摘要：處于20世紀(jì)新音樂環(huán)境下的埃德加·瓦雷茲，更加注重和追求其音樂作品的創(chuàng)新性。他不滿足于當(dāng)時的音樂表現(xiàn)手法，主張用全新的構(gòu)思和方法來進(jìn)行音樂創(chuàng)作。瓦雷茲倡導(dǎo)音響解放運(yùn)動，主張開發(fā)和使用新的音源。為了尋求新的音色，他使用了許多不同于傳統(tǒng)的技法。

關(guān)鍵詞：埃德加·瓦雷茲；樂器；噪音；音響；電子音樂

作者簡介：王曉鵬，聊城大學(xué)音樂學(xué)院2010級研究生。

[中圖分類號]：J6[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-21-0133-01

埃德加·瓦雷茲的“新音色”觀念及其在作品中的應(yīng)用，為20世紀(jì)音樂創(chuàng)作增添了新元素，極大地推動了噪音音樂和電子音樂的發(fā)展。

（一）噪音解放——推動噪音音樂發(fā)展

埃德加·瓦雷茲的“新音色”觀念，極大地推動了噪音音樂的發(fā)展。他把噪音納入到音樂創(chuàng)作素材的范圍內(nèi)，為擴(kuò)展音響而進(jìn)行不斷的實(shí)驗(yàn)。作為瓦雷茲的老師和朋友，德彪西曾對他說過這樣一句話：“你有權(quán)利按自己意愿作曲。音樂一浮現(xiàn)，它就是你的了。規(guī)則不能產(chǎn)生藝術(shù)作品”。于是，瓦雷茲超越了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作規(guī)則，為新音樂發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

瓦雷茲所處時代的許多作曲家對瓦雷茲的噪音音樂理念并不理解。面對“誤入歧途的勛伯格主義”之類的抨擊，瓦雷茲沒有屈服和放棄。他的回答是：我的音樂不是故事，不是繪畫，不是哲學(xué)。它只是我的音樂而已。您只需聽它，而不要描述它。音樂作為一種特殊形態(tài)的思想，它除了表現(xiàn)自身之外，不能代表其他任何東西。

藝術(shù)源于生活。瓦雷茲的音樂正是反映了20世紀(jì)充滿馬達(dá)速度聲、鐵錘叮當(dāng)聲、輪機(jī)飛轉(zhuǎn)聲等人們的真實(shí)生活。他的作品中充斥著大量的不諧和音，即音樂中有樂音和噪音，有樂器聲和非樂器聲，還有機(jī)械、工廠、自然界等等現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的各種聲音，其主要的目的就是要打破以往傳統(tǒng)音樂中的和諧，用人們所能感覺到的一切聲音來代替樂音，用這種手段來真實(shí)地反映當(dāng)時的社會生活。

瓦雷茲對于噪音音樂的觀念與實(shí)踐，不僅為音樂創(chuàng)作提供了千變?nèi)f化的表現(xiàn)手段，也使得音樂的表現(xiàn)空間突破了傳統(tǒng)規(guī)則的羈絆。他讓我們看到，音樂的世界是如此廣闊，以至于任何聲音都可以用作為音樂創(chuàng)作的素材?？梢哉f，瓦雷茲豐富了音樂的表現(xiàn)手段，為音樂創(chuàng)作提供了新的素材。

（二）電子音樂——提供新的表現(xiàn)手段

瓦雷茲認(rèn)為音樂是一門藝術(shù)科學(xué)，音樂家應(yīng)該與物理學(xué)家、科學(xué)家攜起手來，共同探討新的音樂表現(xiàn)之手段，從而更好地推動音樂創(chuàng)作。他的電子音樂是他這種音樂觀念的最好明證。

瓦雷茲的電子音樂是用非線性的方式將聲音組織在一起，其電子音樂的創(chuàng)作，確立了音樂創(chuàng)作以科學(xué)技術(shù)為依托和動力的發(fā)展思路。他借助先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段來探尋全新的音樂領(lǐng)域，改變了有史以來傳統(tǒng)音樂中以樂音為聲源和以人聲歌唱、器樂交響為主要內(nèi)容的基本格局，打破了樂音與噪音之間的絕對界限，將人類已知的大千世界中色彩斑斕的聲音和人類尚未知曉的其他可用聲音都納入到課供選用的范圍內(nèi)，為其音樂的發(fā)展獲取了一個取之不盡、用之不竭的聲音源泉。

