■野人

聽(tīng)說(shuō)王友理特別喜歡槐樹(shù)。無(wú)論在他射陽(yáng)的祖宅前后，還是在他客居建湖的蘭廬周?chē)?，都栽種了許多槐樹(shù)。夏天，他喜歡在老槐樹(shù)的庇蔭下與朋友對(duì)弈；傍晚，他喜歡在槐樹(shù)結(jié)隊(duì)的小河邊散步；如果王友理進(jìn)入了創(chuàng)作構(gòu)思狀態(tài)，他便會(huì)站在槐樹(shù)旁，雙手叉腰，仰頭注視著那茂密的枝葉，似乎要從那清香的槐花和幽綠的槐葉中尋找靈感。他經(jīng)常默默地一站就是一兩個(gè)小時(shí)，以致有一次，一位老太太輕輕走到他的身后對(duì)他說(shuō)：“大兄弟，有啥事？千萬(wàn)別想不開(kāi)呀……”。

“你為什么喜歡槐樹(shù)？”我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)王友理。

“說(shuō)不出道道，只是一種感覺(jué)。”他不正面回答我。老家伙讓我猜謎呢……

按理說(shuō)，朋友偏愛(ài)什么、為什么偏愛(ài)、我沒(méi)有必要多問(wèn)。可是在與王友理相處的日子里，我的好奇總是揮之不去。久而久之，我見(jiàn)到王友理就會(huì)想起槐樹(shù)。再久而久之，王友理在我的心中漸漸成了一棵根深、干粗、枝繁、葉茂的槐樹(shù)。

槐樹(shù)：根深，根須總長(zhǎng)與樹(shù)高等……

王友理能成為當(dāng)今江蘇省最優(yōu)秀的戲曲導(dǎo)演之一，源于他深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的戲曲文化功底。

王友理的祖上一直是書(shū)香門(mén)第。辛亥革命的槍聲擊碎了祖父的科舉之夢(mèng)，無(wú)奈，順應(yīng)天數(shù)，做了私塾先生。到了父親這一代，受資本思潮的影響，干起了經(jīng)商的營(yíng)生。不過(guò)私塾先生的兒子經(jīng)商，怎么的也是個(gè)儒商。1945年，這個(gè)充滿(mǎn)著儒家精神的家庭又添一丁，排行老三，從“修其有為”，秉“仁義禮智”，故取名“王有禮”（文革期間有人說(shuō)“王有禮”這個(gè)名字具有濃郁的封建文化色彩，他只好更名“王有理”。文革后又有人說(shuō)“王有理”有“造反有理”的含義，故再次更名為現(xiàn)在的名字：王友理。更名亦是無(wú)奈舉，說(shuō)是“無(wú)理”當(dāng)“有禮”。那是后話）。有著一個(gè)做私塾先生的祖父，對(duì)王友理來(lái)說(shuō)，不知是福祉還是不幸。四、五歲的時(shí)候，祖父每天拿著戒尺看著他讀《三字經(jīng)》、《百家姓》、《千字文》、《增廣賢文》……直到《四書(shū)》、《五經(jīng)》。

幼小的王友理整天被祖父圈在古書(shū)堆里，嚴(yán)厲的訓(xùn)斥和戒尺的鞭笞，使他被動(dòng)地接受著中國(guó)傳統(tǒng)文化和儒家思想的強(qiáng)行灌輸。每當(dāng)他透過(guò)被古典教育浸泡得朽黃的窗格，看到外面自由自在捉迷藏的孩童，他心里就會(huì)泛起不可遏止的向往。但是這種向往只能壓抑在心底等待夜幕的降臨。

王友理的母親是個(gè)戲迷，特別愛(ài)看老淮劇。為了戲迷母親的方便，父親干脆在射陽(yáng)劇場(chǎng)投入了股份。這樣，股東的太太帶著兒子天天坐在觀眾席看戲。王友理等待的“夜幕降臨”就是等待的“臺(tái)幕拉開(kāi)”。

于是，淮劇《飛龍傳》、《日月圓》、《封神榜》、《七國(guó)志》、《孟麗君》、《鄭巧嬌》、《彭公案》……等幾十臺(tái)經(jīng)典劇目的故事，王友理熟記在胸。

