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        張藝謀說(shuō):我們記住了一些美好

        2011-12-22 08:14:32烏力斯
        新民周刊 2011年50期

        烏力斯

        在很多年以后,張藝謀終于拿出了一部和《活著》旗鼓相當(dāng)?shù)碾娪啊督鹆晔O》。奧斯卡最佳男配角獲得者克里斯蒂安·貝爾與導(dǎo)演張藝謀在影片《金陵十三釵》中重組了好萊塢電影的新模式。11月12日,張藝謀和張偉平在美國(guó)出席了針對(duì)好萊塢外國(guó)新聞協(xié)會(huì)(Hollywood foreign press association)所舉行的電影放映會(huì)?!胺错懛浅:??!睆埶囍\說(shuō)道,“有超過(guò)30個(gè)協(xié)會(huì)成員帶著家人出席,結(jié)束后他們告訴我這是我迄今創(chuàng)作的最完整的故事主線。他們問(wèn)了許多關(guān)于我和貝爾如何合作的問(wèn)題?!?/p>

        “過(guò)去,外國(guó)角色幾乎都是擺設(shè),他們沒有血肉和個(gè)性。這是迄今為止第一次將東西方有機(jī)結(jié)合起來(lái)的電影。并且這部電影將真正拉近中國(guó)與世界的距離?!睆埶囍\女兒張末對(duì)美國(guó)記者說(shuō)。

        張藝謀有所不知的是,他和貝爾的電影道路早在20年前就有所交集。那時(shí)在美國(guó)科羅拉多州Telluride 鎮(zhèn)舉行的電影節(jié)上,17歲的貝爾目不轉(zhuǎn)睛地觀看了《大紅燈籠高高掛》。從那天起,貝爾就十分崇拜和尊敬張藝謀。

        從導(dǎo)演生涯開始,張藝謀就有意使用新人演員,這些演員包括鞏俐、章子怡等人,此后都憑借張藝謀的電影一炮走紅。這一次,張藝謀沿襲了他一貫的做法,片中飾演女學(xué)生和妓女的演員都是來(lái)自南京的新人,以確保應(yīng)景的口音。其中包括13歲大的張歆怡,她在影片中扮演書娟,并是影片的旁白?!爱?dāng)你起用新人時(shí),他們往往能展現(xiàn)非常真實(shí)、與眾不同的表演?!睆埶囍\說(shuō)。

        張藝謀還想讓日本演員扮演日本皇軍。這是一個(gè)很棘手的想法,因?yàn)槿毡菊畯奈闯姓J(rèn)過(guò)當(dāng)年暴行確實(shí)發(fā)生過(guò),只承認(rèn)軍隊(duì)的死傷?!安僮髌饋?lái)沒有我想象中那么難。我相信每個(gè)為電影工作的人都決定把歷史放在一邊,只專心于故事本身”,張藝謀說(shuō)道。

        和張藝謀的輕松不同,制片人張偉平一點(diǎn)也不輕松。在國(guó)內(nèi)電影發(fā)行業(yè)界人士測(cè)算,《金陵十三釵》的票房須達(dá)到至少10億元才能收回投資成本。此前,中國(guó)電影的票房紀(jì)錄是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《唐山大地震》,票房超6億。

        夢(mèng)寐以求的好劇本

        新民周刊:你上次接受我采訪時(shí)說(shuō),導(dǎo)演夢(mèng)寐以求的就是一個(gè)好劇本,《金陵十三釵》是這樣一個(gè)好劇本嗎?

