□張書端

新世紀(jì)以來(lái)，隨著上海經(jīng)濟(jì)水平和國(guó)內(nèi)外影響力的進(jìn)一步提升，這座城市在影視劇中也得到了更多的表現(xiàn)。然而回首這一時(shí)期的上海題材電視劇創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)這類電視劇大多沉湎于老上海的風(fēng)花雪月，糾纏于闊少名媛間浪漫、曲折的愛(ài)情故事；或者是執(zhí)著于講述上海灘黑幫大佬的傳奇故事，表現(xiàn)各大幫派間你死我活的地盤爭(zhēng)奪戰(zhàn)。電視劇中對(duì)上海的這種單一化、模式化的再現(xiàn)方式，不但擠壓了現(xiàn)代上海在電視熒屏上的生存空間，同時(shí)也在很大程度上遮蔽和歪曲了老上海的真實(shí)社會(huì)狀況。這必然不利于我國(guó)電視劇文化的良性發(fā)展，同時(shí)也不利于上海乃至中國(guó)都市文化的構(gòu)建。

懷舊風(fēng)潮下老上海對(duì)現(xiàn)代上海的擠壓

自上世紀(jì)九十年代風(fēng)行起來(lái)的老上海懷舊熱，在新世紀(jì)的上海題材電視劇中持續(xù)升溫。我們看到，這一時(shí)期的上海題材電視劇大多選擇以20世紀(jì)20到40年代的上海為時(shí)代背景。自世紀(jì)初的《情深深雨濛濛》《半生緣》到《刀鋒 1937》《2 路電車》《夢(mèng)幻天堂》，以至近年來(lái)的《日出》《子夜》《暴雨梨花》《上海王》《金大班》《黑玫瑰》《槍梟上?！贰秲z本多情》《槍聲背后》等上海題材電視劇，老上海懷舊熱在電視熒屏上呈現(xiàn)出愈演愈烈之勢(shì)。相對(duì)而言，以現(xiàn)代上海為時(shí)代背景的電視劇卻越發(fā)稀少，無(wú)論從數(shù)量還是質(zhì)量上講都不如上世紀(jì)九十年代。在這些電視劇中，比較有影響力的也只有2004年的《雙面膠》、2009年的《蝸居》和反映外企白領(lǐng)生活的《杜拉拉升職記》。

電視劇中對(duì)老上海的懷舊有其形成的必然原因，并且也有著重要的現(xiàn)實(shí)意義和文化價(jià)值。它在一定程度上可以幫助我們重溫上海這座大都市曾經(jīng)擁有的輝煌，展現(xiàn)上海的現(xiàn)代性和國(guó)際化水平曾經(jīng)達(dá)到的高度，從而為我們當(dāng)下的城市建設(shè)和都市文化構(gòu)建尋找到一個(gè)基于自身文化內(nèi)部的有效參照。但是上海題材電視劇若一味沉湎于昔日的輝煌，逃避對(duì)當(dāng)下上海社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，那就等于主動(dòng)放棄了電視文化關(guān)注當(dāng)下、作用于當(dāng)下的固有優(yōu)勢(shì)，喪失了電視劇作為現(xiàn)代社會(huì)一個(gè)重要的公共話語(yǔ)空間的作用。

事實(shí)上，現(xiàn)代上海才是電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該更多予以關(guān)注的對(duì)象。眾所周知，自上世紀(jì)九十年代初浦東開發(fā)以來(lái)，上海迅速成為中國(guó)改革開放的領(lǐng)頭羊，城市建設(shè)日新月異，并且很快再次成為中國(guó)現(xiàn)代化水平的標(biāo)桿城市。可以說(shuō)，上海已經(jīng)成為中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)特別是城市化建設(shè)的一塊試驗(yàn)田，其發(fā)展過(guò)程中積累的經(jīng)驗(yàn)和產(chǎn)生的教訓(xùn)都需要我們從各個(gè)角度和層面及時(shí)予以關(guān)注和思考。而電視劇作為當(dāng)前具有巨大影響力的一種大眾文化形式，它在這方面更有著不可替代的作用。另外，從市場(chǎng)角度而言，上海題材電視劇若一味流連于老上海懷舊風(fēng)，終有一天會(huì)導(dǎo)致觀眾的審美疲勞。創(chuàng)作者們只有及時(shí)從不斷變換的現(xiàn)實(shí)中汲取素材，才能使劇作更加契合現(xiàn)代觀眾的心理訴求，從而牢牢抓住觀眾的眼球。2009年熱播的電視劇《蝸居》及其產(chǎn)生的巨大社會(huì)反響便充分證明了這一點(diǎn)。

