倪龍嬌

（淮南師范學(xué)院美術(shù)系，安徽淮南 232038）

杜堇版畫《水滸人物全圖》評(píng)析

倪龍嬌

（淮南師范學(xué)院美術(shù)系，安徽淮南 232038）

在古小說版畫中，《水滸》插圖是一個(gè)很重要的組成部分。杜堇作為明代中國(guó)版畫發(fā)展進(jìn)程中的先驅(qū)人物，作品《水滸人物全圖》以洗煉傳神的線條，生動(dòng)地再現(xiàn)了原書人物風(fēng)貌、故事情節(jié)，有較高的藝術(shù)欣賞和收藏價(jià)值，影響深遠(yuǎn)。

杜堇；版畫；藝術(shù)特色；藝術(shù)價(jià)值

杜堇，明代成化年間著名人物畫家，明代何喬遠(yuǎn)的《名山藏》中記載：“時(shí)有泰和郭詡（1456—1528）號(hào)清狂，與江夏吳偉，北海杜堇，姑蘇沈周，俱以畫名，（天下）莫不延頸愿交?！倍泡懒袨椤八氖住敝?，成為當(dāng)時(shí)文人墨客渴望與之交結(jié)的畫家。研究中國(guó)版畫及版畫史，在涉及明代時(shí)，都不可能越過陳老蓮及其所作的《水滸葉子》等作品，但資料顯示，最早為《水滸傳》補(bǔ)圖的是早于其一百余年的杜堇。杜堇在人物畫方面所取得的成就為其版畫藝術(shù)的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，因此成為明代中國(guó)版畫發(fā)展進(jìn)程中的先驅(qū)人物。

一、杜堇《水滸人物全圖》的記載考證

關(guān)于《水滸人物全圖》是否為杜堇所作，史料記載的并不多，且大多為寫有“傳”字，《明清江蘇文人年表》中說的也不太肯定，《無(wú)聲史詩(shī)》二中則載“堇所著詩(shī)文集失名，傳繪有《水滸》人物像”的字樣。能夠清晰認(rèn)定的是清代劉晚榮，在其《水滸人物全圖》的鉤摹本《水滸圖贊》的序中寫道：“……不謂閱一滄桑，又得明杜先生堇為之補(bǔ)圖，其技如飛衛(wèi)之射，視蟣子如車輪，神妙出羅傳之外。予藏之?dāng)?shù)年，愛不釋手，因擇名工鉤摹付梓，以公同好。披覽之下，覺英風(fēng)義概，奕奕如生，令人不可迫視，洵足與羅書并傳矣，中凡四歷裘葛，始告成書，而予亦心力交瘁云。光緒壬午冬日節(jié)卿劉晚榮識(shí)”。③明確提出了在光緒初年或同治年間，就已得到了杜堇《水滸人物全圖》的真跡或刻本。但劉晚榮的說法很大程度上遭到了質(zhì)疑。因此，李偉實(shí)在《從杜堇的（水滸人物全圖）看〈水滸傳〉》的成書年代》（《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》1991年第3期）一文中，認(rèn)定《水滸人物全圖》確實(shí)出自杜堇之手，原因有二：一是該圖標(biāo)有杜堇之名，技法高超，繪圖精美，非等閑之輩所能為，而且杜堇也是一位通俗小說的愛好者，“雖稗官小說，罔不涉獵”。所以他認(rèn)為杜堇對(duì)《水滸傳》一類小說一定會(huì)愛不釋手為之補(bǔ)圖。為了進(jìn)一步論證這個(gè)問題，他還舉出劉晚榮的《水滸圖贊》作為旁證材料。他說：“劉晚榮不僅言之鑿鑿，而且花了四年時(shí)間諸名工鉤摹刻印，可以說是非常有力的證據(jù)。反過來(lái)說，這樣精美的藝術(shù)品如果出自明代另一位大畫家之手（等閑之輩是決沒有如此功力的），那他何苦去冒杜堇的名字呢？”他愿意冒杜堇之名，也反證了杜堇在當(dāng)時(shí)的盛名以及他確有《水滸人物圖》存世。二是《明清江蘇文人年表》的作者張慧劍是民國(guó)人，李偉實(shí)認(rèn)為“他在‘年表’中對(duì)‘全圖’說的不夠確切，是由于他可能既沒見到五十四幅原圖，也沒見到有關(guān)杜堇畫《水滸》人物圖的記載，只是聽到傳聞?！彼裕顐?shí)認(rèn)為對(duì)杜堇的《水滸人物全圖》沒什么可懷疑的。

