石 娜

[摘要] 這首協(xié)奏曲側(cè)重于對(duì)創(chuàng)作者和演奏者內(nèi)心情緒的流露，表達(dá)細(xì)膩，旋律動(dòng)人，音樂(lè)語(yǔ)言純真樸實(shí)。它的特色不但發(fā)揮了主奏小提琴絢爛的近代演奏技巧，而且還含有俄國(guó)民謠的地方色彩。

[關(guān)鍵詞] 柴可夫斯基 創(chuàng)作特點(diǎn) 曲式分析 作品的演奏

彼得·伊利奇·柴可夫斯基是十九世紀(jì)俄國(guó)最偉大的作曲家，也是最早獲得廣泛世界聲譽(yù)的俄羅斯作曲家，而柴《D》是他唯一的一部小提琴協(xié)奏曲，這首舉世聞名的作品寫(xiě)于1878年，他和貝多芬、門(mén)德?tīng)査?、勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲一起被稱(chēng)為世界著名的四大協(xié)奏曲。此作品充滿(mǎn)了樂(lè)觀(guān)明朗的情緒，具有很強(qiáng)的青春氣息，表現(xiàn)出了俄羅斯人民樂(lè)觀(guān)的精神面貌，具有俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)味。

創(chuàng)作背景

柴可夫斯基的這首協(xié)奏曲寫(xiě)于1878年，那是他剛度過(guò)因婚姻問(wèn)題引起的精神危機(jī)，后來(lái)住在瑞士日內(nèi)瓦湖畔休養(yǎng)期間寫(xiě)下了這部協(xié)奏曲。這樣技巧性的作品必須要有大師的認(rèn)可，于是他選中了圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院教授利奧波德·奧爾。但奧爾在看過(guò)這部協(xié)奏曲的樂(lè)譜后只是說(shuō)“無(wú)法演奏”，認(rèn)為它在技術(shù)上太古怪，于是作品被擱置起來(lái)。直到后來(lái)一位在維也納的俄國(guó)小提琴家布羅德斯基經(jīng)過(guò)兩年的努力解決了演奏上的問(wèn)題，并于1881年12月在維也納首演了這部協(xié)奏曲，但演出基本失敗。首演不成功，或許并不是所有杰作都能馬上被大家認(rèn)可并了解其中的藝術(shù)價(jià)值。之后布羅德斯基不管蜂擁而至的評(píng)論依然堅(jiān)持在各地演出這部協(xié)奏曲，最終獲得了成功。為了表示謝意，柴可夫斯基把這部作品獻(xiàn)給了他。

作品的曲式分析

第一樂(lè)章，中庸的快板（Allegro moderto）4/4拍子，奏鳴曲形式。規(guī)模宏大的第一樂(lè)章表現(xiàn)了生活的樂(lè)趣。具有俄羅斯民間音樂(lè)的寬廣的性格和溫暖清新的鄉(xiāng)村氣息。第一主題片段引奏出小提琴，D大調(diào)。第二主題寧?kù)o、悠揚(yáng)并略帶哀愁。展開(kāi)部的末尾是獨(dú)奏小提琴的華彩樂(lè)段，終結(jié)部在不斷的加強(qiáng)力度和速度的加快中結(jié)束。

第二樂(lè)章 Canzonetta. Andante短歌，行板，g小調(diào)，3/4拍，三部曲式。其沉思般的抒情，被稱(chēng)為“小抒情曲”。主要旋律真摯動(dòng)人，略帶傷感。其沉思般的感情與第一樂(lè)章形成鮮明的對(duì)比。中間部分為第二主題E大調(diào)，仍以主奏小提琴為主進(jìn)行，調(diào)性也由暗淡的小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的大調(diào)，第三部分深情地再現(xiàn)了主題，音樂(lè)變得更加豐富動(dòng)人，尾聲是引子的重復(fù)，達(dá)到了首尾呼應(yīng)

第三樂(lè)章 Finale. Allegro Vivacissimo終曲，活潑的快板，D大調(diào)，2/4拍子，回旋奏鳴曲形式。

樂(lè)曲描繪了一副俄羅斯人民節(jié)日歡樂(lè)的圖畫(huà)，兩個(gè)主題的音樂(lè)形象和發(fā)展手法都形成了對(duì)比。主奏小提琴奏出俄羅斯特雷巴克舞曲風(fēng)格的第一主題，快活地進(jìn)行后速度減慢轉(zhuǎn)入A大調(diào)，主奏小提琴再奏出第二主題，是活潑的俄羅斯民間舞曲節(jié)奏，兩個(gè)舞蹈性主題的發(fā)展，再現(xiàn)了民間舞蹈的熱烈場(chǎng)景。樂(lè)曲的尾聲再一次總結(jié)了這部協(xié)奏曲愉快歡欣鼓舞的情緒。

