摘要：要把市場(chǎng)做大做強(qiáng)，中國(guó)雜技業(yè)內(nèi)的聯(lián)合求發(fā)展是迫切之需。一家一戶，單兵作戰(zhàn)，分散出擊是形不成氣候的，必須聯(lián)合起來(lái)攥成拳頭才能經(jīng)得起風(fēng)浪。只有這樣才能避免惡性競(jìng)爭(zhēng)和不合理中間盤(pán)剝，這才能使中國(guó)的雜技市場(chǎng)越走越寬廣，中國(guó)雜技藝術(shù)越走越輝煌！

關(guān)鍵詞：高端人才；市場(chǎng)機(jī)制；區(qū)域合作

作者簡(jiǎn)介：關(guān)海濤，國(guó)家二級(jí)演員，現(xiàn)為齊市雜技家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)雜協(xié)理論研究會(huì)委員，黑龍江省雜協(xié)理論研究室副主任，齊齊哈爾馬戲團(tuán)業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)。

[中圖分類號(hào)]：J838[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-21-0107-01

自改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)雜技頻繁走向國(guó)際舞臺(tái)，在全球經(jīng)濟(jì)的文化產(chǎn)業(yè)中已占有一席之地。我們從單一的動(dòng)作體現(xiàn)到雜技劇的誕生，從炫耀高難技巧到與舞蹈、音樂(lè)、戲劇、武術(shù)等姊妹藝術(shù)的全面借鑒，從單一的晚會(huì)式表演到有純中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的劇情融入，加之在東西方文化的碰撞和國(guó)際市場(chǎng)、賽場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)和擠壓下，中國(guó)雜技完成了精彩的瞬間蛻變，中國(guó)雜技人創(chuàng)造了一個(gè)偉大的輝煌！

但是我們所擁有的優(yōu)勢(shì)和厚重；與所占有的國(guó)際市場(chǎng)份額是明顯不成正比的。要拓寬市場(chǎng)領(lǐng)域，同時(shí)也適應(yīng)已經(jīng)到來(lái)的文化體制改革，我們應(yīng)及時(shí)的探討和解決當(dāng)今存在的諸多弊端。

一、不系統(tǒng)的教學(xué)難以培育未來(lái)需求的高端人才

雜技人才培養(yǎng)的優(yōu)劣直接影響到其藝術(shù)走向?，F(xiàn)在的教學(xué)形式大體有3種；院團(tuán)辦學(xué)，與省市級(jí)的藝校聯(lián)合。民間辦學(xué)，私立的雜技學(xué)校、雜技班以經(jīng)營(yíng)為主。個(gè)人授徒，雜技從業(yè)者自立的私人班子。

大多雜技教師都是本行出身，沒(méi)經(jīng)過(guò)培訓(xùn)就執(zhí)掌教鞭,且文化水平較低，個(gè)人素養(yǎng)又不高,實(shí)難做到教功育人。教功的方式都是言傳身受，缺乏更科學(xué)、更有效的運(yùn)動(dòng)理論和人體肌體知識(shí)做引導(dǎo)。死教功、教死功，不能慧眼識(shí)珠，因材施教。

多年來(lái)中國(guó)的雜技演員大多數(shù)身材不高，形體不美，肌肉分布的均襯失調(diào)。練“頂功”的內(nèi)肘畸形，練軟功的腰椎增生。底座粗壯但不健美，尖子瘦小的直到骨感。很多雜技演員都有伴隨一生的職業(yè)傷，這就是不懂科學(xué)分配肌體、骨骼受力的惡果。

演員的各種素質(zhì)中最重要的素質(zhì)是藝術(shù)的表現(xiàn)力，它由藝術(shù)的專業(yè)技能和藝術(shù)感受力組成。雜技演員的技巧一般都能達(dá)到一定的水平，但在藝術(shù)表現(xiàn)力上的深淺、高低，是體現(xiàn)在藝術(shù)審美感應(yīng)的差異。文化素養(yǎng)正是圍繞著藝術(shù)感受力這個(gè)中心問(wèn)題而作用于演員。

所以文化底蘊(yùn)決定了視野的寬窄,當(dāng)今的雜技發(fā)生了質(zhì)的變化。演員不在單獨(dú)以炫技為主要目的，需要復(fù)雜角色的思想定位，除了技巧之外；要有一定的樂(lè)理、舞蹈、美學(xué)，甚至史學(xué)知識(shí)，才能在國(guó)內(nèi)外各種形式的表演中游刃有余。

二、國(guó)營(yíng)和民營(yíng)團(tuán)體，市場(chǎng)機(jī)制的雙走向

隨著院、團(tuán)體改革的再度深入,人們的審美追求和意識(shí)形態(tài)的再調(diào)整,使我們的傳統(tǒng)壁壘正經(jīng)受著巨大沖擊。二十世紀(jì)末我們最大的困惑是劇團(tuán)的生存問(wèn)題。這也直接反映為雜技的演出市場(chǎng)問(wèn)題。這也是雜技理論界多年來(lái)一直辨析的主要課題。

