huì)，１９５３年５月１６日晚８時(shí)于華中師范學(xué)院禮堂的本院音樂(lè)系、科、藝術(shù)科演出音樂(lè)晚會(huì)，１９５６年８月參加第一屆全國(guó)音樂(lè)周四川、云南、貴州、廣西、湖北五省代表團(tuán)聯(lián)合公演音樂(lè)會(huì)等。
　　清唱?jiǎng)　躲枇_江邊》（１９４２）演出過(guò)１次（１９４２年６月１日晚９點(diǎn)１５分于湖南省立音樂(lè)?？茖W(xué)校的端陽(yáng)音樂(lè)演奏會(huì)），《大禹治水》（１９４４）演出過(guò)１次（１９４４年４月５—６日于永安中山紀(jì)念堂舉行的國(guó)立福建音樂(lè)專科學(xué)校紀(jì)念音樂(lè)節(jié)暨音樂(lè)演奏會(huì))。
　　歌劇《牛郎織女》（１９４６）演出過(guò)４次（１９４７年６月２７—２９日于南昌民德路志道堂)，歌劇《牛郎織女》選曲清唱會(huì)，江西省立體專音樂(lè)?？浦鬓k。臺(tái)灣“樂(lè)學(xué)”第三號(hào)（１９４７年８月３１日）“樂(lè)訊”記載：“江西省立體育?？平e辦“牛郎織女”選曲清唱會(huì)，作曲者為陸華柏?！?；１９４９年７月１１—１２日下午１時(shí)半于長(zhǎng)沙中山路銀宮電影院的萬(wàn)昌文二胡獨(dú)奏會(huì)； １９４９年６月２８，２９日下午２時(shí)于長(zhǎng)沙銀宮電影院的陳琳（女高音）、萬(wàn)昌文（男高音）、曾飛泉（小提琴）、陸華柏（鋼琴）聯(lián)合演奏會(huì)；１９５１年５月４日晚８時(shí)湖北教育學(xué)院“五四”音樂(lè)演奏會(huì)。
　　 《擠購(gòu)大合唱》（１９４９）演出過(guò)５次（見下文）。陸華柏音樂(lè)創(chuàng)作的題材大都取自民間，在創(chuàng)作手法上探尋西洋作曲技法與中國(guó)民族和聲的結(jié)合。正如陸華柏描述《故鄉(xiāng)》的藝術(shù)特點(diǎn)：“為了保持作品具有的民族風(fēng)格的多聲結(jié)構(gòu)，著意側(cè)重于自由運(yùn)用復(fù)調(diào)寫法?！雹?br/>　　２．改編民歌
　　陸華柏改編民歌數(shù)量大、成果多，具體包括以下三方面工作：一是將民歌改編為合唱曲，如《湖北民歌合唱曲集》（１９５７年，長(zhǎng)江文藝出版社）；二是為民歌編配鋼琴伴奏，如《中國(guó)民歌鋼琴小曲集》（１９５７年，北京音樂(lè)出版社）；三是將民歌改編為鋼琴小曲作為教學(xué)資料，如《中國(guó)民歌鋼琴小曲集》（１９５２年，１９５３年再版，上海萬(wàn)葉出版社）、《新疆舞曲集》（１９５３年，上海新音樂(lè)出版社）。
　　陸華柏改編的民歌來(lái)自不同地域和民族。演出率較高的有湖北民歌《三句歌》、《龍舟夢(mèng)》、《這是人民的世紀(jì)》；新疆民歌《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《我等你到天明》、《沙里洪巴》；綏遠(yuǎn)民歌《墻頭上跑馬》、《想卿卿》、《割莜麥》；陜北民歌《傻大姐》、《慰勞袋》、《翻身道情》、《藍(lán)花花》、《南風(fēng)吹》；云南民歌《大河漲水沙浪沙》、《大田栽秧》；晉北民歌《繡根扁擔(dān)》；江南民歌《月兒彎彎》、《四季情歌》、《鐮刀舞曲》等。