作品的演奏

這是一部樂(lè)觀(guān)主義的作品，演奏時(shí)要富有愉快、活潑、歡欣鼓舞的情緒。

第一樂(lè)章是奏鳴曲式，規(guī)模較大，尤其小提琴部分是很復(fù)雜的，需要獨(dú)奏者高超的演奏技術(shù)和熱烈的情感去演奏。樂(lè)章開(kāi)頭由樂(lè)隊(duì)引入，在第一小提琴引奏后，出現(xiàn)了四個(gè)合唱般的和弦，慢慢出現(xiàn)了令人激動(dòng)的音調(diào)，接著樂(lè)隊(duì)安靜下來(lái)，獨(dú)奏小提琴進(jìn)入主部的經(jīng)過(guò)句，這一句演奏要一氣呵成，弓子的力量不能斷，之后進(jìn)入主部。主部旋律由很強(qiáng)的俄羅斯歌曲寬廣的氣息，有很強(qiáng)的歌唱性。第二個(gè)感情浪潮從副部開(kāi)始，旋律極富詩(shī)意，悠揚(yáng)動(dòng)人，這一段要演奏得非常平靜，聲音要熱情飽滿(mǎn)，不能拖節(jié)奏，速度要適中，多利用右手來(lái)表達(dá)它的歌唱性，要有強(qiáng)弱的對(duì)比。之后用變奏的形式來(lái)展現(xiàn)主題，應(yīng)該用輕微的staccato來(lái)演奏這一段，小臂要輕松不要壓弦。在主題變奏之后進(jìn)入華彩樂(lè)段，它在發(fā)展部的后面，獨(dú)奏小提琴用和弦的形式三次打斷樂(lè)隊(duì)的聲音，充滿(mǎn)了強(qiáng)有力的感情。最后進(jìn)入尾聲部分，piu mosso的速度來(lái)演奏，非常的簡(jiǎn)短，音樂(lè)緊張而富于尖銳的沖突和對(duì)比，表現(xiàn)出貫穿在整個(gè)樂(lè)章中的頑強(qiáng)不懈的斗爭(zhēng)精神。

第二樂(lè)章是三段體，其沉思般的抒情被稱(chēng)為“小抒情曲”。開(kāi)始時(shí)有簡(jiǎn)短的樂(lè)隊(duì)前奏，主旋律由小提琴奏出，要有意識(shí)地把上弓和下弓銜接好，減少換弓換弦之間空隙。中段的音樂(lè)激動(dòng)而愉快，幾乎達(dá)到熱情奔放的程度，聲音應(yīng)該表現(xiàn)得奔放和自如，而且要非常飽滿(mǎn)。g小調(diào)的調(diào)性被明朗的降E大調(diào)所代替，旋律從發(fā)展比較自由，感情非常地細(xì)膩。第三段是第一主題的再現(xiàn)，安靜的聲音引起了人們對(duì)幸福生活的回憶。第三樂(lè)章緊接著第二樂(lè)章，中間沒(méi)有間斷，由于后面的發(fā)展，在第三樂(lè)章之前速度逐漸減慢。

第三樂(lè)章是活潑的快板，作曲家想要人們把這一樂(lè)章拉得盡可能快而活潑。樂(lè)隊(duì)的引子過(guò)后主部并沒(méi)有立即出現(xiàn)，而是無(wú)伴奏的小提琴獨(dú)奏，我認(rèn)為在演奏這一段時(shí)要自由一些，像演奏華彩一樣，由一段簡(jiǎn)短急促的音群引到Tempo。之后的節(jié)奏必須準(zhǔn)確，我們要用充滿(mǎn)激動(dòng)而且幽默的感情來(lái)演奏它。這一段以充滿(mǎn)熱情的跳弓為主要特征，所以在練這個(gè)地方的時(shí)候應(yīng)該用很慢的速度去練習(xí)，把握好每個(gè)音的音準(zhǔn)，確保跳弓的清晰程度。隨后柴可夫斯基也加入了抒情的并帶有憂(yōu)傷情緒的插部音樂(lè)，速度開(kāi)始變得緩慢，愉快的大調(diào)也轉(zhuǎn)變成了悲傷的小調(diào)。在這里要投入全身心的感情來(lái)演奏，要用豐滿(mǎn)的揉弦來(lái)表達(dá)思想，這樣就能更好地襯托出人民群眾勝利的思想。樂(lè)章最后結(jié)尾是以主部材料為基礎(chǔ)，要用巨大的熱情和光輝愉快的情緒演奏來(lái)結(jié)束整個(gè)協(xié)奏曲。

結(jié)論

柴可夫斯基的這首協(xié)奏曲小提琴部分有著高難度的技巧，其音樂(lè)具有巨大的說(shuō)服力，能夠緊緊地抓住聽(tīng)眾們的心，無(wú)論是個(gè)別音調(diào)、還是較大的段落，都遵循著反復(fù)的原則，其思想性、人民性和現(xiàn)實(shí)主義等俄羅斯古典主義作品的優(yōu)秀特質(zhì)，在這部協(xié)奏曲中都是具備的。在今天，它已成為世界上最優(yōu)秀的小提琴協(xié)奏曲之一，是一部成功的作品，久演不衰，深深地打動(dòng)著人們的心。

參考文獻(xiàn)：

[1] 《歐洲古典名曲欣賞》，中國(guó)國(guó)際廣播出版社，1986年.

[2] 《古典音樂(lè)欣賞手冊(cè)》，上海音樂(lè)出版社.

[3] 《西洋百首名曲詳解》,人民音樂(lè)出版社，1997.

作者單位：西安市藝術(shù)學(xué)校 陜西西安