劉桂成

《大明賢后》創(chuàng)作感

劉桂成

在2007年12月舉行的第十屆中國戲劇節(jié)上，我為山東省聊城市豫劇院創(chuàng)作的歷史輕喜劇《大明賢后》獲得多項大獎，這有點兒出乎我預料。

“又是寫馬皇后?”

《馬大腳》、《馬娘娘》、《大腳皇后》、《鳳陽情》等等，寫馬皇后的戲太多了，題材寫濫了，不會挖出什么新東西來了。這是大家看到戲名就倒胃口的第一想法。一位老專家說：“看第一場時，覺著編劇雖然動了些腦子，有些新點子，但仍感平平?？墒呛箢^的戲越看越好看，越看越厚重，越看蘊含越深，最后不得不為之鼓掌叫好了。”這是專家老師們的溢美之詞，我深感受之有愧。不過回想《大明賢后》創(chuàng)作的前后過程，倒是頗有一些想法，愿意傾吐刊籍，與同仁共勉。

寫劇本不僅要熟悉題材更要熟悉演員

成不成三分形，我覺應(yīng)該是成不成五分形。你塑造的藝術(shù)形象，先不管扮演者表演功底深淺，她(他)朝臺上一站，首先讓入覺著“像”，這就成功了七八分。樸拙不演才女，纖弱不飾悍婦，粗壯不扮書生，瘦小難當霸主。這就要求劇作者在塑造藝術(shù)人物的時候最好熟悉演員的自身條件，量體裁衣。這樣做的好處是可以收到事半功倍的效果，否則事倍功半。這些年山東省三個演員演我給他們寫的劇本獲得國家梅花獎，一個是1991年聊城市豫劇團章蘭演我為她創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《路邊店》獲得梅花獎；第二個是2002年山東省京劇院宋長林演我為他創(chuàng)作的歷史劇《春秋霸主》獲得梅花獎；第三個是2007年山東省呂劇院焦黎演我創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《補天》獲得梅花獎。這次《大明賢后》又是應(yīng)章蘭之邀，為她量身訂做爭取二度梅的戲。章蘭是一個德藝雙馨的優(yōu)秀演員，具有天賦的嗓音條件，功底厚，造詣深，人緣好，忠厚樸實。用中國劇協(xié)董偉書記的話說：“章蘭老師卸下妝看不出是演員，一上臺光輝燦爛?！彼谝淮螆竺坊í?wù)椅覍憫?，我琢磨再三，根?jù)她的條件創(chuàng)作了現(xiàn)代戲《路邊店》：寫改革開放中一個純樸善良的農(nóng)村媳婦，受到乖張的公爹百般刁難，被逼出家門，她一次次忍辱負屈，以德報怨——“公爹他拆散俺夫妻把俺攆，俺千退百讓不算完。家里罵街上喊，又捉奸又要錢，不把俺逼死不算完?！弊詈笤诖逯腿罕姷耐閹椭?，她在村邊三岔路口建起一個路邊店自謀生路，自強自立，因為趕上好時代，結(jié)果迎來新生活。這個角色章蘭演來得心應(yīng)手，大受歡迎，轟動一時，第二年演進中南海，不僅拿了梅花獎，而且成了劇團優(yōu)秀保留劇目、看家戲，已經(jīng)演了近二十年，二千多場，到現(xiàn)在還在演，而且每次演出掌聲達二十次之多。這次章蘭要報二度梅又來找我，時間過去近二十年，那時三十幾歲的章蘭，今天已經(jīng)年過五十，雖然她藝術(shù)造詣更深、表現(xiàn)能力更強，但畢竟年齡不饒人。琢磨來琢磨去，這次我決定給她寫農(nóng)民出身的大腳馬皇后，從她當皇后寫起，這樣與章蘭年齡相符，氣質(zhì)相近，章蘭扮演會游刃有余。至于馬皇后的戲已寫過不少，那是次要的，因為題旨是人定的，戲是人編的，有章蘭這個模特在，量體裁衣，會扎裹出一個新鮮的別具一格的馬皇后來。2007年5月戲排出后，果然不出所料，“章蘭皇后”在皇宮里種菜養(yǎng)雞，相夫教子，給嬪妃們講稼穡課，如魚得水。戲一面世，在當?shù)鼐鸵疝Z動，連演一百多場。2007年12月，到蘇州參加第十屆中國戲劇節(jié)，一開幕觀眾掌聲不斷，引起專家評委的格外關(guān)注，獲得多項大獎。

創(chuàng)造力是藝術(shù)發(fā)展的生命力

我們家鄉(xiāng)看馬戲、魔術(shù)叫做看“變戲法”。說明戲必須變化無窮，不斷花樣翻新。藝術(shù)發(fā)展的生命力來源于創(chuàng)造力。作為戲劇創(chuàng)作更是這樣，不新不奇不值錢?！洞竺髻t后》寫馬皇后和朱元璋，老題材，老人物，但要朝歷史的縱深和思維的縱深探討，不局限于故事的表面情節(jié)，深入開掘人物性格的深層根基，就會發(fā)現(xiàn)大腳馬皇后和朱元璋很多未被開掘的思想性格的內(nèi)在戲劇性?！洞竺髻t后》努力做到三點：一是題旨新，寫馬皇后大智若拙，干政無跡；二是形式新，以喜劇樣式展示宮廷生活；三是結(jié)構(gòu)新，擺脫一事一線窠臼，以性格發(fā)展事件有機串聯(lián)。再加上舞臺科技的投入、舞臺呈現(xiàn)樣式的別致，戲就會新穎、耐看。

朱元璋和馬皇后是明朝開國帝王、皇后，雖然他們是一對農(nóng)民夫妻，但作為開國皇帝和皇后，絕對是有大作為、大思想、大“文化”、大性格的，否則他們不可能臣服萬邦，一家天下。戲中把他們寫“土”有真“土”，把他們寫“洋”有大“洋”，把他們寫俗有真俗，把他們寫雅有大雅。只要把握住性格的一致性，可以說怎么寫怎么是。正是因為他們性格的多面性、多層次、多角度，造成了戲劇沖突的喜劇因素。馬皇后在宮內(nèi)種菜養(yǎng)雞，如同農(nóng)家婦女，貽笑后宮，但她在教育兒子和勸說夫君時，可以比古論今、細數(shù)六朝，這是真實的馬大腳。朱元璋嚴政峻法，但他又偷偷溜出去斗雞走狗。晚年的朱元璋剛愎自用，驕橫任性，大開殺戒，但他不忘舊情，始終敬畏他的大腳媳婦。他反對虛偽，卻又喜歡別人恭維。這些悖謬和笑料，恰恰可以做成清代大戲劇家李漁所主張的：“于嬉笑詼諧之處，包含絕大文章。”

《大明賢后》雖然取得一些成績和收獲，但她剛剛面世，還有很多粗淺和不成熟之處，有待于在演出實踐中不斷聽取專家和群眾意見，不斷思考打磨、加工提高。