張藝謀電影藝術(shù)中的色彩應(yīng)用情感分析

從《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》到《我的父親母親》，再到《英雄》和《十面埋伏》，張藝謀都通過對畫面形象的色彩設(shè)計處理，提煉以及選擇搭配，渲染，烘托出了主題內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍，獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，使其影片別具個性和藝術(shù)性。

張藝謀 色彩 電影藝術(shù) 情感

一、色彩的意義與主觀情感

色彩賦予物體以靈魂，它是有情感象征的。在現(xiàn)實生活中，人們多數(shù)總用色彩來表達(dá)自己的心情、感覺和欲望。我們賦予色彩意義，久而久之色彩也就成為了一種語言符號，它能引起各種視覺心理、情感聯(lián)想，并且它具有自己的性格和象征意義。色彩是一種物理現(xiàn)象，它本身并不具備情感、性格，人們能感受到的色彩情感，主要是因為人們對生活的經(jīng)驗積累的結(jié)果。由于影響色彩情感體驗的因素很多，這些內(nèi)外因素對色彩的情感體驗具有一定的決定性和取舍性，人們在內(nèi)外因的影響下，對色彩有著強(qiáng)烈的選擇性，使色彩的情感體驗具有顯著的主觀性。那么很顯然，色彩具有主觀性和客觀性。

主觀色彩主要是由人們從生活中的經(jīng)歷和經(jīng)驗積累所感受到的情感體現(xiàn)賦予色彩，并通過具體的方式、方法將這些具有情感標(biāo)志的色彩呈現(xiàn)給大眾，形成一種共識。為了強(qiáng)化這種共識的存在感，人們通過各種藝術(shù)手段傳播并演化這種共識。

色彩心理是客觀世界的主觀反應(yīng)。人們在對色彩的感覺和色彩的記憶的基礎(chǔ)上，當(dāng)看到某種色彩的時候，就會通過視覺對顏色信息的傳遞及與頭腦中記憶的類似色彩信息進(jìn)行比較、聯(lián)想，回憶起帶有這種色彩特征或者具有某種內(nèi)在聯(lián)系的事物，通過聯(lián)想使色彩具有了感情。雖然色彩引起的復(fù)雜情感是因人而異的，但由于人類生理構(gòu)造和生活環(huán)境等方面存在著共性，因此對于大多數(shù)人來說，無論是單色，或者是幾色的混合色，在色彩的心理方面，也存在著共同的感情。所以色彩帶給人的主觀感受有冷暖、輕重、軟硬、明快與憂郁、興奮與沉靜、華麗與樸素等。

二、張藝謀電影藝術(shù)中的色彩應(yīng)用情感分析

電影，作為一種大眾藝術(shù)，以真實生動的直觀性和逼近生活的真實感而具有廣泛的欣賞性。一部優(yōu)秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶醉。而在電影藝術(shù)中色彩的運用對于一部影片的成功具有很大的作用。從一個觀眾的角度我們來分析張藝謀電影藝術(shù)中的色彩應(yīng)用帶給觀眾的情感體驗

1、濃烈的紅色情結(jié)

張藝謀的每部電影都不同程度運用了紅色。他的這種紅色情結(jié)滲透著民族的印痕，展現(xiàn)著一種對事實的尊重。比如中華民族的婚嫁儀式中突出的就是紅色。

《紅高粱》中影片開始就是喜慶的紅色：紅嫁衣、紅蓋頭、紅花轎……向人們彰顯著青春、生命。夕陽紅、天涯之端的那輪紅日展現(xiàn)這個寧靜而生命力旺盛的地方和青春豪放的人們，紅高粱緊緊擁抱著這片高粱地的人，姑娘騎著毛驢穿過這片高粱地回娘家，小伙子在高粱地吼出信天游，高粱地訴說原始的情感和豪放。潑灑紅高粱酒、豪飲紅高粱酒，無不展示著這片地上人的熱情、豪放、自由。突然的入侵，高粱地毀了。紅高粱越來越紅，這時的紅開始變味，成了血紅的控訴。這片地上的人為爭得自由同扼殺自由的惡勢力所進(jìn)行的充滿血與火的搏斗。

《大紅燈籠高高掛》也是以紅色為主基調(diào)的，從婚姻開始，紅色的大燈籠掛滿了喬家大院，在這籠罩著紅色的大院里，一切卻是那樣死寂?；液谏奶炜?、灰白色的地面、灰黑的墻院、青灰色的瓦與大紅燈籠形成對比。大紅燈籠在喬家的大院里是權(quán)利的象征。在妻妾成群的年代里，只要進(jìn)了那個空曠而古老的大院，自由就沒了。女子要好好生存，那只有去爭取權(quán)利。哪里點燈，哪里就享有王權(quán)，就可以在這個院中得到滿足。紅色就是權(quán)力。紅色燈籠掛哪院，你就樂意為所欲為。一旦脫離了紅色也就剝奪了你的生存權(quán)力。

