張巍譯

[摘要] 巴黎某位藝術(shù)批評(píng)家對(duì)印象派的評(píng)論是：“反胃、瘋狂、怪誕、不堪入目！”因?yàn)檫@次印象派繪畫系列顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)油畫觀念的認(rèn)識(shí)。印象派大師莫奈最擅長的是光線與陰影的表現(xiàn)技法，風(fēng)景油畫可說是最為出色的，早期《日出印象》和晚期的《睡蓮》更是典型之作。

[關(guān)鍵詞] 光影 印象派 色彩 筆觸 日出印象 睡蓮

莫奈的作品表現(xiàn)的不是所表現(xiàn)風(fēng)景本身的自然美，呈現(xiàn)的是將自然本身的美融入在意象中并主觀所呈現(xiàn)出來的。如果古典油畫大師倫勃朗的寫實(shí)作品呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)的美的話，莫奈的作品可稱為是“自我”真正融入大自然的美，它更融合于美本身。在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代這屬于藝術(shù)歷史的創(chuàng)新。

《日出印象》

舉世名作《日出印象》創(chuàng)作于1872年，莫奈在這幅油畫中天空和海面用了大量的藍(lán)綠色來表現(xiàn)，描繪的是阿弗爾港口日出時(shí)的光線蒙眬的場景。在這幅作品中整個(gè)畫面都籠罩在陰暗迷霧當(dāng)中，晨起陽光透過，天空被罩染成了金黃色，陽光映射照在水面上，反射出絢麗的光。整個(gè)畫面，莫奈沒有對(duì)景物的外輪廓詳細(xì)地勾勒，整體所處在蒙眬中，廣闊的天空、海上的景色、遠(yuǎn)處似有似無的房屋、港口的船、還有船上所勾勒人、整個(gè)畫面色彩一氣呵成，中途完全沒有任何猶豫。大塊的色塊、或長或短的筆觸構(gòu)成了這幅畫，雖說有些地方還不夠精細(xì)但藏巧于拙卻深深吸引了我們，因?yàn)槊枥L的這一切是如此地真實(shí)，觀者面對(duì)這幅畫面時(shí)候感覺就像你親自站在遠(yuǎn)處在觀望阿弗爾港口晨霧中的日出，親眼看到通紅的金色太陽照亮了灰蒙蒙的世界，使觀眾身臨其境。印象派的另外一位大師塞尚曾經(jīng)感嘆過:“莫奈有雙色彩敏感的眼睛，可是我的天，那是多么了不起的眼睛啊！”

《睡蓮》

莫奈在當(dāng)時(shí)藝術(shù)之都競爭激烈的巴黎，青年時(shí)期生活困苦，早期油畫作品上受到主流古典主義的排斥，但是他仍然頑強(qiáng)地堅(jiān)持著繪畫，直到他43歲時(shí)在巴黎郊外的吉維尼村選擇了定居，在這里他建造了大型人工池塘，莫奈在池塘周圍種植了各種垂柳和花卉，在池塘里則種殖了大量睡蓮形成一個(gè)水上花園。莫奈《睡蓮》組畫靈感從此而來。據(jù)說莫奈在創(chuàng)作巨幅作品《睡蓮》的時(shí)候，他已經(jīng)畫了近百幅關(guān)于這個(gè)水上花園睡蓮的作品。莫奈在他的早期睡蓮池塘作品中還有拱橋在蒼翠遮天的樹叢中拱起，形象生動(dòng)別致。但在莫奈晚期的睡蓮連續(xù)作品中已經(jīng)看不到了小橋，他畫的池塘內(nèi)的睡蓮也更加簡潔,水畫得很深沉。有的作品里連天空都看不到，但在這個(gè)時(shí)候睡蓮系列作品的展覽獲得了巨大的反響，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家再也不是諷刺而是真誠由衷地贊美：“我們認(rèn)為早期的那些平凡的睡蓮組畫不能和這些不同凡響的池塘景色相比較。莫奈把春天俘獲到畫廊里。淺淡的綠和深邃深藍(lán)的水，金液一般的陽光，呈現(xiàn)出了廣闊的天空和池塘里隨風(fēng)變化莫測的池水，在漫天的金色陽光照耀下濃艷的睡蓮處處盛開?！钡搅送砟昴蔚囊暳υ絹碓讲睿挥邪滋旃饩€充足的情況下才能看到數(shù)小時(shí)。但莫奈仍然堅(jiān)持作畫，在藝術(shù)風(fēng)格上更加成熟，所畫的內(nèi)容更加抽象，具體的花卉、睡蓮都融化在色彩里，只留下了顫動(dòng)激情展現(xiàn)的筆觸和跳躍閃爍的神秘光與色。分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，使人如醉如癡如幻境般地展現(xiàn)出來。