　　“我在改編民歌的態(tài)度上，是嚴(yán)肅從事的，我把它當(dāng)作一件創(chuàng)造性的工作。我要求自己的是：在不歪曲原作精神的基礎(chǔ)上，發(fā)揮、刻畫和加強(qiáng)原作的特點(diǎn)；伴奏應(yīng)有意義，不可為和聲而和聲?！雹?br/>　　陸華柏的民歌改編和實(shí)踐在當(dāng)時(shí)頗受歡迎，《國(guó)民新報(bào)》１９４８年６月１３日第三版有《音專端陽(yáng)演奏會(huì)昨下午圓滿結(jié)束，“三句歌”作品最受歡迎》的報(bào)道：“‘三句歌’系江陵民歌，這個(gè)歌風(fēng)格很純樸，聽來(lái)非常柔美悅耳，情調(diào)輕松愉快，唱時(shí)還配合有竹笛，有串鈴，有小鼓，更加演出的‘通俗化’味道。唱完一遍后，全場(chǎng)聽眾熱烈鼓掌叫好，要求再唱一遍。結(jié)果又唱了一遍，大家才感到滿足。‘青春舞’也舞過(guò)兩遍。”該報(bào)１９４８年６月２８日第四版對(duì)陸華柏改編的《青春舞曲》作了評(píng)價(jià)：“音專這一次的演奏會(huì)，據(jù)一般聽眾的批評(píng)比以前幾次要進(jìn)步很多，這次他們的教授陸華柏作了很多新的歌曲，歌詞大多是民歌，聽眾容易接受，了解，因此，最受聽眾的歡迎。”
　?。常疄槊褡迤鳂?lè)曲配和聲
　?。保梗矗衬昶穑懭A柏為劉天華十首二胡曲編配了鋼琴伴奏，為《梅花三弄》等古曲配和聲。這些二胡曲在當(dāng)時(shí)演出頻繁。陸華柏編有二胡、三弦、鋼琴三重奏包括《梅花三弄》（古調(diào)）、《光明行》（劉天華曲）、《擊鼓催花》（陜北民歌）等，編有竹笛、二胡、三弦、鋼琴四重奏《普庵咒》（古調(diào)，根據(jù)同名古琴曲改編），還為王沛?zhèn)愃鞯摹吨C曲》配和聲。陸華柏為劉天華十首二胡曲編配的鋼琴伴奏具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值⑤，流傳至今。
　　“在我顛沛流離的生活中，常有機(jī)會(huì)同許多二胡家合作，試彈這些伴奏，從一兩個(gè)曲目到全部劉天華二胡作品獨(dú)奏會(huì)都彈過(guò)，通過(guò)一次一次的演奏實(shí)踐，積累了一些經(jīng)驗(yàn)。”⑥這些藝術(shù)實(shí)踐對(duì)陸華柏的音樂(lè)創(chuàng)作也起到了很好的推動(dòng)作用。上圖節(jié)目單演出了劉天華二胡曲七首，以及三重奏《梅花三弄》、四重奏《普庵咒》等，均為陸華柏配和聲或編曲。
　　以上表明，無(wú)論是原創(chuàng)作品或民歌改編、為民族器樂(lè)曲配和聲，陸華柏都扎根于我國(guó)民族音樂(lè)土壤。他熱愛民族音樂(lè)，“以極大的熱情搜集、整理、編配民歌，舉行民歌演唱會(huì)和舉辦音樂(lè)教育的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，”⑦他的努力與國(guó)立音樂(lè)院“山歌社”的活動(dòng)方式與宗旨是一致的，陸華柏在此方面的探索和嘗試是積極和有益的。
　　二、指 揮
　　陸華柏曾如此評(píng)價(jià)自己的工作經(jīng)歷：“作曲、音樂(lè)教學(xué)、指揮三位一體”⑧。在陸華柏長(zhǎng)達(dá)５５年的音樂(lè)教學(xué)活動(dòng)中，常擔(dān)任作曲類課程及指揮。節(jié)目單中陸華柏的指揮才能得到了進(jìn)一步證實(shí)。陸華柏并未系統(tǒng)學(xué)過(guò)指揮法，他對(duì)指揮的興趣始于２０世紀(jì)３０年代與吳伯超的合作?！斑@段時(shí)期，吳伯超除了在藝師班教合唱、視唱、和聲課外，還在當(dāng)時(shí)附在桂林版《掃蕩報(bào)》上的雙周刊《抗戰(zhàn)音樂(lè)》發(fā)表《歌詠隊(duì)的指揮法》一文，一共連載了五期；實(shí)際上每次都由他口講，我代為執(zhí)筆寫的。我通過(guò)這一工作，也初步了解到他在歐洲大陸學(xué)習(xí)的指揮法體系。⑨