于是，[一字腔]、[葉字調(diào)]、[下河調(diào)]、[淮悲調(diào)]、[大悲調(diào)]、[八段錦]、[打菜苔] ……等淮劇調(diào)式，王友理都能哼上幾句，盡管那時(shí)候有點(diǎn)跑調(diào)。

于是，筱文艷、何叫天、李玉花、馬麟童、周筱芳、李少林等淮劇名家的名字，開(kāi)始深深印記在王友理的腦海。

就這樣，王友理的童年與少年，雖然少了許多爬樹(shù)掏鳥(niǎo)窩、下水摸河蚌、彈弓射飛鴉、鐵環(huán)套小狗的快樂(lè)。但是，他在中國(guó)傳統(tǒng)文化和豐富精湛的戲曲藝術(shù)熏陶下，完成了他人生的第一次精神發(fā)育。

槐樹(shù)：有刺槐科，枝有托葉刺，毛刺藏于葉梗……

“性格決定命運(yùn)”這話是誰(shuí)說(shuō)的不重要，重要的是這話有道理。

王友理的性格正直豪爽、不畏權(quán)貴、剛正不阿……正是這種長(zhǎng)有“托葉刺”的性格，決定了王友理一生坎坷多舛命運(yùn)。

1958年，14歲的王友理走進(jìn)了鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校。父親聽(tīng)說(shuō)王友理學(xué)的是淮劇表演專(zhuān)業(yè)，氣得差點(diǎn)吐血。想想王家的族譜，世世代代墨客騷人，到了自己，雖說(shuō)是做生意，可講究誠(chéng)信公平、叟孺不欺，也算得上是個(gè)儒商。怎么能讓兒子墮落成一個(gè)“戲子”！王老先生怎么的也要把兒子接回家?？赏跤牙磉\(yùn)用了身上的“托葉刺”把老實(shí)本分的父親嚇回了老家。王友理對(duì)他父親說(shuō)：解放了，黨和毛主席都把唱戲的叫文藝工作者，你說(shuō)唱戲的是“戲子”，這反動(dòng)話被人聽(tīng)見(jiàn)了，要被抓去坐牢的！在那個(gè)空氣中彌漫著階級(jí)斗爭(zhēng)的年代，誰(shuí)能經(jīng)得起這樣的“恐嚇”。王老爺子丟下這個(gè)一心要做“戲子”的兒子自己悻悻而去。

一晃到了1962年，王友理以?xún)?yōu)異的成績(jī)從鹽城魯藝畢業(yè)了。而且被榮幸地分配到了江蘇省淮劇團(tuán)二團(tuán)。那時(shí)候江蘇省有幾十個(gè)淮劇團(tuán)，地區(qū)級(jí)的、市級(jí)的、更多的是縣級(jí)的。能一下子分配到省淮劇團(tuán)，一定是祖宗幫他燒了高香。他躊躇滿(mǎn)志，大有“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”的感覺(jué)。憑借他在學(xué)校里文武不擋、唱做兼濟(jì)的基本功，加之他一米八幾的個(gè)頭、四方端莊的面龐、炯炯有神的雙目，他預(yù)感著自己將來(lái)一定會(huì)成為“名角兒”。于是，他對(duì)自己使上了“托葉刺”。別人早晨五點(diǎn)起床“吊嗓子”，他五點(diǎn)已經(jīng)練聲完畢，開(kāi)始“拿大頂”，然后是旋子、小翻、飛腿……一直練到汗?jié)褚陆?。他?duì)自己的要求高到了“殘酷”的地步。

有一天，王友理照鏡子，發(fā)現(xiàn)嘴唇周?chē)L(zhǎng)出了一縷不易察覺(jué)的黑絨絨的毛須，他頓然感到一陣心悸。如同少女突然來(lái)了初潮，喜悅與恐慌同時(shí)涌上心頭：我成人了！我要成大人了！

此后，王友理每天都覺(jué)得身后有一股力量催逼著他，逼著他在完成少年到成年的過(guò)渡之前，夯實(shí)表演藝術(shù)的基本功。他對(duì)自己更“殘酷”了。