在《蝸居》中，電視劇創(chuàng)作者抓住了城市住房問(wèn)題這一社會(huì)焦點(diǎn)。由于劇情貼近現(xiàn)實(shí)，對(duì)問(wèn)題反映得較為深入，切中時(shí)弊地觸摸到了普通上海市民和新都市人的生存狀態(tài)和內(nèi)心的苦惱、無(wú)奈和失落，該劇得到了廣大電視觀眾的普遍歡迎。新世紀(jì)以來(lái)的10到20年，是上海都市化建設(shè)的關(guān)鍵時(shí)期。2010年上海世博會(huì)的舉辦標(biāo)志著上海的現(xiàn)代化水平所達(dá)到的高度；另外國(guó)家也已出臺(tái)政策，力爭(zhēng)要在2020年把上海建設(shè)成為國(guó)際金融中心和國(guó)際航運(yùn)中心。這座城市無(wú)疑是處于快速的變化更新之中。然而在上海向更高的現(xiàn)代化水平快速邁進(jìn)的同時(shí)，也必將面臨更加嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題的考驗(yàn)。當(dāng)前，上海社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的一系列棘手問(wèn)題已經(jīng)凸顯出來(lái)。除了城市住房問(wèn)題，還有就業(yè)問(wèn)題、城市新移民問(wèn)題、貧富分化問(wèn)題、城市青年問(wèn)題、人口老齡化問(wèn)題等等一大批嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題已經(jīng)橫在上海社會(huì)發(fā)展的道路上。而且在這些顯性的問(wèn)題之外，在不斷加速更新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，生活在上海的人們所要承受的精神壓力也將與日俱增。近段時(shí)間以來(lái)不斷攀升的城市人口自殺率便是對(duì)這一問(wèn)題發(fā)出的強(qiáng)烈警告。這些都急需電視劇創(chuàng)作者們做出切實(shí)的反映和傳達(dá)，甚至需要他們?cè)趧∽髦刑岢鼋鉀Q問(wèn)題的建議和方法。

因此，無(wú)論從電視文化的社會(huì)意義出發(fā)，還是從電視劇市場(chǎng)效果的角度考慮，當(dāng)前的上海題材電視劇創(chuàng)作者都應(yīng)該立足當(dāng)下上海社會(huì)現(xiàn)實(shí)，保持一種時(shí)代的敏感性，關(guān)注普通民眾所關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題，并且在劇作中形成對(duì)問(wèn)題的有效思考，力求作用于當(dāng)前社會(huì)問(wèn)題的解決和民眾心理的調(diào)適。

模式化的老上海想象對(duì)真實(shí)老上海的遮蔽

對(duì)當(dāng)前盛行的老上海題材電視劇稍加留意便不難發(fā)現(xiàn)，在這類電視劇中，對(duì)老上海的再現(xiàn)陷入了單一化與模式化的怪圈。這類電視劇大多局限于浪漫愛(ài)情劇或黑幫劇、諜戰(zhàn)劇等故事類型。而且異常明顯的是，在這些電視劇中，創(chuàng)作者們大都執(zhí)著地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)老上海十里洋場(chǎng)上燈紅酒綠的歌舞廳、高雅閑適的咖啡館、裝飾豪華的電影廳，或者是富貴奢華的花園洋房，并且主要表現(xiàn)老上海富豪大亨、闊少名媛和歌妓舞女們的生活與享樂(lè)。于是我們看到，在新世紀(jì)以來(lái)的老上海題材電視劇中，到處紙醉金迷、鶯歌燕舞，“蹦擦擦”的狐步舞曲不絕于耳。

