危春勇

“功在第一槍。首義戰(zhàn)旗紅?！边@是參加過八一南昌起義的老將軍蕭克吟出的詩句。爆發(fā)于1927年8月1日的南昌起義，是中國共產(chǎn)黨獨立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭和創(chuàng)建革命軍隊的開始，其功績早已載入史冊。本世紀伊始，新華通訊社將南昌起義評為20世紀影響中國歷史進程的20件大事之一。

1981年7月1日。直接反映這一光輝歷史的彩色寬銀幕故事片《南昌起義》，作為向中國共產(chǎn)黨誕生60周年生日的獻禮片，開始在全國各地上映。這部革命歷史題材大片，以江西省話劇團創(chuàng)作演出的話劇《八一風暴》為基礎(chǔ)，從改編醞釀到拍攝完成，歷時5年。不僅首次在銀幕上全景式再現(xiàn)了以周恩來為代表的中國共產(chǎn)黨人武裝反抗國民黨反動派、英勇果敢打響第一槍的偉大壯舉，而且也為我國影壇如何真實準確藝術(shù)地反映和表現(xiàn)重大革命歷史事件“鳴放”了成功的“第一槍”。

在偉大的中國共產(chǎn)黨誕生90周年和電影《南昌起義》問世30周年之際，本人根據(jù)自己的親歷、見聞和采訪所得，披露和介紹有關(guān)該片創(chuàng)作拍攝的一些內(nèi)情，以為紀念。

話劇《八一風暴》的創(chuàng)作與演出

談電影《南昌起義》，必先從話劇《八一風暴》說起。因為這部電影是以話劇《八一風暴》為藍本改編創(chuàng)作的。

《八一風暴》是江西省話劇團創(chuàng)作演出的一出經(jīng)典劇目。該劇的作者之一、年逾八旬的劉云老人回憶說。1958年，中共江西省委宣傳部向全省文藝界發(fā)出“回憶革命史，歌頌總路線”的號召，掀起“五一”“七一”文藝創(chuàng)作新高潮。此時在省文化局工作的他和余凡，主動請纓創(chuàng)作反映南昌起義革命歷史題材的話劇，獲批準后，他二人便住進“八一南昌起義紀念館”(原江西大旅社)四樓，研究有關(guān)八一南昌起義的資料、訪問八一起義時在江西大旅社工作的工友。當時天氣炎熱，沒有空調(diào)，他倆日夜奮戰(zhàn)?？喟玖艘粋€多月，寫出了話劇草稿，暫定名為《第一面紅旗》。省文化局長、省劇協(xié)主席石凌鶴聽了介紹和宣讀后。對劇本除肯定外，還提出了一些非常寶貴的意見。作者根據(jù)石凌鶴同志所提的意見，進行了修改。

為使劇本更適合話劇排演，在征求了省話劇團演員們的意見后，他倆對劇本又作了一次從頭到尾的修改。并將劇名定為《八一風暴》。這就是1958年7月由中國戲劇家協(xié)會江西分會、江西省文化局劇目工作室油印的最初稿本。省話劇團按初稿日夜趕排，于7月底在《江西日報》上刊登了在南昌首次演出話劇《八一風暴》的廣告。1958年8月1日，《八一風暴》正式公演，反響相當熱烈，在英雄城南昌引起了不小的轟動。

1959年1月15日晚，來南昌視察工作的賀龍元帥在華東局和省委領(lǐng)導(dǎo)陪同下來到江西藝術(shù)劇院觀看話劇《八一風暴》演出，并親切地接見了演職人員。第二天下午4時許，賀龍元帥接見了該劇的編劇、導(dǎo)演、省話劇團負責人和一些主要演員，談了對話劇《八一風暴》的修改意見。賀龍同志指出：“你們考慮一下，怎樣把政治、藝術(shù)、技巧很好地結(jié)合起來。這個戲是成功的，可以到北京、上海去演。大膽的演吧，邊演邊改!”