也許，命運(yùn)之神本來(lái)就沒(méi)有安排王友理成為“名角兒”，目的是為了將來(lái)多一名出色的導(dǎo)演。處在生理發(fā)育變聲期的王友理，由于練聲過(guò)度，嗓子破了。這對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)異于宣判了“無(wú)期徒刑”。經(jīng)過(guò)短暫的痛苦掙扎，王友理說(shuō)服了自己，嗓子破了武功在，文戲不成改武生。他把滿(mǎn)腹的痛苦化作練武的力量，更加“瘋狂”的習(xí)練武戲。真是“屋漏偏逢連夜雨，船破又遇頂頭風(fēng)”，王友理在一次練功時(shí)，臂膀摔成了骨折。如果說(shuō)嗓子破了是“無(wú)期徒刑”，那么這次骨折對(duì)王友理的藝術(shù)之夢(mèng)，毫無(wú)疑問(wèn)地判了“死刑”。

王友理的情緒一下子跌入了深深的幽谷，痛苦、懊惱、沮喪、絕望……不管用多少這類(lèi)詞匯，也無(wú)法表達(dá)王友理當(dāng)時(shí)的心靈世界。他的精神已近于休克。

命運(yùn)之神就是這樣安排的。正當(dāng)王友理覺(jué)得日月無(wú)光、星辰無(wú)輝的時(shí)候，一個(gè)機(jī)會(huì)悄然來(lái)到他的身邊。

省淮劇團(tuán)要投排一部大戲，請(qǐng)來(lái)的導(dǎo)演是搞話劇的，需要一個(gè)助手擔(dān)任技導(dǎo)，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)排排人頭，全團(tuán)只有王友理因斷臂而空閑著，就他了。王友理因禍得福，居然當(dāng)上了導(dǎo)演。這讓許多同輩的演員吃了好一陣子醋。

“福兮禍所伏，禍兮福所倚”這句中國(guó)的名言真是精辟，每句話都在王友身上得到驗(yàn)證。王友理當(dāng)了一陣子導(dǎo)演，還只是一個(gè)技導(dǎo)，他便感受到了導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的魅力。如果說(shuō)他的表演才華因自己的失誤做了無(wú)謂的犧牲，那么他的古典文學(xué)功底，此時(shí)成了他立志做導(dǎo)演的支撐。他對(duì)劇本結(jié)構(gòu)的把握，對(duì)情節(jié)節(jié)奏的處理，對(duì)人物內(nèi)心世界的闡述靠的就是這種文學(xué)功底。這種文學(xué)功底幫了他，也害了他。因?yàn)橥跤牙碜鰧?dǎo)演的“野心”在他文學(xué)功底的發(fā)酵中不斷膨脹，他不滿(mǎn)足于做一個(gè)地方劇種的導(dǎo)演，他要做大導(dǎo)演、做電影導(dǎo)演！于是，在1963年，他沒(méi)有征得領(lǐng)導(dǎo)同意，偷偷去參加了北京電影學(xué)院的招生考試。正是這場(chǎng)考試，再一次改變了王友理的命運(yùn)。

王友理從北京回到劇團(tuán)后，領(lǐng)導(dǎo)找他談話，談話的地點(diǎn)在劇團(tuán)食堂。領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)他無(wú)組織無(wú)紀(jì)律，批判他“白專(zhuān)道路”的反動(dòng)思想，并鄭重宣告：即便北京電影學(xué)院發(fā)了入學(xué)通知，也絕不讓你去！

領(lǐng)導(dǎo)最后的一句話惹怒了王友理，年僅18歲的他，怒不可遏，操起食堂案頭上的菜刀，高舉著對(duì)著領(lǐng)導(dǎo)……。

王友理闖大禍了！

王友理本來(lái)是想嚇唬嚇唬領(lǐng)導(dǎo)的，可領(lǐng)導(dǎo)沒(méi)嚇著，自己倒嚇得半死。不管怎么樣，拿著刀要砍革命領(lǐng)導(dǎo)，性質(zhì)無(wú)疑是十分嚴(yán)重的。

在幾位前輩的斡旋下，省淮劇團(tuán)以支援地方劇團(tuán)的名義，把王友理送給了建湖縣淮劇團(tuán)。沒(méi)有上綱上線，沒(méi)有給予處分，這對(duì)王友理來(lái)說(shuō)已經(jīng)是最好的結(jié)果了。