2、 墨色——長空的悲歌

《英雄》開篇就以墨灰色渲染環(huán)境，用音樂烘托氛圍。秦國鐵騎的勇猛，秦國鐵衛(wèi)的剛強(qiáng)等等闡述一個事實：秦國的軍隊強(qiáng)大，秦國疆域的廣闊。黑色衣著則呈現(xiàn)出一種嚴(yán)肅,秦王頭頂黑冠、腳穿黑靴、身穿黑甲，穩(wěn)坐黑色龍柱的黑色秦宮，豪氣不凡，莊重威嚴(yán)?？靹o名與秦王對坐于空曠的大殿，由刺客無名向秦王講述其刺殺趙國刺客，為秦王一統(tǒng)六國除去禍患，圓滿完成任務(wù)的過程。墨色無處不在，秦兵的盔甲，無名的行頭，人物所處的環(huán)境和地點以及各種道具、物品。給人無處不在的沉重、壓抑和壓抑下潛藏的力量。第一場武斗：長空棋館戰(zhàn)敗。古樓墨院，古琴古韻，朗朗音律中流散的沉重，飄渺如舞的劍招，細(xì)膩的流水飛濺，以靜來表現(xiàn)動，用意念和心神將無形的劍式以有形的劍招變現(xiàn)出來。這場武斗全部以墨色處理，將暴力美學(xué)透視在意識流中，讓人深深體會到這場武斗的沉重、殘酷卻又無奈。因為最后的結(jié)果注定長空是自敗，犧牲自己成全無名，為其刺殺秦王鋪墊，增強(qiáng)秦王對無名的信任。墨色中只有雙方武斗的武器那樣明亮、鋒利。在瀟瀟細(xì)雨中進(jìn)行一場轟轟烈烈的戰(zhàn)斗，用水流、水滴、水紋細(xì)膩的特寫畫面與武器的碰撞、瀟灑的招式、柔中帶剛和剛中有柔的武姿相互搭配，極具表現(xiàn)力，讓人難忘。最后以長空的銀槍斷裂而宣判長空戰(zhàn)敗，預(yù)示長空必然死亡的結(jié)果。棋館埋葬俠客長空，一代英雄可歌可泣！

3、 黑白與彩色的對比——色彩與情感的交合

《我的父親母親》是一部抒情、單純但唯美的影片。羞澀的粉色、鮮艷的紅色、絕望與懷舊的黑白色、充滿希望的一抹綠色，張藝謀用色彩講述了主人公“我母親”執(zhí)拗的人生。

開篇就是父親的葬禮，相對于彩色而言處理為黑白色。死亡是痛苦的，是悲傷的，是黑暗、絕望的，葬禮是沉重、莊嚴(yán)、壓抑的。而回憶初戀是美好的，所以就有了色彩，這樣彩色與黑白色形成對比。按照人們的傳統(tǒng)思想，過去的回憶是想象的，是黑白色的。而現(xiàn)在發(fā)生的是彩色的，是現(xiàn)實的。但張藝謀卻恰恰相反，回憶的初戀是美的，是極具色彩的；而現(xiàn)在的分離和死亡是痛苦的，是沉重的，所以用黑白色。由此來展現(xiàn)死亡與生命的對比，快樂與痛苦的對比，歡笑與悲傷的對比，年輕與年老的對比，美好的初戀與沉痛的分離的對比。這些對比和諧組合，用黑白色的死亡來襯托出色彩豐富的愛情人生，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，用樸實的真情震撼人心，記住這樣一個美好而色彩豐富的故事，這樣一段美妙而純真的情感。

在彩色的初戀階段，母親穿著紅色的花棉襖，戴著紅色的圍巾，母親為學(xué)?？椀募t布，父親穿著黑色的中山服。片中紅色，代表著熱情、活力、歡快、喜悅、激烈、溫暖；而黑色代表著沉穩(wěn)、內(nèi)斂、沉悶、黑暗。紅色與黑色的對比來說明母親的活潑開朗、熱情，充滿活力及父親性格的沉穩(wěn)內(nèi)斂。這樣兩種色彩的對比，這樣兩種性格的互補(bǔ)，暗示著對于愛情的追求，母親的內(nèi)心是大膽、自由的，不屈服于時代的父母之命媒妁之言，用自己靦腆的方式含蓄地表達(dá)自己的愛戀；而父親的內(nèi)心則是含蓄而內(nèi)斂的，他是一個知識分子，進(jìn)步青年。這樣兩種性格的碰撞，注定愛情的道路是轟轟烈烈的。

三、結(jié)語

從《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》到《我的父親母親》，再到《英雄》和《十面埋伏》，張藝謀都通過對畫面形象的色彩設(shè)計處理，提煉以及選擇搭配，渲染，烘托出了主題內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍，獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，使其影片別具個性和藝術(shù)性。

[1]馬一平.《色彩》，西南師范大學(xué)出版社，2005年12月

[2]周登富.電影《英雄》.色彩[J]. 北京電影學(xué)院報，2003（2）.

[3]李潔.《解讀電影藝術(shù)中的色彩情感效應(yīng)》. 作家雜志，2009年6月

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.10.008

研究生專項編號：11YKZ033

侯君奕，渭南師范學(xué)院傳媒工程系。