根據(jù)賀龍同志的指示精神和省、市文藝界之后的兩次座談會的意見以及各方面的建議，劉云、余凡和江西省話劇團的雪草、張剛一道；經(jīng)過多次研究討論，再對劇本作了大幅度的修改，尤其是對劇中重要人物進行了充實和豐富，得到省委領(lǐng)導(dǎo)和省文藝界的肯定和好評。并定為晉京向新中國成立10周年獻禮的劇目。

劉云介紹，1959年6月，省話劇團帶著修改后的《八一風暴》沿長江而下巡回演出，7月上旬抵達上海，在申城一炮打響，30天演出40多場，場場爆滿，受到上海觀眾的熱烈歡迎。9月10日趕到首都北京，第二天解放軍總政的同志就把省話劇團接進了軍委禮堂，晚上總政領(lǐng)導(dǎo)及指戰(zhàn)員觀看演出后反響強烈，《八一風暴》在北京首演獲得成功。9月14日晚，《八一風暴》在中南海演出。朱德、林伯渠、謝覺哉、張治中、邵力子、沈雁冰等多位中央領(lǐng)導(dǎo)同志和鄧穎超等親臨劇場觀看演出，給予了好評。結(jié)束時，中央領(lǐng)導(dǎo)上臺祝賀演出成功，并合影留念。

敬愛的周恩來總理得知江西省話劇團和江西省歌舞團同時晉京參加國慶10周年獻禮演出，特別高興。9月16日，周總理為此特意在中南海紫光閣設(shè)宴招待兩個劇團來京獻禮的演員和《八一風暴》的作者。賀龍、陳毅副總理及夫人等出席?！栋艘伙L暴》的作者和兩個劇團的領(lǐng)導(dǎo)與周總理、文化部錢俊瑞副部長等領(lǐng)導(dǎo)同坐一桌?？偫碚勑︼L生，不斷給大家挾菜，演員們激動萬分，充滿無限感激之情。

話劇《八一風暴》在北京獻禮演出后，得到首都文藝界的高度評價?！栋艘伙L暴》是人民群眾和文藝界公認的優(yōu)秀話劇劇目。在上世紀50年代末至60年代初。解放軍總政文工團、上海戲劇學院、全國許多省話劇團、京劇團和評劇團等紛紛演出或移植演出《八一風暴》，使歷史上的八一南昌起義更加深入人心。

在“文化大革命”中，林彪、江青反革命集團出于他們篡黨、篡軍和奪權(quán)的目的，蓄意將《八一風暴》污蔑為“大毒草”，打入“冷宮”達10年之久。粉碎“四人幫”后，與觀眾久違的《八一風暴》，再度活躍于舞臺上。1977年1月，正值敬愛的周總理逝世一周年，全國上下舉行了隆重的紀念活動。張家口市京劇團復(fù)排京劇《八一風暴》，上演后激發(fā)觀眾的感情共鳴，贏得一片掌聲。新華社為此還專門播發(fā)了消息，隨之在全國刮起了新一輪的“八一風暴”熱。江西省話劇團、總政話劇團及很多省市話劇團，不久陸續(xù)恢復(fù)重新排演了《八一風暴》。

江西省話劇團復(fù)排《八一風暴》，又先后對劇本作了兩次重大修改，在省內(nèi)外巡演一路火爆。據(jù)主要演員回憶，在上海演出時，觀眾在劇場外守夜買票，4張南京前線話劇團的《東進序曲》的票才能換到一張《八一風暴》的票。

趙丹最先參與影片籌備

話劇《八一風暴》在上海演出期間，吸引了眾多文化藝術(shù)界人士的目光。上海電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)和不少知名藝術(shù)家觀看了《八一風暴》的演出后，萌發(fā)了將其搬上銀幕的想法，這其中便有電影藝術(shù)大師趙丹。作為這部影片的最早參與籌備者，他為此付出了較多心血，直至抱憾終天。

趙丹是上世紀60年代初文化部評出的“22大電影明星”之一，也是新中國成立后銀幕上首屆一指的實力派男星，其塑造的李時珍、林則徐、聶耳等歷史人物形象在新中國電影畫廊中光彩奪目。趙丹與被文藝界視為良師益友的周恩來交往甚篤，他對周總理非常有感情。粉碎“四人幫”后，舞臺上相繼出現(xiàn)一批反映和歌頌毛澤東、周恩來、朱德等老一輩無產(chǎn)階級革命家光輝形象的戲劇作品，也激發(fā)起趙丹在銀幕上塑造周恩來形象的追求與熱望。

