營(yíng)口大學(xué) 李 陽(yáng)

旋轉(zhuǎn)的野性之美
——電影《黑天鵝》評(píng)析

營(yíng)口大學(xué) 李 陽(yáng)

影片《黑天鵝》憑借極具張力的人物內(nèi)心刻畫征服了觀眾。它雖然被歸類為驚悚片，但是電影帶給觀眾的不僅僅是驚悚的畫面感，更是對(duì)弗洛伊德人格系統(tǒng)理論中“本我”概念的深層思考。

本我 超我 完美

《黑天鵝》詮釋了一種復(fù)蘇的野性之美。導(dǎo)演達(dá)倫?阿羅諾夫斯基給觀眾展示出的是人物極具張力的內(nèi)心世界。我們往往慣于稱頌矜持端莊的內(nèi)斂含蓄，但此片中，純美脆弱的白天鵝卻只有在尋找到自己靈魂投射出的放肆暗影之后才會(huì)演繹出她所謂藝術(shù)的“完美”。對(duì)該片的介紹中，將其歸類為驚悚，影片中也確有幾處較為駭人的場(chǎng)景，但是我想該片帶給觀眾的遠(yuǎn)非驚悚，而是對(duì)本我的思考。

在歌舞劇表演的敘事表象之下，這無(wú)疑是一個(gè)關(guān)于自我尋找的故事。與《薇羅尼卡的雙重生命》不同，這種冥冥之中的尋找不在外界肉身，乃在自我靈魂。影片以女主角尼娜的夢(mèng)境開場(chǎng)，那是一段純美的白天鵝之舞，尼娜孤獨(dú)的翩然起舞，美艷動(dòng)人。而后的場(chǎng)景是晨光下她在笑意中蘇醒的面龐，對(duì)她來(lái)說(shuō)這是個(gè)美夢(mèng)。更確切的講，對(duì)于尼娜這樣的舞者來(lái)說(shuō)這是一種自我理想，一種完美。在接下來(lái)的整部影片中，尼娜都在尋求這種藝術(shù)生涯中的完美境界。

按照弗洛伊德的人格系統(tǒng)理論，人類對(duì)完美的追求產(chǎn)生于“超我”。社會(huì)規(guī)范、家庭環(huán)境、倫理道德等因素經(jīng)過(guò)人自身的內(nèi)化之后便形成了對(duì)更高的理想境界的追求，也就是超我。超我是以社會(huì)或他人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)為審核機(jī)制的，可以說(shuō)超我像一個(gè)監(jiān)督者，時(shí)刻審視自身的行為。影片中的尼娜是一個(gè)有著強(qiáng)大的超我約束力的女子，她小心翼翼、乖巧順從?？上У氖牵璧?，應(yīng)該說(shuō)藝術(shù)的實(shí)質(zhì)恰恰是一種被壓抑的“本我”的宣泄，而尼娜對(duì)本我的人為遮蔽成為她藝術(shù)表現(xiàn)中的局限，黑天鵝之舞始終是她的夢(mèng)魘。應(yīng)該說(shuō)影片選取了舞蹈這種極好的框架形式，讓人物對(duì)本我的尋找自然生動(dòng)的嵌入其中。提到本我，讓人不禁想起由保羅?范霍文執(zhí)導(dǎo)的電影《本能》，片中身為暢銷小說(shuō)家的凱瑟琳將性與暴力作為小說(shuō)創(chuàng)作的源泉，電影盡情揭露人性之陰暗。但最后凱瑟琳沒(méi)有殺死偵探尼克，鏡頭特寫了她伸到床下抓起冰錐略顯猶豫卻最終放下的手。良知抑或愛(ài)情最終戰(zhàn)勝了凱瑟琳嗜血的本能，人性中的超我最終戰(zhàn)勝本我是該片要表達(dá)的主題。相比之下，《黑天鵝》要傳達(dá)的恰是相反的主題，懦弱的尼娜必須喚醒被遮蔽的本我野性。當(dāng)然這種喚醒與蛻變需要許多外力的推動(dòng)。