確實(shí)，杜堇曾經(jīng)“勤學(xué)經(jīng)史及諸子集錄，雖稗官小說，罔不涉獵”。通六書，“以詩(shī)古文詞雄視一代人”。他廣泛的愛好及雄厚的文學(xué)底蘊(yùn)足以支撐他對(duì)《水滸》人物的解讀，而他在成化年間屢屢應(yīng)試皆名落孫山，“遂絕意進(jìn)取”，醉心于筆墨的心境以及藝術(shù)造詣（明評(píng)論家李日華在《平津館鑒藏書畫記》曰：“古狂杜先生精于繪事而於人物猶工，其佳處往往不減顧（愷之）陸（探微），國(guó)朝以來(lái)第一人也?！币沧阋园l(fā)展其廣闊的創(chuàng)作空間，再加上當(dāng)時(shí)為小說插畫已成為時(shí)代風(fēng)尚，杜堇參與到其中是符合邏輯的。所以，目前把《水滸人物全圖》看作杜堇的真品的居多。20世紀(jì)30年代，魯迅和鄭振鐸先后兩次在版畫領(lǐng)域進(jìn)行了卓有成效的合作，在準(zhǔn)備以翻印《十竹齋箋譜》為契機(jī)，介紹宋、元、明以來(lái)中國(guó)彩色和單色版畫，最終成就一部《版畫叢刊》時(shí)，魯迅先生在1934年2月9日的信中還特意建議收入明杜堇作《水滸人物全圖》，此書“今似惟日本尚存翻刻本，時(shí)被引用，且加贊嘆，而覓購(gòu)不能得，不知先生有此本否？亦一叢刊中之材料也”。近人蔣瑞藻也在《缺名筆記》中評(píng)論道：“明人作《水滸傳》圖象者，有陳章侯、杜堇二家，均極佳妙?！泡浪L之像，都一百八人。廣百宋齋有鉤摹本，百八人各有特殊姿態(tài)，英風(fēng)義概，奕奕如生?！薄舵?zhèn)江市志·下》記載了杜堇畫過《水滸人物像》和《絕代名姝冊(cè)》。

綜上所述，《水滸人物全圖》作品本身所呈現(xiàn)出來(lái)的高超的技法，精美的圖像，已經(jīng)得到了后人高度的評(píng)價(jià)和喜愛。《水滸全傳新校注本》在用1954年人民文學(xué)出版社出版的《水滸全傳》等加以校訂時(shí)，書內(nèi)特意選附了杜堇繪制的人物圖像20幅。1986年，上海書畫出版社出版了杜堇《水滸人物全圖》。

二、明代版畫藝術(shù)的發(fā)展與《水滸人物全圖》的創(chuàng)作

元明時(shí)期，以戲曲小說為主要形式的市民文學(xué)得到了發(fā)展，也為版畫插圖藝術(shù)的發(fā)展與繁榮提供了基礎(chǔ)，同時(shí)版畫藝術(shù)的發(fā)展又為小說創(chuàng)作的刊行流布創(chuàng)造了良好的條件。

史籍中關(guān)于杜堇生卒年的記載多作闕失，我們只能根據(jù)他的《散牧圖》、現(xiàn)存世作品《九歌圖卷》以及《古賢詩(shī)意圖卷》上的題款推知他的主要活動(dòng)年代為明代成化、弘治（1465—1505）年間，杜堇活動(dòng)的年代恰恰是鄭振鐸所認(rèn)為的“中國(guó)版畫的黃金時(shí)代，附有插圖的書籍最為多種多樣?！泵鞔癜嬗∷⒁驯榧叭珖?guó)各地，版畫藝術(shù)呈現(xiàn)著相當(dāng)繁盛的局面。明夏履先《禪真逸史·凡例》稱該書插圖“圖像似作兒態(tài)。然史中炎涼好丑，辭繪之，辭所不到，圖繪之。昔人云詩(shī)中有畫。余亦云畫中有詩(shī)。憚?dòng)^者展卷，而人情物理，城市山林，勝敗窮通，皇轟野店，無(wú)不一覽而盡。其間仿景必真，傳神必肖，可稱寫照妙手，奚徒鉛塹為工?！边@一段話道出了小說插圖的重要作用，即以直觀的形象表現(xiàn)或補(bǔ)充說明文本的意義。印刷術(shù)的進(jìn)步，刻書業(yè)的發(fā)展，為小說創(chuàng)作的刊行流布創(chuàng)造了良好的條件，推動(dòng)了小說創(chuàng)作的發(fā)展。這一時(shí)期附有豐富插圖的戲曲小說，印制的數(shù)量多，銷量特別大。

