戲劇評(píng)論家

王育生

重視思辨與追求詩(shī)化

戲劇評(píng)論家

王育生

黃定山成長(zhǎng)為新世紀(jì)杰出導(dǎo)演的軌跡，清楚明晰。早在上個(gè)世紀(jì)，他就是解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系的骨干教師，話劇創(chuàng)新大潮中的一員驍將。研討黃定山的導(dǎo)演藝術(shù)，絕不能忽略了他在上世紀(jì)八十年代執(zhí)導(dǎo)的《尋找山泉》。

“撿拾歷史的腳印，尋找滋潤(rùn)心靈的山泉”，是《尋找山泉》的主旨，黃定山選取這個(gè)戲作為給畢業(yè)生排練的教學(xué)劇目，足證他的眼力。排練中，黃定山確立了簡(jiǎn)約、洗練的導(dǎo)演風(fēng)格，使用框架式舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，充分發(fā)揮重視思辨、張揚(yáng)詩(shī)情的特點(diǎn)，把沈虹光婉約、含蓄、蘊(yùn)藉的劇作，給予了充分的解讀和展示。老革命根據(jù)地大別山區(qū)淳樸善良的農(nóng)民花子，以及剛剛平了反就為丈夫的遺像在家鄉(xiāng)展覽館里爭(zhēng)地位的官太太的形象，都令人難忘。在80年代創(chuàng)新成果繽紛絢爛的話劇舞臺(tái)上，《尋找山泉》以獨(dú)特樣貌令人耳目一新。此劇乃黃定山成長(zhǎng)道路上的“發(fā)軔作”，出手不凡。

《我在天堂等你》則是黃定山的“成名作”。此戲在社會(huì)上甫一出現(xiàn)，就囊括了中國(guó)主流戲劇各種獎(jiǎng)項(xiàng)，贏得顯赫名聲。

黃定山導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格特色，在這個(gè)戲中也更顯成熟。黃定山導(dǎo)演特征可以概括為：一、重視思辨與追求詩(shī)意，恢弘大氣，簡(jiǎn)約洗練，極富陽(yáng)剛之氣，和一切軟綿綿、輕飄飄、甜膩膩的東西絕緣；二、舞美設(shè)計(jì)空靈而富有意味，偏愛各種非寫實(shí)的舞臺(tái)呈現(xiàn)手法；三、嫻熟掌握剪裁、拼貼舞臺(tái)時(shí)空的高超本領(lǐng)；四、努力把舞臺(tái)假定性的運(yùn)用推到極致化。

重視哲理思辨，會(huì)使作品富涵內(nèi)蘊(yùn)，增強(qiáng)劇作的厚重感和思想上的深度，力度。藝術(shù)性上不搞小打小鬧、小情小趣，而重視開掘內(nèi)在的詩(shī)情，則使作品具有陶冶性情、潤(rùn)化心靈的魅力，能從情感上去征服人，撞擊人。

舉例來說，在《我在天堂等你》這個(gè)戲里我最欣賞的，是表現(xiàn)劉玉英犧牲，以及白雪梅病房產(chǎn)子這兩段戲。女子牦牛運(yùn)輸隊(duì)一直伴隨著超常的惡劣環(huán)境和體力透支，就連最能吃苦耐勞的牦牛都累趴了架，一頭牦牛不干了，驚了，狂奔起來。為了不丟失牛身上這一垛貨物，內(nèi)向、孱弱的劉玉英拼死抓住牛韁繩不放，最后，連牛帶人一起墜落山崖……

在寫實(shí)性的舞臺(tái)上這是很難表現(xiàn)的一段戲。由于黃定山采用了非寫實(shí)手法，從而把這一情節(jié)表現(xiàn)得驚心動(dòng)魄?？帐幨幍奈枧_(tái)上只有劉玉英一人，韁繩另一端則隱在側(cè)幕條內(nèi)。隨著那根緊繃的牛韁繩的上下、進(jìn)出，演員在臺(tái)上做出各種翻撲跌滾的動(dòng)作，觀眾的心則隨之激蕩不已，仿佛這根韁繩就系在了觀眾的心上。墜落山崖后數(shù)秒，光起，此刻劉玉英身著婚裝，一條紅綢把劉玉英和她日思夜想的海子哥纏繞了起來，天上則紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄落下來她寫給海子的從未寄出的信。導(dǎo)演于此處，用濃濃的詩(shī)情，包裹起了人們對(duì)劉玉英的崇敬與哀思。

至于病房一場(chǎng)，直立在舞臺(tái)中央的那兩張病床，其假定性的使用和對(duì)舞臺(tái)幻覺的打破，限于篇幅我不作分析了?？傊@都是杰出的構(gòu)想和創(chuàng)造，是了不起的才思和膽識(shí)，是新時(shí)期以來話劇創(chuàng)新的珍貴成果。

在盛贊《天堂》導(dǎo)演成就的同時(shí)只想補(bǔ)充一句，此戲所依據(jù)的文本基礎(chǔ)有較大缺憾?，F(xiàn)實(shí)和歷史部分構(gòu)不成實(shí)際上的矛盾沖突，二者嚴(yán)重錯(cuò)位。此外，不首先寫出組織這樣女子運(yùn)輸隊(duì)進(jìn)藏的必要性，就把崇高和殘酷、圣潔和苦難煮在了一個(gè)鍋里。

相比較之下，《張之洞》的文本基礎(chǔ)要好，黃定山的導(dǎo)演藝術(shù)特色也揮灑得更淋漓盡致，更富光彩。在總體評(píng)價(jià)上，我更為推崇《張之洞》。它給人的震撼要更強(qiáng)烈。

黃定山導(dǎo)演的《張之洞》，深邃厚重。歷史人物和其承擔(dān)的歷史使命之間的角力與搏擊，做出偉大業(yè)績(jī)卻又是在自掘墳?zāi)沟纳钽Ｕ?，濃重的悲劇意味和彌漫全劇的滄桑感，時(shí)時(shí)刻刻都在引發(fā)觀眾的思索，誘使他們向歷史去扣問。

時(shí)代列車的意象，以及終場(chǎng)時(shí)狂嘯而至的噴煙吐火的機(jī)車，成為全劇的形象種子，成為時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的哲思，貫穿于全劇的始終，讓人不能不嘆服導(dǎo)演的才思。

至于演出過程中那些靈動(dòng)到隨心所欲程度的時(shí)空自由轉(zhuǎn)換與拼貼，演員作為角色與敘述者之間的頻繁進(jìn)出，以及各種銜接轉(zhuǎn)換之間所形成的類似“蒙太奇”的效應(yīng)，其中所蘊(yùn)含著的深沉意味，都能被觀眾一一領(lǐng)悟，引發(fā)嘖嘖稱贊，不時(shí)激起陣陣掌聲。

在看《張之洞》的過程中，觀眾既感受到思想上猛力沖擊，又能領(lǐng)略到美的浸潤(rùn)，實(shí)在是一種非常美好的藝術(shù)鑒賞的效果與境界。

杰出導(dǎo)演，確實(shí)杰出。