1977年春夏，趙丹受組織指派，帶著創(chuàng)作反映八一南昌起義革命歷史題材故事片的使命，沿著老一輩革命家足跡，自南昌到九江，登廬山，下安源。轉(zhuǎn)武昌及湖南，瞻韶山，直至廣州黃埔后，又上井岡山，一路采訪調(diào)查，廣泛收集創(chuàng)作素材，為影片做著精心的準備。行程中，收獲甚豐、激情四溢的趙丹于國慶之日，興致勃

勃地寫下了《老兵行》的詩篇，刊登在當年第10期的《人民電影》雜志上，詩的最后兩句是這樣寫的：“等閑磨難淬筋骨，抖擻須眉繪英雄?！比欢?，十年“文化大革命”中經(jīng)受的磨難和摧殘，使趙丹的身體每況愈下。在南昌采風期間，他曾因病不得不住進江西省人民醫(yī)院治療。

1978年，北京電影制片廠拍攝反映黃泛區(qū)人民斗爭生活的大型彩色故事片《大河奔流》，以向新中國成立30周年獻禮。根據(jù)劇情，影片下集結(jié)束部分，將首次出現(xiàn)由演員扮演的周恩來總理形象。趙丹為此多方奔走，希望在影片中扮演周恩來，并精心準備，請專人為他設(shè)計了定妝照。影片正式開拍時，趙丹卻接到了不讓他演周總理的通知。原因是有領(lǐng)導(dǎo)同志認為趙丹不適合演周恩來。這給他以沉重的打擊，至死都難以釋懷。

1980年10月10日，正當電影《南昌起義》在南昌轟轟烈烈地拍攝時，身患胰腺癌的趙丹帶著諸多未了的心愿，在北京醫(yī)院412病房離開人世。出師未捷，給夢寐以求拍“八一”、非常渴望在銀幕上塑造周總理形象的一代影帝，留下了終身的遺憾。

慎重創(chuàng)作電影劇本

上海電影制片廠對拍攝反映南昌起義史實的故事片相當重視。盡管由于多種原因，創(chuàng)作人員有較大調(diào)整和變化。但拍攝這一電影的計劃和準備工作卻一直沒有中斷。上影廠專業(yè)編劇李洪辛，被廠領(lǐng)導(dǎo)指定為負責電影《南昌起義》的劇本創(chuàng)作。

李洪辛是一位有著豐富舞臺和電影劇作實踐經(jīng)驗的資深編劇?？箲?zhàn)期間，他就投身于戲劇創(chuàng)作，曾編寫和導(dǎo)演了多部抗戰(zhàn)題材的獨幕劇與多幕劇。解放初，加入了以夏衍、葉以群等為理事、陳鯉庭主持的“電影文學研究所”后，他就一直在上海電影系統(tǒng)擔任編劇。1960年，李洪辛與江西作者彭永輝合作創(chuàng)作的反映安源路礦工人大罷工的電影《燎原》，被看做是其代表作。1964年，李洪辛還創(chuàng)作了與江西有關(guān)的電影劇本《景德鎮(zhèn)傳奇》。

盡管對江西題材比較熟悉，但李洪辛仍不敢有絲毫的懈怠。接受任務(wù)后，年逾花甲的他閱讀了數(shù)百萬字的文獻資料和歷史人物的著作，并堅持深入到南昌、武漢、廬山、九江等地，訪問紀念館、黨史專家和南昌起義的親歷者，在吳安萍、徐海秋、周大功等主創(chuàng)的新版話劇《八一風暴》的基礎(chǔ)上，最終完成了電影《南昌起義》的劇本創(chuàng)作。該劇本在結(jié)構(gòu)上避免了一般組織戲劇矛盾的方法，而是按照歷史發(fā)展的順序安排人物、揭示矛盾、展開情節(jié)，歷史真實與藝術(shù)加工這兩者的關(guān)系得到有機的統(tǒng)一，融史和劇為一體，為電影的拍攝提供了較好的基礎(chǔ)。