《水滸傳》一書完成于元末明初，嘉靖、萬(wàn)歷年間逐漸形成了一個(gè)接受的高潮，這一時(shí)期的許多名人都閱讀過此書。李開先《一笑散》記：“崔后渠、熊南沙、唐荊川、王遵巖、陳后岡謂《水滸傳》委屈詳盡，血脈貫通，《史記》而下，便是此書?！逼渲胸S富的文學(xué)藝術(shù)形象，也激發(fā)了眾多畫家的創(chuàng)作靈感，各種各樣有關(guān)《水滸》的繪畫作品層出不窮，僅明代中晚期帶插圖的版本就不下10種，幾乎包括了不同地區(qū)的版本風(fēng)格。

版畫插圖藝術(shù)的興盛，使人物畫創(chuàng)作獲得了新的動(dòng)力。明清小說插圖除了因其對(duì)閱讀能夠進(jìn)行有益的引導(dǎo)而廣為流布外，其本身作為版畫藝術(shù)的審美價(jià)值也不容忽視。明代小說興盛的重要原因之一就是小說讀者基本上都是具有相當(dāng)文化素養(yǎng)及欣賞品味的文人士大夫，認(rèn)同文人品味的官僚、富商階層也參與其中。為了迎合讀者的欣賞旨趣，小說插圖作為版畫作品的藝術(shù)性必然得到不斷加強(qiáng)。一些畫家從事插圖，與刻工合作，在版畫中創(chuàng)作了一些動(dòng)人的藝術(shù)形象。與杜堇差不多時(shí)期的一些文人畫家都參加到書籍插圖的創(chuàng)作中來(lái)，如李贄、王世貞、沈周、唐寅、文征明及仇英等。尤其是唐寅為《西廂記》，仇英為《列女傳》等所作插圖深得人們的稱頌。而這些人當(dāng)中有許多人都和杜堇有著廣泛的交游，如他與沈周、唐寅和文征明等。文人畫家的直接參與大大地加強(qiáng)了插圖的版畫藝術(shù)及欣賞價(jià)值。

三、杜堇《水滸人物全圖》的藝術(shù)特色及價(jià)值

筆者所見到的杜堇的《水滸人物全圖》是1986年由上海書畫出版社影印的（該版本是1958年上海朵云軒以杜堇的原畫木板水印為藍(lán)本的）。《水滸人物全圖》不分卷，共54幅，每幅畫梁山好漢兩名，共計(jì)108名，畫像如生，鐫刻尤精，是《水滸》畫本中的名作，具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，也是一部將《水滸》108將繪寫完整的畫集。

從嚴(yán)格意義來(lái)說，杜堇的《水滸人物全圖》應(yīng)該稱之為“繡像”。所謂繡像，就是通常只畫人物本身的神貌、動(dòng)態(tài)及其最必要的道具，而不畫背景、環(huán)境。而不是像插圖那樣將人物的神貌、動(dòng)態(tài)置于道具、背景、環(huán)境之中，甚至可以描繪一定的故事片斷情節(jié)。這也就意味著繡像的難度更大，人物性格的刻畫完全來(lái)自于本身的神貌和動(dòng)態(tài)。從史料記載來(lái)看，為《水滸傳》配圖較多采用的是突出故事情節(jié)，圖文并茂的形式，如雙峰堂余象斗刊本《新刻京本增補(bǔ)校正全像忠義水滸志傳評(píng)林》《李卓吾批評(píng)忠義水滸傳》等。而單單表現(xiàn)人物自身神貌的畫家也就是杜堇與陳洪綬。杜堇所作的《水滸人物全圖》雖然也畫了背景，但并不是重點(diǎn)表現(xiàn)故事情節(jié)，畫面中突出人物形象，點(diǎn)綴樹石、庭園也是為了刻畫與烘托人物鮮明突出的性格，它是迄今保存下來(lái)的《水滸》繡像作品中最有藝術(shù)價(jià)值的完整的一套繡像。