王友理孑然一身來(lái)到建湖縣。所好的是，縣劇團(tuán)的同志不知道他是變相處分下來(lái)的，個(gè)個(gè)對(duì)這位來(lái)自省團(tuán)的小導(dǎo)演都很尊重。

那時(shí)候縣級(jí)的小劇團(tuán)沒(méi)有導(dǎo)演，要排戲就是老藝人說(shuō)說(shuō)而已。團(tuán)里的演員都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)導(dǎo)演排戲，覺(jué)得很新鮮。即便是當(dāng)時(shí)很有名氣的石齡童、小蝴蝶、周桂珍、劉開(kāi)成這樣的淮劇名角兒，對(duì)小王導(dǎo)演的話都是句句是從，尊重有加。

這樣的環(huán)境很能讓做著“導(dǎo)演夢(mèng)”的王友理把自己的才華發(fā)揮到極致。于是，他把從那位話劇導(dǎo)演身上學(xué)來(lái)的一點(diǎn)皮毛，加上自己的創(chuàng)造發(fā)揮，連續(xù)導(dǎo)演了《南方戰(zhàn)歌》、《孤墳鬼影》、《非常案件》等幾臺(tái)大型現(xiàn)代淮劇。小縣城轟動(dòng)了，建湖沸騰了，人人傳頌著劇團(tuán)來(lái)了個(gè)小王導(dǎo)演，太有才了！

小王導(dǎo)演很有滿(mǎn)足感和成就感，他每天感受著被人尊重的快樂(lè)。

可是好景不長(zhǎng)，他的“托葉刺”又給他惹了新的麻煩。

劇團(tuán)準(zhǔn)備上演一部新戲，劇本報(bào)到宣傳部審查，宣傳部長(zhǎng)通知王友理和作者一起去聽(tīng)意見(jiàn)。部長(zhǎng)說(shuō)：你們這個(gè)劇本總體還是可以的，不過(guò)唱詞的問(wèn)題比較大，要好好改！

劇本作者恭謙地說(shuō)：請(qǐng)部長(zhǎng)明示。

部長(zhǎng)說(shuō)：要改的地方很多，比如這一句：紅旗在風(fēng)中飄揚(yáng)。紅旗，什么紅旗？風(fēng)，什么風(fēng)？風(fēng)向朝哪兒？應(yīng)該改成：革命的紅旗在東風(fēng)中飄揚(yáng)！毛主席說(shuō)東風(fēng)壓倒西風(fēng)嘛……

王友理和劇本作者面面相覷。

劇本作者是個(gè)老夫子，連連點(diǎn)頭：是是是，我們改，我們改……

王友理忍不住了：部長(zhǎng)，這樣一改，句式不一樣就不好譜曲了呀！再說(shuō)了，紅旗前一定要加上革命才是革命的紅旗呀？

部長(zhǎng)見(jiàn)一個(gè)小毛頭居然敢頂撞他，怒不可遏，一拍桌子：少羅嗦，就按我說(shuō)的改！

在那個(gè)年代，一個(gè)宣傳部長(zhǎng)能決定文化、教育、衛(wèi)生系統(tǒng)任何一個(gè)人的命運(yùn)。部長(zhǎng)拍桌子了，意味著什么？老作者比王友理清楚?？赡贻p的王友理不知天高地厚。他正好看到部長(zhǎng)桌子上放著一本《紅旗》雜志，那是黨中央的理論刊物，其政治權(quán)威性?xún)H次于《毛澤東選集》。

王友理黠智的眼睛一亮，抓住《紅旗》雜志，“啪”！往部長(zhǎng)面前重重一拍，嗓門(mén)提高了八度：你說(shuō)這是什么紅旗？

部長(zhǎng)頓然瞠目結(jié)舌，臉上一陣紅一陣青……。

事后，不少朋友傳頌著王友理的義正大膽、敢于堅(jiān)持真理……云云。小王導(dǎo)演在贊揚(yáng)聲中當(dāng)然是洋洋得意。

可是這種洋洋得意漸漸地失去了光澤，漸漸地銷(xiāo)聲匿跡……。

此后，王友理再也沒(méi)有獲得導(dǎo)演的機(jī)會(huì)。直到文革開(kāi)始，王友理和千千萬(wàn)萬(wàn)被打倒、被批判的人一樣，沒(méi)有逃脫勞動(dòng)改造的厄運(yùn)……