莫奈風(fēng)景畫的特點(diǎn)

莫奈的作品創(chuàng)作的主要目的是探索表現(xiàn)大自然，記錄下瞬間的光與色，抓住第一印象感覺和所看到充滿運(yùn)動(dòng)生命力的一切物象。研究光色與空氣的融合表現(xiàn)，他常在不同時(shí)間段的光線下，對(duì)同一物象連續(xù)地重復(fù)多幅描繪，在大自然的光色變幻中找瞬間的感受和靈感的閃現(xiàn)，莫奈非常講究筆觸，如果說色彩是他作品的外部展現(xiàn)的話那么他的筆觸就是作品中的靈魂，不同的筆觸表現(xiàn)不同對(duì)象的質(zhì)感和動(dòng)態(tài)，他運(yùn)用不同的筆觸來表現(xiàn)不同的色彩以符合大自然的本來面貌。

莫奈認(rèn)為，抓住自然瞬間的光與色是作為一名印象派畫家的必備素質(zhì)，印象派作品中陰影必須用中間淺色調(diào)，莫奈說過： “形體不是被照亮的，而是光本身就是自然的組成部分，它不僅展現(xiàn)的是周圍物質(zhì)世界不斷變化的，而且通過光線傳達(dá)本身所處于流動(dòng)中的時(shí)間感?！?/p>

莫奈的作品基本都是從自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。這是觀察和油畫創(chuàng)作的一種新方式。莫奈是第一位深入探討這種視覺現(xiàn)象的藝術(shù)家。在此之前，還沒有藝術(shù)家表明，當(dāng)我們在遠(yuǎn)距離觀察遠(yuǎn)處的樹木或者眾多的房舍時(shí)不再是獨(dú)立的實(shí)體而是另外一種集合的整體形象和色彩。莫奈不是從已知的習(xí)慣狀態(tài)去描繪對(duì)象，而是盡可能遵從眼睛看到自然的所見的狀態(tài)去表現(xiàn)它們。

結(jié)論

印象派大師莫奈在他的一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品。通過前面筆者所談到的《日出印象》和晚期《睡蓮》就不難看出它所存在的意義和價(jià)值：莫奈十分注重表現(xiàn)陽光照耀下的大自然的光色變化，因此他經(jīng)常在戶外作畫，為了展現(xiàn)“瞬間印象”光色的變化，不僅要外景寫生，還需要畫得快。印象派作品用點(diǎn)替代了傳統(tǒng)繪畫的線和面，從而達(dá)到傳統(tǒng)繪畫無法達(dá)到的對(duì)光的追逐和描繪。如果有作品當(dāng)天沒有完成，那么在第二天的同一時(shí)間他會(huì)繼續(xù)對(duì)著同一景物寫生。在莫奈的風(fēng)景畫中充分表明自然景物在陽光照耀下的純潔鮮明的色彩，按照“光譜色”（紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）選配顏色，禁忌赭、黑色 。在表現(xiàn)其他復(fù)雜色彩時(shí)，則以上述“光譜色”顏料略加調(diào)和，或者直接在畫面上“錯(cuò)綜羅列”的排列而取得鮮明的畫面效果。從而在作品中更好地把握稍縱即逝的瞬間印象。

參考文獻(xiàn)：

[1]聞藝.大藝術(shù)家的真實(shí)故事：莫奈、凡·高[M].北京：中國少年兒童出版社,2002.

[2]張曉凌. 印象派畫風(fēng). 重慶：重慶出版社,1992.

[3]吳田豐.印象派的再認(rèn)識(shí).北京：中國文聯(lián)出版公司, 1998.

作者單位:渭南師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 陜西渭南