明清小說的插圖從形式美學(xué)法則來(lái)講，盡管是以版畫的形式存在，但是它植根于中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫，符合中國(guó)畫的傳統(tǒng)繪畫意蘊(yùn)。杜堇所作的《水滸人物全圖》帶有相當(dāng)多的中國(guó)繪畫的痕跡，而且他在人物畫創(chuàng)作方面善于為詩(shī)作畫，這也為他的版畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)?！豆刨t詩(shī)意圖》就是由書法家金錝選取古人的詩(shī)篇書寫好后由杜堇按照詩(shī)意而創(chuàng)作的。卷末題記中說：“□□素仆書古詩(shī)十二首，將往要杜檉居為圖其事。按居無(wú)訝仆書敢占其左，以漬痕在耳。他日?qǐng)D成，汝謂珠玉在側(cè)，覺我形穢者，作奚辭焉。弘治庚申六月甘三日金瓊記事?！逼湮娜说臍赓|(zhì)與修養(yǎng)對(duì)他的筆墨不可避免地產(chǎn)生了影響，每段畫都竭盡巧思，貼切地表現(xiàn)出原詩(shī)的意境?！端疂G人物全圖》之所以有這樣的成就，一方面是因?yàn)樽髡吣苤覍?shí)地傳達(dá)出原書中的情節(jié)與人物的精神，能大膽發(fā)揮想象的能力；另一方面是因?yàn)樽髡弑仨毦哂胸S富的生活經(jīng)驗(yàn)和高度的技巧，否則就不可能創(chuàng)作出成功的作品。事實(shí)也是如此，杜堇在深刻而直接地觀察生活的基礎(chǔ)上，匠心獨(dú)具地把文學(xué)作品《水滸》中的108個(gè)人物雙人合成一圖；人物形象刻畫鮮明細(xì)膩，線條遒勁；構(gòu)圖簡(jiǎn)約樸實(shí)，井井有致；畫面情景交融，創(chuàng)造出生動(dòng)感人的藝術(shù)形象，增添了文學(xué)作品的無(wú)窮魅力。

在《水滸人物全圖》中，杜堇對(duì)水滸英雄人物形象，有著深刻的理解和獨(dú)特的構(gòu)想，用單線白描的繪畫手法，以其擅長(zhǎng)的勁挺的筆法，暢秀的線條，將《水滸》中不同類型人物性格、神貌，通過藝術(shù)再創(chuàng)造，都逼真地畫了出來(lái)，有“栩栩如生”之感。這正是杜堇的成就所在，他是繼李公麟之后，把白描這一技法大大向前推進(jìn)的又一位重要畫家。正如《古芬閣書畫記》中記載：“古狂此卷仿龍眠之大成，但同時(shí)又能推陳出新，而意想形識(shí)，具脫然也?！倍泡酪云鋭蚣?xì)挺拔，飛動(dòng)瀟灑的線條，被當(dāng)時(shí)稱之為“白描第一高手也?！痹谶M(jìn)行版畫創(chuàng)作時(shí)，杜堇自然而然地將自身的中國(guó)畫技法運(yùn)用到其中。