將南昌起義的歷史搬上銀幕，是富有意義的好事，又是極為嚴肅的大事。對此，上影廠特別慎重和負責。1980年春夏在電影開拍前，該廠文學部的姚國華和金大漠兩位編輯專程來到南昌，征求江西方面的意見。劉云回憶說，時任江西省文化局局長的李定坤同志約他到家里，會見了姚國華和金大漠同志，就上影廠根據(jù)話劇《八一風暴》改編成電影一事，向他們談了自己的建議和想法。

劉云向姚、金兩位編輯表示：“上影廠將話劇《八一風暴》改編成電影，這是大好事，我代表幾位話劇作者表示歡迎。”同時又提出：“改編成電影可不能讓前敵委員會書記、八一起義的主要領(lǐng)導(dǎo)人周恩來同志，到南昌敵人衛(wèi)戍司令部赴‘鴻門宴，這個情節(jié)是虛構(gòu)的，用在話劇《八一風暴》中的方大來身上可以，用到周恩來同志身上，就是嚴重損害周恩來同志的形象，也是違背歷史的。因為當時周恩來同志，是在白色恐怖下秘密到南昌的，請你們考慮?！崩疃ɡぞ珠L接著說：“原創(chuàng)作者的這個意見很重要，請你們考慮?！眱晌痪庉嫯攬鲇枰哉J同，表示：“電影劇本不會這樣處理。”

上影廠為電影《南昌起義》的拍攝配備了強大陣容，由著名導(dǎo)演湯曉丹執(zhí)導(dǎo)，副廠長韓尚義親任總美術(shù)，攝影是沈西林，作曲是呂其明。熟悉的人都知道，這幾位都是當時享譽影壇的重量級人物，在上世紀三四十年代即從事電影或革命工作，創(chuàng)作經(jīng)驗頗為老道。足見上影廠對該片的重視程度。

1980年5月，劇本經(jīng)審定獲準通過，籌備多年的電影《南昌起義》終于進入了實質(zhì)性拍攝階段。不久，剛滿70歲的導(dǎo)演湯曉丹就率攝制組奔赴江西，輾轉(zhuǎn)于廬山、九江、星子和南昌等地實景拍攝。

南昌實地取景拍攝

1980年，對于南昌來說稱得上是電影之年，半年間先后有兩部對江西比較重要、與南昌密不可分的故事片在這里擺開了“戰(zhàn)場”，這在此前不曾有過。春暖花開的4月，長春電影制片廠反映方志敏烈士獄中斗爭故事的電影《血沃中華》來南昌拍攝；丹桂飄香的10月，英雄城人民又迎來了在銀幕和膠片上演繹英雄業(yè)績的上海電影制片廠《南昌起義》攝制組。

當時本人是一個酷愛電影的青年，有幸經(jīng)歷這兩部電影半年前后在同一街道的取景拍攝，印象深刻。10月11日，是《南昌起義》攝制組到達南昌的第5天。在經(jīng)過一番緊張的選點、排練后，“鐵軍進城受到市民歡迎”一場戲在今天的勝利路步行街拍攝。6個月前，同樣是在這條街道上，《血沃中華》攝制組拍攝了方志敏被押游街示眾的戲。只不過此次《南昌起義》的復(fù)古還原，規(guī)模更為龐大，人員更為眾多，場面更為壯觀，情景更為細致。

當天從勝利路中段至中山路中段，實行了交通管制，人員和車輛禁行，所有商場店鋪均關(guān)門歇業(yè)，800多名警察在現(xiàn)場維持秩序，各個路口都有公安人員把守。為了再現(xiàn)當年鐵軍進城的英姿和歡迎盛況，省市有關(guān)方面動員了近5000名歡迎群眾，并組織了1000多名部隊戰(zhàn)士協(xié)助拍攝。勝利路兩旁古色古香的建筑物上掛滿了“大拍賣”“大廉價”和“大放盤”的招牌，營造了電影里所需要的特定的歷史環(huán)境氛圍。

一大早，被邀請前來協(xié)助拍片的群眾。一隊隊井然有序地進入了拍攝場地。他們中間，有的身穿長衫馬褂，有的頭戴禮帽、手執(zhí)文明棍，有的西裝貼胸，有的旗袍裹身。工人、貧民、官商、學生、兒童等各種打扮的人物應(yīng)有盡有。他們分別打著“南昌市工人聯(lián)合會”“南昌市學生聯(lián)合會”和“南昌市商民聯(lián)合會”等旗號，佇立街道兩旁……