        張藝謀:好劇本的成型是需要漫長(zhǎng)的時(shí)間的。我自己覺得需要不斷的打磨,首先嚴(yán)歌苓的小說(shuō)原作有這樣的好基礎(chǔ),劉恒的劇本又給了最有力量的一跳,當(dāng)他寫出第二稿的時(shí)候,我就覺得電影可以開始了。

        我以前的電影,往往要花很大的力氣在劇本上,到我拍片的時(shí)候,往往精力已經(jīng)用掉很多。這次劉恒的劇本給了我最有力量的一個(gè)支持,他的二稿完成后,我組織了很多次的討論會(huì)和神仙會(huì),讓文化精英們提意見,包括我自己也動(dòng)筆,反復(fù)再去修改等等。這中間又過(guò)了好幾年,我又繼續(xù)把劉恒嚴(yán)歌苓叫回來(lái),不斷潤(rùn)色,反復(fù)打磨。最后的電影劇本,是集合了兩位作家和很多朋友的意見,所有的智慧都融匯在一起,現(xiàn)在來(lái)看也很難分出,哪一句是誰(shuí)的了。

        我還是那句話,劇本是電影最重要的基礎(chǔ),花再大的力氣再長(zhǎng)的時(shí)間,也不為過(guò)。我現(xiàn)在的終極目標(biāo):希望下一次再有運(yùn)氣碰上一個(gè)好劇本,碰上好編劇。

        新民周刊:你要拍一個(gè)不一樣的電影,這個(gè)“不一樣”在哪里呢?

        張藝謀:如果孟書娟活到今天90多歲,讓她回憶,讓她反復(fù)地對(duì)媒體講她的故事,每一年南京大屠殺紀(jì)念日都出來(lái)講,最后她會(huì)迷失到這個(gè)混亂的回憶中去。她會(huì)所有的事情都記不清了。

        演孟書娟的小演員,她那雙眼睛非常漂亮,我選她的時(shí)候,她的眼睛有的時(shí)候給我很多內(nèi)容。我覺得她是一個(gè)有想法有思想有幻想的女孩,又有一點(diǎn)憂郁,有點(diǎn)早熟,都是我們要的東西。這段歷史,在一個(gè)十二三歲的小女孩——孟書娟腦海里記住了什么,她的眼睛記住了什么,這其實(shí)就是我們的特色。

        我自己是這樣想的:這個(gè)小女孩沒有記住殘酷,她記住了美麗,就像我們?nèi)说谋拘?,我們?cè)敢馔鼌s那些痛苦,我們記住了一些美好,我相信是這樣子,似乎是我們?nèi)祟愐环N本能的東西,所以我相信90多歲的孟淑娟最后的記憶應(yīng)該是美麗的。

        孟書娟這種主觀的回憶,瞬間的記憶,帶來(lái)的一種美麗,這些畫面很可能在電影的篇幅中占得不長(zhǎng),但是它是一個(gè)杠桿,它可以撬動(dòng)一個(gè)感覺,讓這部電影成為可能。

        新民周刊:嚴(yán)歌苓的小說(shuō)你是2006年看到的,什么時(shí)候找的劉恒寫劇本?

        張藝謀:大概是2007年吧。第一稿的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程,完全是在摸索,難度很大,比如我們把小說(shuō)中兩個(gè)外國(guó)人合成一個(gè),還有很多我非常顛覆性的想法,因?yàn)橐阉€原成一個(gè)電影嘛,所以就從小說(shuō)里的許多元素中變來(lái)變?nèi)サ摹?/p>

        劉恒寫得很艱苦,他是至今為止我唯一看到的一個(gè)作家,在寫劇本前,往往會(huì)把電影里的人物,弄厚厚一本人物小傳,每個(gè)人物都是有祖宗八代的歷史,一個(gè)個(gè)都給他寫出來(lái),這個(gè)太厲害了。第一稿給了我們一些磚頭、瓦塊,給了我們一些材料,但是還不確定,后來(lái)我又跟劉恒談劇本,當(dāng)時(shí)奧運(yùn)會(huì)已經(jīng)很緊張了,但是還是抽空跟劉恒談,希望他再寫一稿。談了一段時(shí)間之后,劉恒說(shuō)好,那我靜下心來(lái)再寫一稿。后來(lái)讀到他的第二稿,我就很高興。他的第二稿是真見功力,真的是寫出了許多許多電影中要的東西。

        貝爾失控的三次眼淚

        新民周刊:你是怎么找到克里斯蒂安·貝爾的?