在明末武林小說版畫中，最為膾炙人口的杰作，當(dāng)推陳洪綬手繪的《水滸葉子》。雖然兩者均屬于繡像，杜堇的《水滸人物全圖》更依附于文本，除了塑造富有鮮明個(gè)性的人物形象外，還創(chuàng)造出情景交融的畫面效果，而陳洪綬的《水滸葉子》則更重視人物性格、神態(tài)的刻畫，抓住最能傳達(dá)身份、個(gè)性和經(jīng)歷的動(dòng)態(tài)特征，人物的神情及性格刻畫得相當(dāng)精彩。同樣是刻畫“黑旋風(fēng)”李逵，杜堇運(yùn)用細(xì)勁暢利的筆法，果敢爽快的線條繪出一個(gè)黑凜凜的彪形大漢，頭上蓬松著黃發(fā)，臉上長(zhǎng)滿髭須，穿戴著茜紅巾，猩衲襖，干紅褡膊，八搭麻鞋，腰插兩把夾鋼板斧，通過這樣的打扮裝束將《水滸》所塑造的耿直、魯莽、淳樸、粗野，渾身充滿著反抗精神的莊稼漢的性格生動(dòng)地描繪了出來(lái)（見圖1）。陳洪綬則在面部采用了有規(guī)劃的皺紋線，上衣采用圓形的短線，下衣用豎形的長(zhǎng)線，造成頗有規(guī)律的效果，表現(xiàn)出他粗魯?shù)呐e止，剛直的性格（見圖2）。在描寫“花和尚”魯智深時(shí)，杜堇和陳洪綬都采用了流水似的圓線來(lái)處理寬大的僧服，透過他的舉手投足顯現(xiàn)出了堅(jiān)毅勇敢，粗中有細(xì)的性格，但杜堇采用長(zhǎng)短不一的線條有機(jī)的組合（見圖3），而陳洪綬則更具有裝飾味，造型趨于夸張，線條恰到好處地順應(yīng)衣紋的走向，交代人物的動(dòng)勢(shì)，運(yùn)筆奇詭變幻（見圖4），難怪卷端江念祖題《陳章侯〈水滸葉子〉引》說：“說鬼怪易，說情事難；畫鬼神易，畫犬馬難。……陳章侯以畫水畫谷妙手，圖寫其中所演四十人葉子上，頰上生氣，眉尖火出，一毫一發(fā)，憑意撰造，無(wú)不令觀者為之駭目損心?！边@正印證了為什么陳洪綬的作品會(huì)受到歷代眾多名家的青睞而備受推崇。但我們同時(shí)應(yīng)該客觀地認(rèn)識(shí)到：一是杜堇的作品要早于陳洪綬，兩者生活創(chuàng)作的年代相差了一百余年，杜堇是目前最早為《水滸傳》配畫的；二是陳洪綬的《水滸葉子》僅繪制了40人，而杜堇的《水滸人物全圖》將108人的英風(fēng)俠氣，皆繪寫圖中，以付剞劂，這一點(diǎn)是非常難得的。

圖2

圖3

圖4

在古小說版畫中，《水滸》插圖是一個(gè)很重要的組成部分。杜堇作為明代中國(guó)版畫發(fā)展史的先驅(qū)人物，作品以洗煉傳神的線條，生動(dòng)地再現(xiàn)了原書人物風(fēng)貌、故事情節(jié)，有較高的藝術(shù)欣賞和收藏價(jià)值，影響深遠(yuǎn)。清末民初學(xué)者葉德輝就認(rèn)為：“此畫像如生，刻工尤為精妙……”對(duì)于杜堇版畫的研究將有助于我們?nèi)婵疾於泡廊宋锂嫷乃囆g(shù)特色和成就，同時(shí)對(duì)研究《水滸》版本及版畫的源流傳承，有重要參考價(jià)值。

[1]丹徒文史資料·第18輯·丹徒丹青[Z].丹徒區(qū)政協(xié)文史委編

[2]劉繼保.“紅樓夢(mèng)”繡像的審美特征[J].美術(shù)觀察，2004，（2）

[3]徐小蠻，王?？?中國(guó)古代插圖史[M].上海：上海古籍出版社，2008

[4]杜堇.水滸人物全圖[M].上海：上海書畫出版社，1986

[5]鎮(zhèn)江市地方編撰委員會(huì)編.鎮(zhèn)江市志·下[O].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1993

[6]徐娟.中國(guó)歷代書畫藝術(shù)論著業(yè)編[C].北京：中國(guó)大百科全書出版社，1997

[7]唐寅.唐伯虎全集[C].北京：中國(guó)書店出版社，1985

The evaluation and analysis of Dujin’s prints Water Margin characters map

NI Long-Jiao

Water Margin characters map plays an important role in ancient novels’prints.As a precursor in Ming dynasty’s prints，Du’s Water Margin characters map reproduces characters’look，novel plot with vivid lines，and it is highly valued and far-reaching.

Dujin；prints；artistic features；artistic value

J205

A

1009-9530（2011）01-0141-04

2010-11-09

安徽省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（2007sk335）

倪龍嬌（1972-），女，安徽淮南人，淮南師范學(xué)院副教授，文學(xué)碩士，現(xiàn)從事中國(guó)畫、中國(guó)美術(shù)史研究。