本人至今還清楚地記得當時的情景，老導(dǎo)演湯曉丹身著一套灰白粗布制服，肩上掛著一頂草帽；上影廠副廠長、美工師韓尚義身體健壯，臉膛黑紅，鼻梁上架著一副寬邊眼鏡；副導(dǎo)演姚壽康則面容清瘦，黑發(fā)稀疏，穿著一件米黃色工作服。他們站在一座供拍戲用的升降臺上，指揮調(diào)度，研究拍攝方案。

像這樣一個大型的群眾場面，想一氣呵成是絕對不可能的。因此，幾經(jīng)排練之后，總指揮才發(fā)出了命令：“開始!”頃刻間，發(fā)電車馬達轟鳴，四五只聚光燈一起放射出耀眼的光芒。一支浩浩蕩蕩的人馬開了過來。前面是樂隊，緊接著三匹駿馬，后面跟著整齊的大部隊。鐵軍隊伍在雄壯的進行曲中，闊步前進。這時，花紙飛舞。人聲鼎沸，夾道歡迎的工商學各界人士和群眾揮動著彩旗，高呼著“歡迎鐵軍!”“打倒蔣介石!”“打倒列強!”的口號。騎在駿馬上的“賀龍”和“葉挺”滿含笑容。頻頻舉手向群眾表示致意……當這些生動的

場面被攝影師沈西林和陳永鈞一一攝錄到了膠片上，老導(dǎo)演和美工師相對點頭，表示滿意，副導(dǎo)演臉上也露出了笑容。由于各方配合有力，拍攝進行順利，這場原計劃拍一天的戲僅半天就完成了。

《南昌起義》攝制組在南昌的拍攝工作歷時半個多月，從江西大旅社到賀龍指揮部，從朱德軍官教導(dǎo)團與花園角2號舊居到葉挺指揮部，從百花洲到狀元橋，再到水觀音亭，等等，凡當年起義軍戰(zhàn)斗過的地方，大都留下了攝制組為忠實再現(xiàn)歷史、最大程度上還原歷史的創(chuàng)作追求而灑下的辛勤汗水與閃光足跡。

湯曉丹精心執(zhí)導(dǎo)拍攝影片

《南昌起義》的導(dǎo)演湯曉丹是中國電影的大家。從無聲片時代一直到新時期的電影，他經(jīng)歷了中國電影發(fā)展的全過程。

湯曉丹出生在福建漳州華安。父親是位華僑，童年時僑居印度尼西亞，10歲隨父回國。上世紀30年代初，湯曉丹在上海開始了他的電影生涯，先后導(dǎo)演戲曲片《白金龍》和故事片《飛絮》《飄零》等。1934年后在香港執(zhí)導(dǎo)《翻天覆地》和《金屋十二釵》等影片，揭露社會黑暗。因此有人亦將湯曉丹看做是“香港電影的開拓者”之一?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，湯曉丹導(dǎo)演了抗日影片《上?；鹁€后》《小廣東》和《民族的吼聲》等。香港淪陷后，他拒絕日本占領(lǐng)軍合作拍片的要求，前往重慶?？箲?zhàn)勝利后，湯曉丹回到上海，拍攝了揭露國民黨腐敗統(tǒng)治的《天堂春夢》等影片。

新中國成立后。在上海電影制片廠工作的湯曉丹，重點轉(zhuǎn)向軍事題材的電影創(chuàng)作，曾拍過反映革命戰(zhàn)爭和人民解放軍戰(zhàn)斗生活的《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》和《紅日》等一批膾炙人口的戰(zhàn)爭題材影片。積累了全面而又豐富的軍事知識與指揮拍攝千軍萬馬大場面的寶貴經(jīng)驗。這使出身布衣、未有行伍經(jīng)歷的湯曉丹贏得了“金牌導(dǎo)演”“銀幕將軍”和“中國軍事題材電影之父”等諸多美譽。

