徐浩俊

江蘇宜興 宜興214200

傳承中求突破
——關(guān)于紫砂陶造型設(shè)計的個人體會

徐浩俊

江蘇宜興 宜興214200

數(shù)年前吳曙峰先生寫作的那篇關(guān)于紫砂陶造型設(shè)計的文章給筆者留下了深刻印象，文章將紫砂陶的造型方式分成形態(tài)剪影、變形裝飾、寫實取意、移植仿制等幾類，其中形態(tài)剪影是紫砂陶藝較普遍、較豐富的造型方式，它要在二維空間內(nèi)注意形體的虛實和節(jié)奏、動態(tài)氣勢、均衡統(tǒng)一。這種形式崇尚實用、好用，沒有過多的細(xì)節(jié)修飾、描寫和具體事物的表現(xiàn)雕琢，這樣突出的是簡潔的形體及形體本身的張力，通過在造型輪廓的整體形象的流動中表現(xiàn)形體本身的運動力量和氣勢，及工藝技術(shù)美、材質(zhì)肌理美。傳統(tǒng)精品石瓢、德鐘（掇球）、仿古等是這種造型方式的典型代表。但造型設(shè)計除了繼承性，還要強調(diào)創(chuàng)造性。既要熟悉歷史上已經(jīng)出現(xiàn)過的造型風(fēng)格特點，從中總結(jié)出規(guī)律和方法，同時又要設(shè)計具有民族特點及時代精神的創(chuàng)新作品。在此，筆者想結(jié)合自己近年來的創(chuàng)作實踐，就形態(tài)剪影這種造型方式談一些個人體會。

石瓢壺是紫砂陶藝中形態(tài)剪影的精品，造型簡練，古樸大方，端莊穩(wěn)重。壺體由兩條拋物線結(jié)合而成，剛中有柔。蓋是平蓋，但中高周低，蓋板線厚薄恰當(dāng)，線條圓潤。鈕形似橋，中央向兩邊由窄到寬延伸。壺嘴為直筒暗嘴，粗細(xì)比例恰當(dāng)，有力度又有柔情。壺把與壺嘴對稱，內(nèi)外都是三角形線條，自然流暢，力度適中。石瓢對制壺者來說是難以超越之形的典型代表，故如何推陳出新成了一道難題。只有對其悉心研究，取其精粹，并融入自己的設(shè)計理念，才可能創(chuàng)作出好的作品。

《德鐘壺》

《竹影清風(fēng)》

筆者設(shè)計的“竹影清風(fēng)”壺就是這種指導(dǎo)思想的產(chǎn)物。它保留了石瓢簡練的線條和陽剛之美，又比石瓢多了些柔情。處理壺身時，在壺口處加了個沿口，使其在視覺上稍顯豐富；在靠近壺身底部處處理成稍向圓心處凹進的竹節(jié)形狀；壺蓋則做成了嵌蓋，從正側(cè)面看，顯出一條優(yōu)美的曲線，與壺身的線條融為一體；壺嘴、壺把與石瓢的嘴、把相似，虛實有度，握持舒適。整體造型周正靈動，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，動靜結(jié)合，既保留了石瓢的神韻，又有了竹的風(fēng)姿。

清代制壺名家邵大亨創(chuàng)作的“德鐘”壺是紫砂名作中的光素器的代表，器形端莊，比例協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，簡潔質(zhì)樸，具大家風(fēng)范，為后人推崇。筆者創(chuàng)作的“惜?！眽貏t借鑒了“德鐘”的具有層次感的線條處理，其下部三分之二為直筒形，上部三分之一處是收小一圈的直筒形，銜接處盡量作圓角處理，使視覺更為舒適。壺身上部收小的部分比“德鐘”的直徑要大，所以，壺蓋也要相應(yīng)大一些，蓋面又將“德鐘”的凸起形改為平板形，形狀更簡潔。將壺嘴由“德鐘”的直柱形變?yōu)橛纱值郊?xì)的柱形，使根部與壺身的整體感加強，出水更有力。變化最大的是壺把，正圓弧形的形狀脫離了傳統(tǒng)觀念，與身、蓋、嘴相協(xié)調(diào)，壺身的大圓，壺蓋的中圓，壺把的小圓，壺鈕的超小圓，嘴的直柱圓，整個“惜?！逼鋵嵕褪且粋€圓的統(tǒng)一體，柔和的過渡，使其更圓潤、更有個性。整體造型有著鮮明的韻律感，形體飽滿敦實，渾樸淳厚，單純而不華麗，洗練而不修飾，含蓄而不拘謹(jǐn)，給人深厚古樸的美感享受。

隨著社會的進步，生產(chǎn)力的發(fā)展，交流的深入，人們的生活情趣及觀念意識的轉(zhuǎn)變，會產(chǎn)生更多的造型方法，所以紫砂陶的造型設(shè)計不能囿于自然模仿和表面修飾，在學(xué)習(xí)汲取傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的同時，要結(jié)合先進的設(shè)計理念，拓寬視野，致力創(chuàng)新，才能將紫砂陶推向新的藝術(shù)境界。

[1]中國紫砂茗壺珍賞 韓其樓 夏俊偉 2001年

[2]《江蘇陶藝》吳曙峰（紫砂陶瓷造型方式初探）2003年

《怡 神》