李希凡
李希凡:中國藝術(shù)研究院首批終身研究員、中國藝術(shù)研究院前常務副院長
訪談、責任編輯:霍明宇
中國藝術(shù)研究院成立之前叫做戲曲研究院,當時毛主席給單位有一個批語:“百花齊放、推陳出新?!笨赡軓哪莻€時候起,就算是正式成立了。當時的第一任院長是梅蘭芳先生,副院長是馬少波同志。那時文化大革命搞得國家文化式微,文革以后就把所有的文化人都集中在這里,成立了國內(nèi)較早的文化藝術(shù)機構(gòu)。當時這里集中了很多老同志,他們基本上都是搞藝術(shù)的,比如《新四軍》軍歌的作者,毛主席天安門畫像的畫家。那個時候院里最大的一個所是音樂研究所,當時就有98個人。第二個大的所是戲曲研究所,60幾個人,另外美術(shù)研究所40幾個人,這三個所都是50年代成立起來的,后來集中起來成立了中國藝術(shù)研究院。當時考慮到文化事業(yè)需要繼承,就成立了一個研究生部,不斷地培養(yǎng)人才。一大部分已經(jīng)從事了文化工作的人來考這里的研究生,當年還有幾位博士。
我到中國藝術(shù)研究院是個偶然的機會。那年還是文革時期,我在《人民日報》工作,已經(jīng)59歲,快要退休了。當時國家準備校正《紅樓夢》,推薦接班人,就推薦了我跟馮其庸先生。當時我們辦公的地點在恭王府,恭王府外面有一個琴樓,一個畫樓。我們就在琴樓校正《紅樓夢》。
我們院從80年代到現(xiàn)在,有很大的發(fā)展。在我擔任常務副院長的時候,院里窮的要命,科研經(jīng)費非常少,我記得全院的科研經(jīng)費一年只有40萬。但是院里還是想方設(shè)法鼓勵科研,舉行過幾次評獎活動,個人著作的出版都是院里給資助的,但那個時候也頂多能做這點工作了。
這幾年研究院的發(fā)展有目共睹,藝術(shù)學科在我們院的完善就是最明顯的。我們那個年代,部里不允許建立這個學科,而是讓它附屬于文藝學科。這個學科爭取下來,是一個很大的發(fā)展?,F(xiàn)在我們院的藝術(shù)學科可以單獨招博士、招碩士了?,F(xiàn)在的研究生院跟我們那時的規(guī)模也完全不一樣。我們那時叫研究生部,在恭王府里,現(xiàn)在這個院已經(jīng)發(fā)展成相當?shù)囊?guī)模,相比我們原來的擴展了很多。這些都是在曲潤海院長和王文章院長時期發(fā)展起來的。當時國家對藝術(shù)學科不是很重視,我們就自己培養(yǎng)研究生,從事這方面工作,現(xiàn)在我們院各所的所長基本上都是那時我們自己的研究生部畢業(yè)的。在我十年的工作時期,很多省的文化廳長、文化局長、各省的研究所所長,也基本上是我們藝術(shù)研究院畢業(yè)的第一屆、第二屆研究生。所以,如果說中國改革開放以后,有那么一段文化、藝術(shù)的繁榮,這些人起了一定的作用。
這幾年研究院拓寬了很多領(lǐng)域,規(guī)模也由最初的戲曲研究所、音樂研究所等幾個所,增設(shè)了很多新的研究機構(gòu)。包括非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和研究等等,這些都是繁榮可喜的景象。我曾經(jīng)在那里工作過的紅樓夢研究所,也有很大的發(fā)展。紅學所本來就是一個特殊的所,最初因為《紅樓夢》校訂在這里,培養(yǎng)了一批人,就慢慢成立了紅學所。因為這么一本書,成立一個所,還出一個刊物,連續(xù)好幾十年,這是很少見的。這在全國只此一家。
研究院在我們那個時代,科研工作還沒有現(xiàn)在這么繁榮,只有很少的幾個項目在執(zhí)行。例如《十大集成志書》,是廣泛從民間收集資料完成的。在我離休之前,批準了一個項目就是《中華藝術(shù)通史》,這是國家的重大項目,九五的重大課題,我一直在做這個事,2006年才出版,做了十年。當時有院里的幾十位同志參加,也有外地的專家參加。各分卷的主編都是研究院的同志,各個所組織人員參加,所以大量的人力都是院里的。當時的考慮是,分學科的門類史都已經(jīng)出版了,唯獨沒有一部綜合的藝術(shù)史,國內(nèi)外都沒有。而我國多門類的藝術(shù)歷史又很長,值得搞這樣一部中華藝術(shù)通史,集中這么一部分人,大家來做這項工作,填補這個空白?,F(xiàn)在研究院的科研工作大量展開了,我知道科研處有很多項目。文化部現(xiàn)在這部分的科研經(jīng)費也多了。像我們這樣的研究院全國就有三四百個,能得到文化部的大量撥款,說明受到了高度重視。
從中國藝術(shù)的發(fā)展可以看出來,文化的精粹往往表現(xiàn)在藝術(shù)上。我覺得政府現(xiàn)在提出文化大發(fā)展大繁榮,是完全正確的方針,是一個思想上的進步。一個國家真正影響未來的東西在于文化藝術(shù)。在這樣的趨勢下,我們中國藝術(shù)研究院會有很大的、光明的發(fā)展前途。