也許正是因為在拍攝軍事題材電影方面多有建樹，上影廠才將拍攝電影《南昌起義》的帥印，交給了這位已到古稀之年的老導(dǎo)演。據(jù)湯曉丹自己回憶，1977年下半年，他曾看過兩遍江西省話劇團演出的《八一風暴》，非常喜歡這個反映重大題材的劇目，只是未曾想到由自己來拍故事片。

1980年5月，湯曉丹接到廠領(lǐng)導(dǎo)送來的《南昌起義》劇本后，仔細閱讀，悉心揣摩，隨即開始了較為充分的創(chuàng)造醞釀。在導(dǎo)演構(gòu)思過程中，他對未來影片的樣式、歷史事件和歷史人物的處理、塑造典型藝術(shù)形象等各個方面，進行了反復(fù)思考和探索，決定采用紀錄性歷史故事片的樣式，設(shè)想“把紀錄性的歷史材料和革命回憶錄、傳記文學有機結(jié)合起來，也就是把紀錄性的史實和革命藝術(shù)的動人內(nèi)容有機結(jié)合起來”。但同時，他又深知“歷史故事片不是歷史，紀錄性歷史故事片也不是紀錄片”這樣一個原理。因此，在具體的執(zhí)導(dǎo)過程中，他對歷史人物的刻畫、造型處理，或鏡頭分切，都力求樸實、自然，既有如火如荼的政治、軍事斗爭，又有濃烈的日常生活氣息。

在《南昌起義》的拍攝中，湯曉丹在調(diào)動一切藝術(shù)手段表現(xiàn)起義過程、刻畫人物形象時，都尊重歷史事實，對如何處理歷史的真實與藝術(shù)的加工等方面作了積極的探索，強調(diào)即使是“虛構(gòu)”也要在真實的基礎(chǔ)之上來構(gòu)思。比如影片在表現(xiàn)1927年7月15日汪精衛(wèi)公開叛變革命后，周恩來冒著生命危險，在白色恐怖下離開武漢到南昌舉行武裝暴動，為此不得不化裝成老中醫(yī)出行的情節(jié)，就是在江西星子縣拍攝外景時，從一本記載有周恩來曾經(jīng)化裝成老大爺?shù)教K區(qū)的史料的珍貴小冊子上找到的依據(jù)。

孔祥玉版青年周恩來成銀幕經(jīng)典

《南昌起義》這部革命歷史題材的大片，除反映驚心動魄的歷史場面外，還云集眾多的歷史風云人物。據(jù)統(tǒng)計，影片中出現(xiàn)的真名實姓的著名歷史人物有17個之多。究竟怎樣讓他們在銀幕上如實地再現(xiàn)，主創(chuàng)人員也作了一些大膽的探索。經(jīng)過再三考慮，湯曉丹決定大膽使用那些觀眾并不熟悉的演員上銀幕，并且首先要求形似。“即使沒化妝，也要像扮演的人物。這點很重要!”

在老導(dǎo)演的嚴格要求下，副導(dǎo)演帶著幾位劇組人員立即分赴全國各地文藝單位挑選演員，搜尋《南昌起義》的“將帥”。經(jīng)過一番努力和對各地征調(diào)來的演員試鏡，“五大起義領(lǐng)導(dǎo)人”最終確定了扮演者。周恩來由天津人民藝術(shù)劇院的孔祥玉扮演，賀龍由沈陽部隊空政話劇團的高長利扮演，朱德由成都市話劇團的劉懷正扮演，葉挺由上影廠青年演員王定華扮演，劉伯承由上海電影譯制片廠導(dǎo)演、配音演員孫渝烽扮演。三位話劇演員中，除劉懷正不久前在電影《大渡河》中扮演過朱德外，孔祥玉和高長利還沒有拍過電影。

在這部電影中，周恩來的戲最重，演員也最難選，既要表現(xiàn)他朝氣蓬勃、沉穩(wěn)堅毅的職業(yè)革命家的風度，又要突出他果敢干練、威武挺拔的軍人氣質(zhì)，外型還必須年輕英俊。應(yīng)該說，孔祥玉非常符合這些條件與要求。兩道濃眉，一雙俊目，眉宇之間透露出灑脫之氣。在電影《南昌起義》中，孔祥玉將青年周恩來的那種英氣、果敢和穩(wěn)健刻畫得淋漓盡致。