　　 陸華柏指揮自己的作品，也指揮他人的作品，擔(dān)任整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)指揮的次數(shù)也很多。⑩陸華柏指揮的自創(chuàng)作品有：《汨羅江邊》⑾、《大禹治水》⑿，民歌《傻大姐》、《送大哥》、《阿拉木汗》、《盧溝問(wèn)答》，合唱《擠購(gòu)大合唱》等。指揮他人的作品有冼星海《黃河大合唱》，吳伯超《中國(guó)人》、《沖鋒歌》⒀等。
　　
　　１９４９年，陸華柏在湖南音專舉行的《合唱·舞蹈會(huì)》上擔(dān)任整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)指揮?！埃保梗矗鼓辏吃拢保薄保橙?，在長(zhǎng)沙怡長(zhǎng)街聯(lián)華戲院連續(xù)舉行了五場(chǎng)《合唱·舞蹈會(huì)》，它以鮮明的政治性與較高水平的藝術(shù)性相結(jié)合而引人注目。演出內(nèi)容有序唱《這是人民的世紀(jì)》第一部：冼星海１９３９年作曲（光未然詞）的《黃河大合唱》……第三部我的新作（羊牧⒁詞）《擠購(gòu)大合唱》，首次演出。聽眾對(duì)整個(gè)演出節(jié)目反應(yīng)都是極為熱烈的，尤其是《擠購(gòu)》，五場(chǎng)，每次演唱均被要求再唱一遍，這在長(zhǎng)沙實(shí)屬罕見。這次演出活動(dòng)，完全是在地下黨領(lǐng)導(dǎo)之下組織得有條不紊?！雹?br/>　　《擠購(gòu)》詞作者羊牧在回憶當(dāng)年演出情景時(shí)寫道：“１９４８年，在國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治下，政治腐敗，通貨膨脹，民不聊生，我當(dāng)時(shí)年輕，出于義憤，寫了一首《擠購(gòu)潮》，刊登在報(bào)紙上，您隨即譜曲，組織音專學(xué)生在長(zhǎng)沙市公演，并親自擔(dān)任指揮，抒發(fā)了人民當(dāng)時(shí)的覺醒、抗?fàn)幒妥非?，大大激發(fā)了人民群眾的斗志。此情此景，至今仍然歷歷在目?！雹?br/>　　陸華柏還指揮過(guò)“萬(wàn)昌文，甘宗容歌樂(lè)會(huì)”等。臺(tái)灣《樂(lè)學(xué)》第２號(hào)（１９４７年６月３０日）“樂(lè)訊”欄目記載：“萬(wàn)昌文，甘宗容‘歌樂(lè)會(huì)’，由江西省立體育?？菩：铣獔F(tuán)協(xié)助演唱，陸華柏指揮，甚亞新伴奏，在南昌演出……”
　　因此，陸華柏的音樂(lè)會(huì)指揮工作在當(dāng)時(shí)具有一定社會(huì)影響，他指揮過(guò)較多的音樂(lè)作品，不少作品具有鮮明時(shí)代感，表明了陸華柏的愛國(guó)立場(chǎng)。
　　三、鋼琴演奏
　　節(jié)目單中陸華柏的鋼琴演奏包括獨(dú)奏、鋼琴伴奏以及參與重奏三個(gè)方面。
　?。保?dú)奏
　　陸華柏學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)已是十七八歲的青年。１９３２年，陸華柏在武昌藝專學(xué)習(xí)時(shí)刻苦練琴，為日后的鋼琴演奏打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?？箲?zhàn)初期，陸華柏在桂林推廣音樂(lè)時(shí)即經(jīng)常擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏?！瓣懭A柏、張沅吉、沈承明、楊振鐸、祈文桂五人在廣西省府組織雅樂(lè)五人團(tuán)，……陸華柏君的鋼琴獨(dú)奏（前奏曲，拉赫馬尼諾夫作曲等）?！雹展?jié)目單中陸華柏多次擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，特別是獨(dú)奏他自己的作品，鋼琴曲《潯陽(yáng)古調(diào)》每次上演均由陸華柏?fù)?dān)任獨(dú)奏。
　?。玻撉侔樽?