        張藝謀:我希望在好萊塢找到一個(gè)演員,而不是找到一個(gè)明星。我們用了好幾年的時(shí)間。最后所有的人都認(rèn)為貝爾是最合適的人選,我當(dāng)時(shí)聽說(shuō)是他以后我覺得好像有緣分一樣,因?yàn)槟阆胨r(shí)候來(lái)上海拍《太陽(yáng)帝國(guó)》,你覺得就像中國(guó)的輪回一樣,從中國(guó)人的角度來(lái)說(shuō)貝爾一定是最合適的。談得差不多了以后我才去美國(guó)見的他,去他家里面,跟他討論劇本。

        有一個(gè)細(xì)節(jié)我很感動(dòng),之前我們通過(guò)電話,他說(shuō)我需要看一些什么東西?我給他推薦了一些英文的書籍,結(jié)果我那天去他家的時(shí)候劇本全攤在桌子上打開,而且正在讀,旁邊有筆。其實(shí)那時(shí)候大家還在談劇本,還沒有簽約,我覺得他已經(jīng)在做準(zhǔn)備了。從找到他跟最后跟他的合作,都是一個(gè)很有運(yùn)氣的最好的選擇。

        新民周刊:你怎么看待貝爾的表現(xiàn)?

        張藝謀:因?yàn)樗陌l(fā)揮,這個(gè)角色顯得有聲有色。整個(gè)劇本最核心的地方,就是約翰這個(gè)人物的轉(zhuǎn)變。我們?cè)O(shè)想了他殯葬師的身份,最后把由他親手裝扮的美麗十三釵送上卡車。電影里的很多處理和臺(tái)詞,也有貝爾在其中有效的勞動(dòng)。這個(gè)角色原先是到上海,最后被逼去南京的,他覺得這個(gè)從流浪漢到英雄的轉(zhuǎn)變是最重要的,是最有意思的,如果從一開始就正義,就沒有故事的感覺了。

        嚴(yán)歌苓把臺(tái)詞逐字逐句地翻譯成英文。貝爾把書面臺(tái)詞變成口語(yǔ),變成貝爾那個(gè)人物,他把那個(gè)人物從哪來(lái)的,從美國(guó)哪個(gè)鎮(zhèn)上來(lái)的,都有設(shè)計(jì)。貝爾很強(qiáng)大,會(huì)說(shuō)無(wú)數(shù)種口音,我一次聽他打電話,就變了三種口音。貝爾演的前半段,很多美國(guó)人看了都很開心,很多次在笑。當(dāng)時(shí)我就很有體會(huì)。他的母語(yǔ),那些人都能領(lǐng)悟。

        新民周刊:這是你第二次用外籍的男主角,請(qǐng)比較高倉(cāng)健和貝爾的表演。

        張藝謀:他們都是優(yōu)秀的演員,高倉(cāng)健他就不用說(shuō)了,他是我年輕時(shí)的偶像,老戲骨,演技派,爐火純青,今天已經(jīng)是日本天皇級(jí)的演員了。貝爾是后起之秀,他演這個(gè)電影的時(shí)候,只有36歲,他是演技派,這是公認(rèn)的。

        為什么會(huì)選貝爾?因?yàn)檫@個(gè)演員他塑造人物,就是以多變、善變被大家所接受的。上一個(gè)是這樣,下一個(gè)完全不同,在形體上就嚇你一大跳。他真的是可以下這個(gè)苦功來(lái)做這個(gè)事情,所以他這種對(duì)演技孜孜不倦的要求,求變的這個(gè)能力,都是我們需要的。

        新民周刊:在這部戲里,貝爾給你留下印象最深的故事是什么呢?