槐樹(shù)：花期晚，多呈淡黃、粉紅，花香淡雅……

槐花不爭(zhēng)春，幽香早秋風(fēng)。

如同春天里看不到槐花的盛開(kāi)，王友理在人生的春天里，跌跌絆絆，坎坎坷坷沒(méi)有品嘗到成功的喜悅。

機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人的，幾年的“冷宮寂寞”和五七干校的“勞動(dòng)改造”沒(méi)有使王友理頹廢消沉，相反的倒是讓他有了更多的時(shí)間讀書(shū)充電和對(duì)戲劇文化的深刻思考。

1974年，文革接近尾聲，“樣板戲”的狂風(fēng)已經(jīng)過(guò)去。上帝給王友理安排了一個(gè)機(jī)會(huì)：導(dǎo)演大型淮劇《盤(pán)龍山》。這部戲講述了一個(gè)解放軍糧食采購(gòu)隊(duì)在山區(qū)與土匪斗爭(zhēng)的故事。王友理大膽地沖破了當(dāng)時(shí)“英雄形象高大全”的創(chuàng)作藩籬。把劇中解放軍采購(gòu)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)與當(dāng)?shù)毓褘D的愛(ài)情演繹得如訴如泣、動(dòng)人心肺，深刻挖掘了人性中的美好與追求。這在當(dāng)時(shí)，簡(jiǎn)直是一次破天荒的創(chuàng)作。《盤(pán)龍山》參加了鹽城市（當(dāng)時(shí)的鹽城地區(qū)）戲劇匯演，不但獲獎(jiǎng)，而且獲得了轟動(dòng)效應(yīng)。

應(yīng)該說(shuō)，《盤(pán)龍山》的成功，奠定了王友理在當(dāng)時(shí)淮劇界為數(shù)不多的導(dǎo)演地位。

槐花盛開(kāi)的季節(jié)終于來(lái)了！

此后的王友理，手持《金色的教鞭》，教導(dǎo)《三秀才》怎樣給《藍(lán)齊格格》《畫(huà)像》；他以《吳承恩》的手筆描寫(xiě)《韓信》的《諾言》；他請(qǐng)來(lái)《縣長(zhǎng)與老板》，給他們講述《桃花莊》的《布嫂》和《吳二（賠情）》是怎樣《愛(ài)在天地間》；他用《賣(mài)蟹》的錢(qián)為《公公做媒》；他和《剃頭匠與理發(fā)師》打賭，看誰(shuí)能在《真假二十四小時(shí)》內(nèi)《金殿認(rèn)子》……

這清香淡雅的槐花一開(kāi)就是30年，30年間，王友理導(dǎo)演了60多部戲，涉足淮劇、揚(yáng)劇、淮海戲、梆子戲、柳琴戲、京劇等七八個(gè)劇種。每每碰上國(guó)家和省級(jí)“戲劇節(jié)”、“新劇目調(diào)演”、“精品工程評(píng)選”等活動(dòng)，王友理更是忙得腳后跟冒煙。邀請(qǐng)他擔(dān)任導(dǎo)演的劇團(tuán)特別多，而他非常珍惜這些劇團(tuán)的信任，只好在同一時(shí)間段里“錯(cuò)排”幾部戲，朋友們戲稱(chēng)他是電影隊(duì)“跑片”員。年近古稀的王友理，現(xiàn)在一年仍然能導(dǎo)演三到四部大戲，這在當(dāng)今的戲曲導(dǎo)演中實(shí)屬罕見(jiàn)。

“裊裊秋風(fēng)多，槐花半成實(shí)”。

王友理的春天是短暫的，王友理的秋天是綿長(zhǎng)的……。

槐樹(shù)：果豐，體小，味微甘而澀……

說(shuō)到收獲，人們最為關(guān)注的往往是獲了哪些獎(jiǎng)，評(píng)上了什么職稱(chēng)，有哪些專(zhuān)著。

你如果問(wèn)王友理這些問(wèn)題，他的頭會(huì)搖得像撥浪鼓。

盡管王友理的作品獲獎(jiǎng)如云：江蘇省淮劇節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、文化群星導(dǎo)演獎(jiǎng)、第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)獲特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、江蘇省第三屆和第五屆戲劇節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、2009年全省新劇目展演優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)……