他的《電子音詩》被認(rèn)為是早期電子音樂創(chuàng)作中最廣為人知的重要作品之一，這部作品是完全運(yùn)用電子科技手段創(chuàng)作的純粹電子音樂風(fēng)格的作品。在這部作品中，具體聲音與合成器聲音相互融合，制造出了最大限度的聲音蒙太奇。瓦雷茲在該作品中取消了演奏者，利用儀器進(jìn)行操作。他把425個揚(yáng)聲器分成20個音頻組，通過三個傳聲聲道在大會館中進(jìn)行演奏。瓦雷茲把425個揚(yáng)聲器鑲嵌在建筑物內(nèi)部的天花板和四周墻壁上，使得通過電子手段制作的聲音以不同速度從選定的不同角度、位置的聲道中傳出。這就使得立體聲音效果能夠滲透環(huán)繞到整個建筑物的每個角落，好像聲音沿著大帳篷跑跳，又好像聲音來自不同方向，發(fā)出回響。它不僅充分向世人展示了瓦雷茲“新音色”觀念支配下的音樂作品的獨(dú)特魅力，也為電子音樂的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

總之，埃德加·瓦雷茲作為20世紀(jì)新音樂的開拓者，其“新音色”觀念讓我們充分認(rèn)識到：沒有對傳統(tǒng)的突破，就不會知道音樂藝術(shù)的自由；沒有對音響極限性的探索，就不會有今天豐富多彩的音樂語言?？梢哉f，埃德加·瓦雷茲的音樂觀念及創(chuàng)作手法給我們帶來了一筆巨大財(cái)富，那就是，音樂的自由，想象力的自由與人性的自由。

可見，瓦雷茲的音樂創(chuàng)作觀念主要體現(xiàn)在三個方面：其一，為了獲得新音色，非常規(guī)性地使用樂器。其二，為了擴(kuò)大音響素材范圍，提升噪音在音樂創(chuàng)作中的地位；其三，為了增添音樂創(chuàng)作方法，利用電子手段進(jìn)行音樂創(chuàng)作。

可以說，瓦雷茲的一生，都在為了擺脫歐洲音樂傳統(tǒng)模式而努力奮斗。他關(guān)注未知，從未停止過對新聲音的好奇與探索。為了獲得新的音響效果，他不斷使用各種新手段來進(jìn)行試驗(yàn)。正是因?yàn)樗牟粩嗯?，使得他的“新音色”觀念，即樂器創(chuàng)新、噪音解放以及利用電子科技等手段進(jìn)行音樂創(chuàng)作，為后來的音樂創(chuàng)作開辟了新道路，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

瓦雷茲的音樂，給我們呈現(xiàn)的是一種難以用語言和文字來描繪的境界，是作曲家巧妙的邏輯構(gòu)思和獨(dú)特的藝術(shù)個性。他沒有貝多芬、莫扎特等人的傳奇、浪漫與才情，他有的是超前的音樂觀念，是為藝術(shù)理想而努力拼搏的堅(jiān)持與勇氣。讓人欣慰的是，瓦雷茲的音樂觀念不僅受到現(xiàn)代派作曲家斯托克豪森、約翰·凱奇等音樂家的高度贊譽(yù)，被稱為幾代音樂人的先知，他的音樂作品也越來越受到關(guān)注。

關(guān)于埃德加·瓦雷茲，我國著名音樂理論家彭志敏曾寫過這樣一首詩：

關(guān)于瓦雷茲的音響觀念及空間發(fā)散

思想大膽性反叛，獨(dú)視音樂為空間。

不重音高重音色，但求音響四發(fā)散。

樂器選擇多對比，響器運(yùn)用替管弦。

荒漠音詩噪聲波，音響組織既往然。

密度二十一點(diǎn)五，長笛獨(dú)奏為一件。

音型音程全音階，分屬七個三和弦。

音區(qū)音域加音色，立體分布成畫面。

知識淵博瓦雷茲，影響深遠(yuǎn)深超前。

詩句呈現(xiàn)了瓦雷茲的音樂觀念、音樂作品及音樂影響。其實(shí)，瓦雷茲不僅在音樂創(chuàng)作上影響著后人，他的為藝術(shù)理想而堅(jiān)持不懈、努力奮斗的精神更是激勵和感染者每一個人。

參考文獻(xiàn)：

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