        張藝謀:他在這個(gè)戲中奉獻(xiàn)了好幾次意想不到的眼淚。有場(chǎng)戲是日軍準(zhǔn)備在二樓強(qiáng)奸一個(gè)女孩,女孩從樓上掉下來(lái)摔死了。我本來(lái)安排他去摸摸女孩子的脈搏,拉拉孩子的手已經(jīng)涼了,他就很難過(guò),愣在那。結(jié)果,他當(dāng)時(shí)一拉小孩,眼淚就下來(lái)了。

        還有一次他跟女孩子們講,妓女們有特殊的本事,她們代替你們?nèi)ジ把鐩]事兒。我當(dāng)時(shí)沒有設(shè)計(jì)讓他哭。然后是孟書娟過(guò)來(lái)跟他說(shuō):對(duì)不起,本來(lái)覺得他不是個(gè)好人,這個(gè)都是劇本中都有的。當(dāng)孟書娟過(guò)來(lái)跟他一說(shuō)的時(shí)候,你看貝爾那個(gè)表演,他一下把她摟住,他說(shuō)沒有什么可以道歉的,你不需要道歉,就哭了,聲音都哽咽了,那也是一次意外。就是他這個(gè)人特別善良,看見孩子們難受吧,他知道這是演戲,他看著孟書娟在說(shuō)sorry,sorry,他就受不了了。

        第三次就跟陳喬治,他跟這個(gè)小演員關(guān)系很好,陳喬治英語(yǔ)是三句半,他們兩在一塊交流是連說(shuō)帶比劃。當(dāng)陳喬治要男扮女裝代替女學(xué)生的那場(chǎng)戲,他說(shuō):你不知道你有多么了不起,你在做著多么偉大的事情,你替神父保護(hù)這些女孩子……我都聽見他說(shuō)你戴這么滑稽的假發(fā)。本來(lái)是開玩笑的一句話,他說(shuō)著說(shuō)著就哭了。

        本來(lái)鏡頭設(shè)計(jì)是他說(shuō)完臺(tái)詞之后就說(shuō)不下去了,他就到其他人身后給他剪假發(fā),我們是一個(gè)鏡頭下來(lái)的。拍的時(shí)候,我一看就覺著貝爾控制不了了,我就趕緊后頭悄悄地推攝影師,就抱著機(jī)器上去了,拍到他在陳喬治后頭剪假發(fā),他忍不住又流淚了。當(dāng)時(shí),現(xiàn)場(chǎng)所有女工作人員全哭了。我喊停了之后,那些女工作人員就哭著跑出去了,因?yàn)樗齻兌⒄Z(yǔ),她們說(shuō)哎呀受不了。

        貝爾本不打算流淚的幾處,就是因?yàn)樗貏e善良,身臨其境了,給了我們那么多的精彩瞬間,那時(shí)候沒有演技,只有真實(shí)的人性流露。貝爾后來(lái)說(shuō),導(dǎo)演你是不是不喜歡我這樣做,我控制不了了,我真的很難受。要不我按原方案給你來(lái)一個(gè)?我說(shuō)不用。

        新民周刊:這樣的題材里,約翰和玉墨的那場(chǎng)床戲很多人不習(xí)慣。

        張藝謀:是我自己想拍,但我覺得應(yīng)該慎重,于是就找貝爾去討論。我們討論的是,他和玉墨是否應(yīng)該有這段感情。我們覺得他們有這個(gè)感情,應(yīng)該是很美的。我最早看到這段都哭了。

        玉墨說(shuō),明天這個(gè)身體就不是我的了,所以我現(xiàn)在要……原來(lái)兩人是萍水相逢、調(diào)情的兩個(gè)人,互相很不負(fù)責(zé)任的,但后來(lái)有了真情,這個(gè)是否有必要?當(dāng)然,專業(yè)演員就是專業(yè)演員。這個(gè)真不是床戲這個(gè)層次,貝爾也根本沒有往那邊想。它是個(gè)非常健康、非常美的東西。一個(gè)混混,一個(gè)妓女,調(diào)情是家常便飯,對(duì)對(duì)方也無(wú)所謂。到最后,因?yàn)橛泄餐呢?zé)任和命運(yùn),瞬間產(chǎn)生了愛情。

        水到渠成的情感力量

        新民周刊:和你比以前的電影相比,無(wú)論是故事敘述還是畫面的敘述,以及電影的節(jié)奏和情緒,《金陵十三釵》這部電影的整體質(zhì)量基本均衡穩(wěn)定,這方面你是不是花了很大力氣?