　　早在２０世紀(jì)３０年代后期，陸華柏就承擔(dān)過(guò)大量鋼琴伴奏。１９３８年前后，陸華柏與吳伯超共事時(shí)，就常與吳伯超合作，擔(dān)任鋼琴伴奏?！鞍滋毂M管要跑警報(bào)，晚上廣西音樂(lè)會(huì)合唱團(tuán)卻照常排練。……一般參加排練者有六七十人，演出時(shí)可達(dá)百人，吳伯超指揮，我彈鋼琴伴奏?！雹?br/>　　 音樂(lè)會(huì)節(jié)目單中，陸華柏的鋼琴伴奏包括兩方面，一是為二胡曲彈伴奏，二是為獨(dú)唱曲彈伴奏。其中的二胡曲伴奏與萬(wàn)昌文的合作是較多的。為獨(dú)唱曲彈伴奏中較多部分是為其夫人甘宗容的演唱彈伴奏，也為萬(wàn)昌文（男高音）、藏玉琰等人的獨(dú)唱彈鋼琴伴奏。陸華柏也常是整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)鋼琴伴奏，如１９４９年６月２８、２９日下午２時(shí)長(zhǎng)沙銀宮電影院的陳琳（女高音）、萬(wàn)昌文（男高音）、曾飛泉（小提琴）、陸華柏（鋼琴）聯(lián)合演奏會(huì)。
　　 ３．參與重奏
　?。保梗常茨?，陸華柏在武昌藝專讀書時(shí)，就曾登臺(tái)參與重奏演出?！八陌研√崆俸献唷峨p鷹旗下》的演奏者除賀老師外，還有周咸安、馬絲白等，由陸華柏彈鋼琴部分，這是他第一次登臺(tái)演奏呢?！雹?br/>　　陸華柏編配了三重奏《擊鼓催花》、《梅花三弄》、四重奏《普庵咒》等，這些曲目每次上演均由陸華柏演奏鋼琴（見本文第一張節(jié)目單）。由此可見，陸華柏具有較好的鋼琴演奏功底，他在音樂(lè)會(huì)上擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏、鋼琴伴奏，參與三重奏等，顯示出了鋼琴演奏方面的才能。
　　此外，陸華柏還進(jìn)行譯詞和外國(guó)歌曲的改編工作。陸華柏譯詞的歌曲有《我看見輕巧的燕子》等；改編（配器）的外國(guó)樂(lè)（歌）曲有單簧管獨(dú)奏《貝加爾湖之歌》（西伯利亞民歌）、《祖國(guó)進(jìn)行曲》（杜那耶夫斯基作曲）等。身為江西體育專科學(xué)校音樂(lè)科主任、湖南音專教師以及華中師范學(xué)院音樂(lè)科主任，陸華柏還多次參與音樂(lè)會(huì)組織工作，如１９５３年１１月７—８日晚７時(shí)３０分于武昌云華林本院禮堂，由華中師范學(xué)院中蘇友協(xié)，音樂(lè)系、科，藝術(shù)科主辦的“慶祝偉大的十月社會(huì)主義革命卅六周年紀(jì)念會(huì)”、１９５４年１—３月（共五場(chǎng)）同為華中師范學(xué)院音樂(lè)系、科，藝術(shù)科舉辦的“以中國(guó)民歌演唱和民族樂(lè)器演奏為主的音樂(lè)演奏會(huì)”等等。
　　結(jié) 語(yǔ)
　　“在我們?cè)u(píng)價(jià)歷史上任何一位音樂(lè)家的歷史貢獻(xiàn)時(shí)，首先應(yīng)當(dāng)看這位音樂(lè)家在其本職崗位上，在其所從事的專業(yè)領(lǐng)域里，在當(dāng)時(shí)特定的歷史條件下，他究竟有沒(méi)有做出于事業(yè)、于社會(huì)有利益的事?！雹?br/>　?。玻笆兰o(jì)四五十年代，陸華柏在福建音專、湖南音專、華中師范學(xué)院從事行政、教學(xué)工作的同時(shí)，作曲上積極探索，在推廣民歌和弘揚(yáng)民族音樂(lè)方面做出了重要貢獻(xiàn)；他經(jīng)常親自指揮和演奏自己的作品，他組織和參與的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定的影響。陸華柏的努力有益于事業(yè)，也有益于社會(huì)。在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上，陸華柏集教學(xué)、作曲、指揮、演奏于一身，他多方面的才能與貢獻(xiàn)必將受到越來(lái)越多人的關(guān)注，對(duì)于他歷史功績(jī)的評(píng)價(jià)也一定會(huì)越來(lái)越公正客觀。
