可能是因?yàn)槟昙o(jì)大了，我今年已９５歲，常常會(huì)思念一些逝去的友人，向隅同志便是其中之一。我與向隅同志相識(shí)于１９３６年的上海。那年有一段時(shí)期，我和《大刀進(jìn)行曲》的作者麥新同志一起向冼星海同志學(xué)習(xí)指揮，因此那個(gè)時(shí)期的每個(gè)星期天，我們兩個(gè)都在約定的時(shí)間去星海同志家上課。向隅同志和唐榮枚同志夫婦也常去星海同志家，因此我就和向隅、唐榮枚兩同志相識(shí)。有一次我還看到星海同志因擔(dān)任藝華影片公司的工作后，工作較忙無暇教授小提琴，便把他的一個(gè)學(xué)生介紹給了向隅同志。向隅同志和唐榮枚同志當(dāng)時(shí)還參加了一些進(jìn)步活動(dòng)，如參加上海文化界為紀(jì)念俄國詩人普希金逝世１００周年等。
　　１９３７年全面抗戰(zhàn)開始以后，我遵照黨組織決定參加戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)，到國民黨張發(fā)奎的部隊(duì)從事抗日宣傳工作，于當(dāng)年９月離開上海，就再未與向隅同志見面和聯(lián)系。
　　抗戰(zhàn)期間，我在李凌同志創(chuàng)辦的《新音樂》刊物上，看到向隅同志創(chuàng)作的《紅纓槍》，得知他去了延安并在魯藝教書。《紅纓槍》這首歌給了我很深的印象，它的曲調(diào)具有鮮明的民族風(fēng)格，而且在詞曲的結(jié)合上緊密而巧妙，如“小東洋”三字曲調(diào)的七度下行，非常富有特點(diǎn)，形象地顯示了對(duì)日本帝國主義的蔑視，也反映了向隅同志在創(chuàng)作上的造詣和功力。上世紀(jì)４０年代初，抗宣一隊(duì)在國統(tǒng)區(qū)演出向隅同志作曲的歌劇《農(nóng)村曲》。《農(nóng)村曲》是在我國歌劇創(chuàng)作中邁出的重要一步，之后就有了歌劇《白毛女》的創(chuàng)作。全國解放后，召開了全國第一次文代會(huì)，向隅同志和我都是代表，本可在會(huì)上見面，可是因我當(dāng)時(shí)在剛解放不久的蘇州，工作較忙，未能與會(huì)，失去了一次和他見面的機(jī)會(huì)。直到后來我被調(diào)來北京，先在文化部藝術(shù)局后到音協(xié)工作。向隅同志也調(diào)來北京廣播事業(yè)局工作兼任音協(xié)書記處書記，才有機(jī)會(huì)見面，并有了工作上的聯(lián)系。
　　向隅同志作為音樂教育家和作曲家，在以下兩個(gè)方面都作出了重要的貢獻(xiàn)。
　　作為音樂教育家，他參加了延安魯藝的籌建工作，并擔(dān)任小提琴和作曲等課程的教學(xué)，為黨培養(yǎng)音樂人才而努力。１９４９年，向隅同志出任中央音樂學(xué)院上海分院（后改名上海音樂學(xué)院）副院長，主持日常的院務(wù)和黨務(wù)工作，還兼任學(xué)生政治思想指導(dǎo)委員會(huì)主任。他為學(xué)生講授新音樂史，擔(dān)任提琴課老師，特別值得一提的是，為了提高地方和部隊(duì)的音樂干部的業(yè)務(wù)水平，在他的努力下學(xué)院為他們開辦進(jìn)修班進(jìn)行培訓(xùn)。以上這些，就是向隅同志在音樂教育方面作出的重要貢獻(xiàn)。
　　作為作曲家，他不但在群眾歌曲創(chuàng)作方面取得了卓越的成就，創(chuàng)作了《紅纓槍》、《打回東北去》等優(yōu)秀的歌曲，同時(shí)還努力探索《農(nóng)村曲》這樣的歌劇形式。這個(gè)富有民族音調(diào)特點(diǎn)的三幕歌劇不但在延安和各解放區(qū)演出，而且也傳播到了重慶、桂林、柳州等國統(tǒng)區(qū)。中國歌舞劇藝社甚至還遠(yuǎn)赴泰國、新加坡、馬來西亞演出此?。ǜ拿麨椤秲号⑿邸罚羞@些都是向隅同志為發(fā)展我國音樂創(chuàng)作所作出的重要貢獻(xiàn)。
　　除此之外，向隅同志在擔(dān)任中央人民廣播電臺(tái)副總編輯兼音樂部主任時(shí)，舉辦了各種系列性的專題音樂教育節(jié)目，如《中國民歌講座》、《民族器樂講座》、《音樂知識(shí)講話》以及外國著名音樂家作品的講座如《貝多芬交響樂講座》、《柴科夫斯基交響樂講座》等等，并邀請(qǐng)有關(guān)專家撰稿，為系統(tǒng)地向群眾普及中外音樂知識(shí)做出了貢獻(xiàn)。
　　從以上這些事跡，可以看出向隅同志對(duì)待工作的敬業(yè)精神，他的這種一心一意為人民的思想和所作的努力，將會(huì)永遠(yuǎn)留在人們的心中。
　　
　　孫慎 中國音樂家協(xié)會(huì)顧問
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