        張藝謀:我覺得你剛才用的那個(gè)詞很準(zhǔn),就是一種“均衡和穩(wěn)定”。這實(shí)際上是我非常努力地追求的一個(gè)效果。這個(gè)電影劇本的整個(gè)兒敘事和它整個(gè)人物是特別復(fù)雜的。我自己覺著非常容易失重,非常容易失常,跑偏,可能你要很冷靜,同時(shí)你還要很準(zhǔn)確,你還不能浪費(fèi),電影劇本已經(jīng)是一個(gè)長(zhǎng)篇的結(jié)構(gòu)了,不能再長(zhǎng)了。我個(gè)人也不喜歡太長(zhǎng)的電影,所以一切東西都讓你有很多這樣那樣的壓力和困難……如何更精準(zhǔn),如何更穩(wěn)定,更均衡地平衡電影各個(gè)方面的事情。就是在劇作結(jié)構(gòu)中,在電影的呈現(xiàn)中,尤其是通過(guò)很多很多的細(xì)節(jié),要絲絲入扣。

        新民周刊:陳其鋼的音樂(lè)也非常精彩,對(duì)南京大屠殺,很多中國(guó)人有些慣性記憶,尤其是十三釵唱《秦淮景》的時(shí)候,音樂(lè)一響起來(lái),提到“秦淮盛地,江南繁華”,現(xiàn)場(chǎng)很多觀眾都落淚了。

        張藝謀:《秦淮景》這首歌是這樣,歷史資料里說(shuō)南京舊時(shí)妓女能歌善舞,在電影里我們覺得應(yīng)該唱一首歌,后來(lái)專家總結(jié)下來(lái)告訴我們最好是蘇州評(píng)彈,當(dāng)時(shí)作曲陳其鋼選擇了很多膾炙人口的蘇州評(píng)彈經(jīng)典曲子,后來(lái)我們選定了這個(gè)歌。它原名叫《無(wú)錫景》,這個(gè)曲子很好,有我們要的那個(gè)意思,后來(lái)陳其鋼改寫成《秦淮景》,換了點(diǎn)歌詞。

        另外,所謂的情感帶動(dòng),它前面是要有鋪墊的??梢赃@么說(shuō),我從一開鏡的那個(gè)特寫,那個(gè)鐵鉤子把那琴弦鉤斷,那就是我的第一個(gè)鋪墊開始了,所以我也可以說(shuō)它還有一個(gè)故事,是關(guān)于秦淮景的故事;它還有一個(gè)故事,是關(guān)于這個(gè)琵琶弦的故事。都是這樣子,在另外的故事中一點(diǎn)點(diǎn)鋪墊下來(lái),它只是打點(diǎn),到最后才有水到渠成的情感力量。

        新民周刊:一個(gè)完整的劇本,往往是加法,提供了很多可能性;從文字變成影像,后期制作的時(shí)候基本上要減法,取舍怎么把握?

        張藝謀:我是邊拍邊剪的,很少導(dǎo)演像我這樣子,基本上是白天拍晚上剪,由于拍攝期有五個(gè)月,所以我在邊拍邊剪的當(dāng)中已經(jīng)做了許多的篩選,但我還是盡量地多拍素材??傊且粋€(gè)復(fù)雜和漫長(zhǎng)的過(guò)程,一下子不好說(shuō),最后是怎么選擇的,你每天都要選擇,有時(shí)候在現(xiàn)場(chǎng)和剪接臺(tái)上,你每秒都要選擇。電影6月22日停機(jī),十天以后我就剪定了,提供給了制作部門和錄音部門,否則你現(xiàn)在不可能看到這個(gè)電影,一般導(dǎo)演沒這么快。

        新民周刊:你之前幾部古裝武俠片,特別強(qiáng)調(diào)劇情的保密,這部電影的情節(jié)可以說(shuō)是沒有懸念的,結(jié)局大家基本上知道,那么你靠什么吸引觀眾看下去?跟以前那些強(qiáng)調(diào)情節(jié)懸念的相比,是否有不同的方法跟考量?