　　
　?、訇懭A柏１９５７年被錯(cuò)劃為右派，其主要“罪證”是１９４０年４月２１日發(fā)表于廣西桂林《掃蕩報(bào)》副刊的《所謂新音樂(lè)》。這是一篇引起音樂(lè)界長(zhǎng)時(shí)期爭(zhēng)論的文章，可參考陸華柏《與中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史有關(guān)的一篇資料性文章及其所引起的問(wèn)題的回顧》，《音樂(lè)藝術(shù)》，１９８５年第２期；李凌《舊題新論》，《音樂(lè)藝術(shù)》，１９８５年第４期；陸華柏《讀李凌同志〈舊題新論〉有感》，《上海音訊》，１９８６年第３期等，以及汪毓和《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》（第二次修訂版），人民音樂(lè)出社、華樂(lè)出版社，２００２年版，第２９７、３２７、３２８頁(yè)等。
　?、谶@些節(jié)目單存放于陸華柏的文件袋中，文件袋封面有陸華柏筆跡： 解放前后音樂(lè)會(huì)節(jié)目單（包括復(fù)印件）。從相關(guān)信件中，筆者了解到有一部分節(jié)目單是陸華柏的學(xué)生（署名不詳，１９９２年３月１２日）收藏后寄給他的。信中寫道：“現(xiàn)滬上有熱心人為陸師寫傳記，資料室在為陸師清找過(guò)去的作品。我在書架底下發(fā)現(xiàn)了一些我過(guò)去存放的節(jié)目單，現(xiàn)清理寄給您有關(guān)的部分?！薄皽嫌腥私o陸師寫傳記”即戴鵬海先生編寫《陸華柏音樂(lè)年譜》——筆者。
　?、坳懭A柏《老年逢盛世筆下又生輝——作曲家陸華柏自傳》，向延生《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳》第２卷，沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社１９９４年版，第４９４—５０３頁(yè)。
　?、荜懭A柏《中國(guó)民歌獨(dú)唱曲集》，編曲者的一點(diǎn)說(shuō)明，北京：音樂(lè)出版社１９５７年版。．
　?、荩保梗梗的辏袊?guó)文化大學(xué)藝術(shù)研究所的楊佩璇曾以《劉天華之十首二胡曲鋼琴伴奏的研究》為題撰寫了碩士論文；２００８年?yáng)|北師范大學(xué)李藝楠撰寫了《陸華柏配〈劉天華二胡曲集（鋼琴伴奏譜）〉之研究》的碩士論文；施詠《中西調(diào)和 相得益彰——陸華柏配〈劉天華二胡曲集（附加鋼琴伴奏譜）〉研究》，《音樂(lè)研究》２００９年第２期。
　?、揸懭A柏《我怎樣為劉天華二胡曲編寫鋼琴伴奏的》，劉育和、陸華柏《劉天華二胡曲集（配伴奏者陸華柏）》，北京：音樂(lè)出版社１９５７年版，第５９頁(yè)。
　　⑦戴俊超《國(guó)立音樂(lè)院“山歌社”及其活動(dòng)歷史回顧（上）》，《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》２００７年第１期，第３—１０頁(yè)。
　　⑧陸華柏《思想?yún)R報(bào)》(陸華柏遺稿