盡管王友理有著這樣的自豪與驕傲：在同一屆戲劇節(jié)的參賽作品中有五部戲是他一個(gè)人導(dǎo)演；在同一屆戲劇節(jié)中評(píng)選出的七個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，他一個(gè)人獲得三個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)；在同一屆“精品工程”入選作品中第一名、第二名都是他導(dǎo)演的作品……

盡管王友理導(dǎo)演的《賣(mài)蟹》被專(zhuān)家和媒體譽(yù)為戲曲程式在現(xiàn)代戲中運(yùn)用的典范……

盡管王友理撰有《戲曲技法的傳統(tǒng)規(guī)范與發(fā)展創(chuàng)新》、《戲曲導(dǎo)演的技法個(gè)性》、《論戲曲程式在現(xiàn)代戲曲中的不斷實(shí)現(xiàn)》、《論戲曲程式的規(guī)范與自由》《簡(jiǎn)論田漢戲劇創(chuàng)作的美學(xué)追求》等十多篇論著，散見(jiàn)于全國(guó)各大戲劇專(zhuān)業(yè)報(bào)刊……

盡管王友理是國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員……

我一連用了五個(gè)“盡管”，是想說(shuō)明王友理盡管這樣那樣，他卻不這樣那樣……。

這些年來(lái)，王友理一直低調(diào)做人，潛心創(chuàng)作。大凡與他合作過(guò)的演職人員，對(duì)他的為人和藝術(shù)造詣都深感敬佩。

一提到王友理，揚(yáng)劇王子、梅花獎(jiǎng)得主李政成不無(wú)感概地說(shuō)：“王導(dǎo)是一位天才的導(dǎo)演。他在劇情結(jié)構(gòu)、節(jié)奏把握、人物刻劃等方面具有高超的把控能力。與他合作，使我懂得了什么才是‘藝術(shù)精品’。王導(dǎo)在藝術(shù)上嚴(yán)格要求，一絲不茍。在生活中，他猶如慈父一樣可親可敬。十多年來(lái)，我個(gè)人的進(jìn)步成長(zhǎng)和我們揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)的提高發(fā)展，都凝聚著王導(dǎo)的心血和關(guān)愛(ài)……”。

在淮劇公主、梅花獎(jiǎng)獲得者陳澄的眼里，王友理是這樣的導(dǎo)演：“他是一位藝術(shù)造詣很高的導(dǎo)演，對(duì)于藝術(shù)的處理總是具有獨(dú)特而鮮明的個(gè)性。他寵愛(ài)演員的方式是更加嚴(yán)格的要求，哪怕一句臺(tái)詞、一句唱腔、一個(gè)眼神都要達(dá)到盡善盡美。盡管王導(dǎo)涉足很多劇種，但是他的根是淮劇，多年來(lái)他對(duì)淮劇發(fā)展所作出的努力和貢獻(xiàn)，必將寫(xiě)入淮劇史冊(cè)……”。

著名戲曲作曲家趙震方如是說(shuō)：“王兄為人正直，性情豪爽，他的個(gè)人魅力能凝聚編劇、作曲、舞美以及燈光道具化妝服裝整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，并縱橫捭闔、游刃有余地指揮著整個(gè)團(tuán)隊(duì)（盡管每一部戲的職員構(gòu)成不一樣）。他對(duì)音樂(lè)的要求很高，臨到演出前還要求我修改配器是常有的事，跟這位仁兄合作真‘累’……”。

金杯銀杯，不如口碑。

面對(duì)獲獎(jiǎng)，王友理有些不屑：那些都是過(guò)眼云煙。導(dǎo)了大半輩子戲，最大的收獲是對(duì)藝術(shù)人生的感悟和覺(jué)醒。

那么，他對(duì)藝術(shù)人生的感悟和覺(jué)醒是什么呢？

這是一個(gè)很大的話題，王友理與我交流了整整三天還沒(méi)說(shuō)完。這里我只能用他的一句話概括：戲劇是為大眾的，所以戲劇家必須懂得大眾的審美取向和價(jià)值判斷。

我想，在戲劇界，這句話誰(shuí)都懂，誰(shuí)都會(huì)說(shuō)，可真正“覺(jué)醒”而有能做到的，幾人許？

哦，友理兄，老弟這廂有禮了！