參加拍攝《南昌起義》時，孔祥玉只有32歲，與劇中29歲的周恩來年齡相仿，并且在外形上也比較接近?？紫橛?968年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院戲劇系，讓他刻骨銘心、難以忘懷的是，他在學校時曾作為部隊演員在人民大會堂給中央領(lǐng)導(dǎo)演出過，在主席臺上近距離見過周總理本人，所以一直“就把這個形象記在腦子里了”。出演電影《南昌起義》之前，孔祥玉在話劇舞臺上扮演過《報童》和《團圓曲》中的周恩來，曾獲天津市青年表演優(yōu)秀獎?？紫橛裼⒖∏逍愕拿纨嫼屯溆辛Φ臍赓|(zhì)，很符合大革命時期的周恩來形象，即使不化妝也有幾分像。他去上影廠試鏡時，深得湯曉丹認可。老導(dǎo)演大喜過望一錘定音：“這就是我所需要的‘周恩來!”僅過了兩天，孔祥玉便接到劇組確定他在《南昌起義》中扮演周恩來的正式通知，雖說當時他還名不見經(jīng)傳。

為了全力演好青年周恩來，孔祥玉著實花了一番工夫和心血。為此他閱讀并積累了大量的歷史資料和素材，認真地感受當年的時代氣息。在導(dǎo)演的啟發(fā)下，拍戲時他不是單純從外部動作、音容笑貌去模仿周恩來，而是捉摸人物靈魂深處的思想感情，從精神世界去表現(xiàn)周恩來。導(dǎo)演湯曉丹評價“體現(xiàn)出了周恩來既穩(wěn)重又敏捷、既多思又果敢的性格特征”。當電影樣片第一次送北京時，一位與周總理共同戰(zhàn)斗過的老前輩大為感嘆：“1927年時我見到的總理，就是這個樣子!”之后，鄧穎超大姐看了《南昌起義》，對孔祥玉塑造的周恩來形象也給予了充分肯定。

2007年7月18日，孔祥玉隨八一電影制片廠及全國著名電影藝術(shù)家訪問團來到南昌，參加紀念八一起義和建軍節(jié)的活動。在當晚舉行的《八一軍旗紅》大型主題晚會上，孔祥玉以《南昌起義》中的造型，表演了周總理的講話片段，喚起了人們對偉人的深情思念和對孔祥玉銀幕形象的美好回憶。在后臺，本人見到了已經(jīng)60開外的孔祥玉。對在江西拍戲的歲月，他記憶猶新：當年拍戲的大部分時間天氣炎熱，由于劇情需要，有時得穿中山裝，有時得著西裝，有時又要穿軍服，不包括

化妝，場場戲光擦汗就得耗費不少時間。在江西期間，得到了當?shù)馗骷壗M織和群眾的大力支持，一回想起來總是讓他感動不已。

歷史中的南昌起義，走出了共和國總理周恩來；電影上的《南昌起義》，則成就了表演藝術(shù)家孔祥玉。《南昌起義》是孔祥玉初登銀幕，在全國觀眾面前的首次亮相。自此之后，孔祥玉相繼在《走出西柏坡》《肝膽相照》《中國命運的決戰(zhàn)》《任弼時》和《張學良》等影視劇中扮演中、晚年周恩來。而他本人也不斷在現(xiàn)實生活中得到磨練和發(fā)展，從一位普通的青年演員成長為國家一級演員。并且在1985年到1995年間當了10年的天津市人藝院長，后又擔任天津市文化局副局長、天津市文聯(lián)黨組副書記。

孔祥玉塑造的周恩來形象并不多，而他在電影《南昌起義》中塑造的青年周恩來堪稱銀幕經(jīng)典。30年過去了，影視劇中出現(xiàn)的青年周恩來盡管不少，但很少有人超越1981年孔祥玉版的周恩來。

打響重大革命歷史片創(chuàng)作“第一槍”