舞蹈演員莉莉是一個(gè)不容忽視的角色。她的首次出場(chǎng)是在地鐵里，尼娜無(wú)意的回望目光停駐在和她背影相似的莉莉身上，莉莉急速走出車廂讓尼娜乃至觀眾分不清他們的差別。以后的多個(gè)場(chǎng)景中，尼娜與莉莉數(shù)次相逢，每一次莉莉都身著黑衣而尼娜則是淡粉或白。她們很像一對(duì)風(fēng)格迥異的孿生姐妹，莉莉的自如奔放讓拘緊不安的尼娜感受到隨時(shí)要被取而代之的壓抑。是莉莉的出現(xiàn)讓尼娜開始自我的重新審視，以至于在地鐵站出口的長(zhǎng)廊里她第一次遭遇另一個(gè)自己，這一次是一襲黑衣、翩然冷峻，二者對(duì)視的瞬間回響起靈魂放肆的嘲笑聲。然而，這個(gè)風(fēng)格迥異的莉莉卻是尼娜靈魂的突破口，在酒吧的洗手間里尼娜穿上了莉莉的黑色背心，這太像一個(gè)無(wú)聲的證明，尼娜的靈魂慢慢附體，本我逐漸歸位。

尼娜的母親和舞蹈演員貝斯同樣是一對(duì)雙生角色，恰如尼娜與莉莉。貝斯是尼娜的偶像，在她憤怒的砸毀物品摔門而去離開歌舞團(tuán)之后，尼娜怯懦的溜進(jìn)貝斯的化妝間，悄悄收藏起一支口紅，她的舉動(dòng)太像一個(gè)敏感的孩子收藏起已故母親的點(diǎn)滴，滿懷崇拜與惋惜。在此后的電影敘事中我們了解到，尼娜把她收藏起來(lái)的貝斯的零星物品都擺放在自己的化妝臺(tái)前，無(wú)疑她期待自己會(huì)變成貝斯那樣的人物，光芒四射、萬(wàn)人矚目。那么尼娜的母親呢？她又是個(gè)什么樣的角色呢？這位母親被導(dǎo)演塑造得略顯冰冷殘酷?？梢哉f(shuō)，她就是來(lái)自他人的價(jià)值判斷，她期待著尼娜的成功并監(jiān)視女兒的一切行動(dòng)。更可怕的是，這種外在的監(jiān)控已經(jīng)深入了尼娜的骨髓，成為她逃避不開的超我魔咒。還好，尼娜覺(jué)醒了，她爆發(fā)了，當(dāng)昏迷中醒來(lái)的尼娜要奪門而出的時(shí)候，這位母親哭喊著追問(wèn)：“我的乖女兒怎么了？”尼娜決絕的怒吼道：“她死了?！倍嗝寸H鏘有力的宣判，從此，尼娜的本我復(fù)活了。

應(yīng)該注意到的是，在電影的敘事中，尼娜父親的角色是缺失的。而歌舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)托馬斯恰好填補(bǔ)了這種缺失。他是尼娜的上司，也是她靈魂的引導(dǎo)者。電影的敘事不是藝術(shù)總監(jiān)對(duì)舞蹈演員的潛規(guī)則那么簡(jiǎn)單惡俗，相反，到最后觀眾甚至?xí)?duì)托馬斯這個(gè)角色產(chǎn)生一絲敬畏，他獨(dú)具慧眼，善于挖掘。從某種程度上來(lái)看，尼娜對(duì)本我的人為遮蔽也和父愛(ài)的缺失不無(wú)關(guān)系，電影的這種情節(jié)安排顯得合乎情理。“唯一阻擋你前進(jìn)的就是你自己，是時(shí)候該放棄了，放開自己。”這是托馬斯在尼娜登臺(tái)表演前對(duì)她的鼓勵(lì)。放開自己，讓本我的野性迸發(fā)在藝術(shù)中，讓夢(mèng)與醉的境界去拯救局促不安的人生，尼娜做到了。

黑澤明說(shuō)，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)一切電影都是夢(mèng)。那么在《黑天鵝》的夢(mèng)里，本我的野性沖破超我的束縛，最終旋轉(zhuǎn)出人生與藝術(shù)的絕美。

[1]車文博主編：《弗洛伊德文集》，長(zhǎng)春：長(zhǎng)春出版社，1998年

[2][英]特里?伊格爾頓：《美學(xué)意識(shí)形態(tài)》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，1997年

[3][美]杰克?斯佩克特：《藝術(shù)與精神分析》，高建平譯，北京：文化藝術(shù)出版社，1990年

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.03.024

李陽(yáng)（1984- ），女，畢業(yè)于遼寧大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)，文學(xué)碩士。