■蔣麗娟

戲劇小品作為一種時空綜合的藝術(shù)，是一種激變的藝術(shù)，它是以當(dāng)眾表演的方式來展現(xiàn)的，這就要求本身要有具體性和生動性，編劇的創(chuàng)作作為一個流程，必須有多深度的效果，為導(dǎo)演的創(chuàng)作提供多環(huán)節(jié)的構(gòu)架。而表演對于戲劇小品來說是極其重要的，因為演出的成功取決于有效的表演。作為這種表演載體的演員又該如何和諧統(tǒng)一地展現(xiàn)和創(chuàng)造這種激變藝術(shù)的美呢？我覺得作為演員，就是要在每個角色中注入人格的美，將歷年琢磨積淀的結(jié)果都運用到人物形象的塑造上，從自我出發(fā)，注入自身的體驗，做到“體驗”與“表現(xiàn)”的完美統(tǒng)一，使人物形象具有強烈的藝術(shù)感染力。

在表演小品《小刺猬賣刺》中的紅狐貍時，在導(dǎo)演的幫助下，我對所塑造的人物有真誠的理解、準(zhǔn)確的定位和獨特的創(chuàng)造?！缎〈题u刺》中，狡猾的紅狐貍欺騙了擁有明星夢的小刺猬，讓她通過賣刺來獲得更多的金錢。但是刺猬的刺就是她的外衣，是保護自己的工具，是不能賣的。小刺猬最終在鸚鵡的幫助下，一起擊敗了狡猾的紅狐貍。小品喊出的“有些東西是永遠(yuǎn)不能賣的”，很有現(xiàn)實教育意義，通過形象生動的表演，讓觀眾領(lǐng)悟生活的真諦。

其實，戲劇主要的舞臺表演方式在于人物的動作及其語言，而人物獨特性格的強化，推動了情節(jié)發(fā)展，形成了強烈的戲劇性。而表演又是被動的、中性的因素，因為絕不容許有任何即興表演。因此，在飾演紅狐貍的過程中，我在充分把握小品戲劇沖突層層推進的基礎(chǔ)上，從行動和語言上完成紅狐貍逐步給小刺猬設(shè)計“賣刺”，從而體現(xiàn)紅狐貍狡詐的性格。行動上，我自始至終沒有無效的動作，所有的動作都服從一種節(jié)奏，使紅狐貍這個人物形象極度典型化，其形態(tài)、神態(tài)、語言包括面貌、服裝都是人物性格的暗示，力求表演傳神。語言上，紅狐貍個性化的語言完全反映出紅狐貍狡詐的形象，揭示紅狐貍的身分、經(jīng)歷、感情和氣質(zhì)，用紅狐貍式的語氣、腔調(diào)、習(xí)慣語，不僅為了說對、說準(zhǔn)，更為了說好、說美。

事實上，在小品《小刺猬賣刺》中，小刺猬、鸚鵡、紅狐貍?cè)叩娜宋镄愿穸季哂械湫托?，三個人物形象均強化到極致，這就為強烈的戲劇沖突的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，推動了戲劇情節(jié)的發(fā)展，使得小品成為人見人愛的沖突戲。小刺猬的愛慕虛榮，鸚鵡的善良正義與，紅狐貍的狡猾陰險，三個藝術(shù)形象栩栩如生，三個人物性格鮮明且各不相同，徹底擺脫了人物性格單一化的弊病，提升了作品整體的藝術(shù)性和思想性。在表演上，我精益求精，哪怕一個轉(zhuǎn)身，一個眼神，一個步子，我都要仔細(xì)琢磨，與小刺猬、鸚鵡磨合，為這個角色傾注了全部的情感，注入了生命力，使得呈現(xiàn)在舞臺上的是最自然、最流暢、最恰如其分的藝術(shù)表現(xiàn)，使紅狐貍的人物形象深入到觀眾的心里。就是憑著這樣一種不斷鉆研的精神，《小刺猬賣刺》自在舞臺亮相觀眾就得到了共鳴，“有些東西是永遠(yuǎn)不能賣的”，激起了觀眾心靈的深思。

作為一名戲劇表演藝術(shù)工作者，演好作品中的每一個角色，讓觀眾在欣賞藝術(shù)作品的同時獲得人生啟迪，是我努力的目標(biāo)和永遠(yuǎn)的追求。我就是這樣成功塑造了紅狐貍這一角色，又一次深切感悟了戲劇表演，這將成為我藝術(shù)實踐的又一次珍貴記憶，我將永遠(yuǎn)追求超越自我，為廣大觀眾奉獻更好的戲劇藝術(shù)。