        張藝謀:我覺得是。不僅是已知,并且是非常固定的一種認(rèn)知已經(jīng)放在那里了,就是用俗話講,還能怎么辦呀?我們閉著眼睛都能猜到。所以這個(gè)就是特別難的事情。如果說(shuō)還有什么不同的方法和考量,我覺得主要是靠人物,活靈活現(xiàn)的一些細(xì)節(jié)。很多電影是故事重要,南京大屠殺這樣的故事,很快就劇透了,所有人都能猜到故事的結(jié)局,戲劇的懸疑很快就沒有了,我只能靠人物。

        但這個(gè)電影里的這些人物,由于它們是散點(diǎn)式的,電影不能順著一個(gè)人物走,它要不斷地照顧到所有的人,戲少,人物還要站起來(lái),這個(gè)是很大的困難。但它的魅力在這里,在很短的時(shí)間里,每一個(gè)電影人物,她們亮相、個(gè)性、形象,她們的個(gè)人魅力都要慢慢散發(fā)出來(lái)。

        他出錢,就是覺得這片子值

        新民周刊:這個(gè)電影劇本送審順利嗎?電影局有調(diào)整嗎?

        張藝謀:劇本當(dāng)然是要通過(guò)審查了。審查專家沒有太大的調(diào)整,當(dāng)然也有一些意見啦,我們都調(diào)整了。包括后來(lái)電影拍成以后,電影局審查還是有意見,需要修改的意見。

        新民周刊:影片“飆血”特效非常多(戰(zhàn)場(chǎng)槍擊以及返回妓院兩妓女的被殺),固然反映了血戰(zhàn)之艱,但是否應(yīng)考慮聲明兒童不宜?

        張藝謀: 我們國(guó)家電影是沒有分級(jí)制吧,所以說(shuō)大家都能看。但是這個(gè)題材,有些東西又不能避免,這種某種視覺的殘酷性,會(huì)凸顯人性的那種力量,也是一種對(duì)比,所以這是一個(gè)度吧。

        新民周刊:再次由國(guó)家選送美國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的競(jìng)爭(zhēng),你自己怎么看?

        張藝謀:我覺得還是謀事在人成事在天吧,我們都不要裝清高,給你這個(gè)獎(jiǎng)你當(dāng)然會(huì)高興。但獲獎(jiǎng)對(duì)我個(gè)人我認(rèn)為不會(huì)改寫歷史。我自己還是愿意以平常心來(lái)看待,因?yàn)橐膊恢挂淮蔚靥徇^(guò)名了。

        新民周刊:張偉平投資6億,國(guó)內(nèi)票房要到10億才能收回,你有壓力嗎?

        張藝謀:我主要就是想拍一個(gè)好電影,對(duì)我來(lái)說(shuō),投資,收回,票房,經(jīng)常有這樣的信息,但我覺得導(dǎo)演不應(yīng)該去過(guò)多想這些,對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)不該注重在這方面,尤其是這還是一個(gè)很復(fù)雜的戲。市場(chǎng)是制片人考量的,他愿意出那么多錢,那是他覺得我們這片子值得。

        新民周刊:你的女兒張末在《三槍》后,再次和你合作,《金陵十三釵》里她擔(dān)當(dāng)?shù)墓ぷ鞣浅6唷?/p>

        張藝謀:我自己的事一般不多說(shuō),我簡(jiǎn)短回答你,她對(duì)我的幫助是很大的,尤其現(xiàn)場(chǎng)演員溝通上。我第一次到美國(guó)見貝爾,跟他只是談劇本,就是我女兒陪著我去。后來(lái)我跟貝爾談得非常好,他決定接這部戲之后,他說(shuō)我們現(xiàn)場(chǎng)好好溝通,我說(shuō)我可以找到最好的翻譯。他說(shuō)不,我就要她了。現(xiàn)在媒體訪問(wèn)貝爾還是她翻譯,我沒有辦法,因?yàn)樨悹栆呀?jīng)習(xí)慣了用她。

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