我們都知道,雜技事業(yè)之所以取得了今天的成就,主要是借助于走國(guó)際市場(chǎng)化的平臺(tái),但多年的國(guó)際市場(chǎng)開(kāi)發(fā),使海外觀眾趨于飽和。我們的技巧單一陳舊,不少節(jié)目雷同化、程式化。一批來(lái)至歐美國(guó)家的雜技演員以其表演豐富、流動(dòng)靈活、且要價(jià)格低廉等特點(diǎn),是我們強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。在中國(guó)雜技發(fā)展的同時(shí),各國(guó)家的民族雜技在互相借鑒、互相學(xué)習(xí)中也都得到了相應(yīng)的發(fā)展,并完成了自產(chǎn)自銷。經(jīng)過(guò)三十多年打拼的中國(guó)雜技軍團(tuán)在國(guó)際市場(chǎng)上逐漸失色。據(jù)統(tǒng)計(jì)我們目前在國(guó)際演出市場(chǎng)所占有的份額不足10﹪。這就令一些靠地方財(cái)政差額補(bǔ)貼的雜技團(tuán)體擔(dān)憂?？梢哉f(shuō)靠國(guó)際市場(chǎng)起家的中國(guó)雜技正在面臨一個(gè)巨大困惑，這影響著一些地方雜技的生存問(wèn)題,這是前所未有的挑戰(zhàn)。在這個(gè)震顫或即將震顫的特定時(shí)期,我們正努力探索一條新的發(fā)展之路。

隨著人民生活水平大幅度提高,國(guó)內(nèi)文化演出市場(chǎng)也出現(xiàn)多元化的繁榮景象。而國(guó)際市場(chǎng)的魅力就在于發(fā)展中國(guó)家與發(fā)達(dá)國(guó)家的精神的經(jīng)濟(jì)收入的差異。大多雜技團(tuán)體都瞄準(zhǔn)了國(guó)際市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)，忽略了國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的培育和發(fā)展，就偶爾幾場(chǎng)演出也是被動(dòng)性的。

在我們挖空心思尋找國(guó)際項(xiàng)目的同時(shí)，國(guó)內(nèi)的民間雜技一族已悄然形成規(guī)模。據(jù)專家統(tǒng)計(jì)民間雜技的從業(yè)人員在國(guó)內(nèi)雜技演出市場(chǎng)占有率已達(dá)85﹪以上。小型團(tuán)體有一、二十人，而大型的雜技團(tuán)體多達(dá)幾百人。無(wú)論是資金還是節(jié)目質(zhì)量，藝術(shù)創(chuàng)作水平都可以與國(guó)有雜技團(tuán)體相媲美。民營(yíng)團(tuán)隊(duì)秉承質(zhì)優(yōu)價(jià)廉的原則，不畏艱苦，服務(wù)到基層。他們?cè)跊](méi)有國(guó)家一分錢(qián)撥款的情況下，完全自主經(jīng)營(yíng)，自籌資金尋找市場(chǎng)，闖出一條自己的生存之路，這一點(diǎn)是值得我們深思和學(xué)習(xí)的。

三、逐漸加大區(qū)域合作，走強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之路

經(jīng)濟(jì)學(xué)所說(shuō)的“合作”，其含義不一定僅指利他主義行為：我?guī)椭?，你也要幫助我。甚至不一定是合作博弈中的均衡；還可以是非合作博弈的均衡，只要該均衡能使雙方受益。這就是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)學(xué)所指的合作，這也就把合作的概念擴(kuò)大了。劇團(tuán)之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，可以實(shí)現(xiàn)合并節(jié)目和人員的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，優(yōu)化資源配置，降低生產(chǎn)成本，提高生產(chǎn)率，促進(jìn)新技巧、新晚會(huì)的創(chuàng)作和研究，達(dá)到擴(kuò)大市場(chǎng)占有額，獲取更大的經(jīng)濟(jì)效益的目的。同時(shí)還能夠提高各團(tuán)隊(duì)在國(guó)際市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力，促進(jìn)節(jié)目銷售。

黑龍江省雜技團(tuán)和齊齊哈爾馬戲團(tuán)都擁有自己的演出部門(mén)、后繼人才培養(yǎng)部門(mén)、營(yíng)銷部門(mén)、舞美部門(mén)、專業(yè)的練功場(chǎng)所和健全的后勤體系。在人員上人才濟(jì)濟(jì)，在節(jié)目上；冰上、地面、高空各有優(yōu)劣，這些自帶的先決條件足以讓許多團(tuán)體望塵莫及。我們可以在各類市場(chǎng)需求的情況下；從無(wú)做有，從小做大。甚至可以用黑土文化做基點(diǎn)，在揉入冰雪風(fēng)情、以丹頂鶴為先導(dǎo)的濕地風(fēng)情和民俗風(fēng)情等元素，打造一臺(tái)本地域風(fēng)格的雜技劇推向海外市場(chǎng)。先期要做到資源共享、信息共享，才能逐步走向共同體。

2011年6月至8月期間；齊齊哈爾馬戲團(tuán)就與黑龍江省雜技團(tuán)優(yōu)劣互補(bǔ)，傾力合作，圓滿地共同完成了赴沙特阿拉伯“森林土地游樂(lè)場(chǎng)”的商業(yè)演出。演出中利用省雜技團(tuán)的“浪橋鉆圈”與齊齊哈爾馬戲團(tuán)的“空中飛人”等節(jié)目強(qiáng)勢(shì)聯(lián)合，一舉打造了《魅力中國(guó)龍》雜技主題晚會(huì)。演出受到甲方及觀眾大力好評(píng)！甲方已有長(zhǎng)期合作的意向。

這就是區(qū)域合作的良好開(kāi)端。

總之，要把市場(chǎng)做大做強(qiáng)，中國(guó)雜技業(yè)內(nèi)的聯(lián)合求發(fā)展是迫切之需。一家一戶，單兵作戰(zhàn)，分散出擊是形不成氣候的，必須聯(lián)合起來(lái)攥成拳頭才能經(jīng)得起風(fēng)浪。只有這樣才能避免惡性競(jìng)爭(zhēng)和不合理中間盤(pán)剝，這才能使中國(guó)的雜技市場(chǎng)越走越寬廣，中國(guó)雜技藝術(shù)越走越輝煌！