經(jīng)過電影藝術(shù)家為期一年的辛勤創(chuàng)作和精心打磨，1981年7月1日，《南昌起義》這部彩色寬銀幕故事片。作為向黨的60周年生日獻禮之作同全國觀眾見面。影片以真實的人物、宏偉的氣勢、富有歷史特征的情節(jié)，把舉世聞名的八一南昌起義的歷史畫卷再現(xiàn)于一部故事片之中，受到熱烈歡迎和廣泛好評。影片“創(chuàng)作人員以歷史唯物主義思想為指導(dǎo)，嚴謹?shù)剡\用革命現(xiàn)實主義的藝術(shù)方法，通過電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，比較真實地再現(xiàn)了當時歷史的典型環(huán)境和典型人物，特別是著重塑造了周恩來、賀龍的光輝形象。嚴格的歷史考證和生活細節(jié)的推敲使許多場景逼真感人。這在電影藝術(shù)創(chuàng)作史上是一次重要的實踐，并取得了可喜的成就”。這部電影獲得了1981年文化部優(yōu)秀影片獎。

《南昌起義》片長108分鐘，與話劇《八一風暴》相比，電影在典型環(huán)境的選擇、矛盾沖突的安排上更加集中，許多場景作了較大的電影化處理，最大的改動是影片大膽地將重要事件、重要歷史人物都真實地再現(xiàn)在銀幕上。影片中除了周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承、葉劍英、惲代英、李立三、譚平山、蔡和森和周逸群這些我黨早期革命斗爭的領(lǐng)導(dǎo)人外，其他重要歷史人物，如張國燾、汪精衛(wèi)以及朱培德、張發(fā)奎等都出現(xiàn)了。一部故事片出現(xiàn)如此眾多的歷史知名人物，這在當時我國故事片創(chuàng)作中還前所未有，是一重大突破。

《南昌起義》真實準確藝術(shù)地在銀幕上重現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史畫卷，堪稱電影領(lǐng)域重大革命歷史題材的開山之作。它的問世不僅填補了故事片中直接反映南昌起義這一光輝歷史的空白，更重要的是打響了中國影壇重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的“第一槍”。由于有了《南昌起義》的成功經(jīng)驗，一大批反映和表現(xiàn)黨史軍史和國史的影片，例如《開天辟地》《秋收起義》《長征》《西安事變》《重慶談判》《大決戰(zhàn)》《大進軍》《大轉(zhuǎn)折》和《開國大典》等隨之紛紛出現(xiàn)。1987年，專門負責審查重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的中央重大革命歷史題材領(lǐng)導(dǎo)小組也宣告成立。

南昌起義有望三上銀幕

南昌起義是中國革命史上的一座豐碑。對于電影藝術(shù)來說，是彌足珍貴、不可多得的創(chuàng)作寶藏。在上影廠的電影《南昌起義》拍攝完成26年后，2007年為向建軍80周年獻禮，八一電影制片廠又將南昌起義這一段光輝史實搬上銀幕，拍攝了史詩故事片《八月一日》。在該片的首映式上。導(dǎo)演宋業(yè)明率領(lǐng)影片主創(chuàng)人員特意向20多年前拍攝了《南昌起義》的老導(dǎo)演湯曉丹致敬。他表示有優(yōu)秀影片《南昌起義》珠玉在前，就要求《八月一日》必須拍出不一樣的東西來。與《南昌起義》相比，《八月一日》重點在于探尋當年南昌起義領(lǐng)導(dǎo)人的心路歷程，以周恩來的視角為主線，表現(xiàn)他從上海到南昌聚集革命力量，最終實現(xiàn)南昌起義的全過程。

當《八月一日》加緊拍攝時，南昌八一起義紀念館為迎接建軍80周年正進行改擴建工程建設(shè)，致使《八月一日》未能在南昌實地取景拍攝，這多少有些遺憾。不過，機會未絕，希望還在。就在采寫這篇文章時，筆者獲悉，2009年拍攝了向新中國成立60周年獻禮影片《建國大業(yè)》的中影集團公司，在新近完成向建黨90周年獻禮的《建黨偉業(yè)》之后，又把目光瞄上了建軍85周年，準備拍攝《建軍大業(yè)》，以組成建黨、建軍、建國大片系列。屆時，有望再度迎來反映南昌起義輝煌一頁的電影大軍。