然而老上海真的就是這般景象嗎？事實(shí)并非如此。有學(xué)者曾指出，在20世紀(jì)30年代，至少并存著三個(gè)不同的“上?！保骸耙粋€(gè)是十里洋場(chǎng)的‘上?！?，一個(gè)是市南市北狹窄彎曲的弄堂里小市民的‘上?！?，還有一個(gè)是蘇州河兩岸的工人區(qū)、棚戶區(qū)的‘上?！！雹倏梢姰?dāng)下固守十里洋場(chǎng)的老上海題材電視劇，最多只能反映老上海生活的一個(gè)側(cè)面。事實(shí)上，在當(dāng)時(shí)的上海，普通市民和下層民眾占據(jù)著城市人口的絕大多數(shù)。這些人終日為生計(jì)奔波勞碌，根本沒(méi)有條件也沒(méi)有時(shí)間去享受十里洋場(chǎng)上的豪奢淫樂(lè)。因此，老上海歌舞廳、夜總會(huì)里的靡靡生活，只能算是當(dāng)時(shí)的一種非常小眾化的行為。

關(guān)于老上海，電視劇創(chuàng)作者有著無(wú)比豐富的素材可以選取，而且對(duì)這類素材的發(fā)掘確實(shí)也有著非常重要的歷史和當(dāng)下意義。上海原本是一個(gè)小漁村，直到近代開埠才迅速發(fā)展起來(lái)，在不到一百年的時(shí)間里成長(zhǎng)為一個(gè)國(guó)際化的大都市。單從城市發(fā)展角度來(lái)講，上海的城市化發(fā)展道路和經(jīng)驗(yàn)就對(duì)中國(guó)乃至全世界都有著巨大的參考價(jià)值，而這也非常值得電視劇創(chuàng)作者們發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，對(duì)其作出深入的再現(xiàn)和思考。

豐富多彩的海派文化更值得我們?nèi)ド钊氚l(fā)掘。原本偏安于東南一隅的上海，自近代以來(lái)，外地人口大量涌入。開埠以后的百八十年間，上海的人口從50多萬(wàn)猛增到500萬(wàn)，這些人口中絕大多數(shù)是來(lái)自全國(guó)各地的移民。據(jù)統(tǒng)計(jì)，至解放前夕，上海本地籍人口為75萬(wàn)，僅占全市人口的15%，移民總量為本地人的五倍以上。除此以外，在上海的外國(guó)僑民人數(shù)也不斷增加。老上海無(wú)疑是一個(gè)典型的移民城市。在當(dāng)時(shí)的上海，來(lái)自全國(guó)乃至世界各地，操著不同方言的人們混居在一起，相互滲透、相互影響。在此過(guò)程中，上海本地人和外來(lái)人口勢(shì)必都要經(jīng)歷一次文化轉(zhuǎn)型的洗禮，他們要迅速調(diào)整自身以適應(yīng)新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這一過(guò)程必然伴隨著掙扎與陣痛。而在當(dāng)前的上海，同樣的現(xiàn)實(shí)也在上演。在上海向國(guó)際化大都市邁進(jìn)的過(guò)程中，來(lái)自全國(guó)乃至全球各地的人們紛紛移居上海。特別是一大批來(lái)自全國(guó)各地的懷揣都市夢(mèng)的青年人義無(wú)反顧地來(lái)到上海，成為建設(shè)上海的生力軍，他們中的很大一部分如今成為媒體所稱的“新上海人”。這類人群在今天的上海也必然要經(jīng)歷一個(gè)文化適應(yīng)與轉(zhuǎn)型的艱難過(guò)程，而上海本地人也需要及時(shí)調(diào)整自身以適應(yīng)外地移民大量涌入帶來(lái)的影響。以此看來(lái)，電視劇中對(duì)老上海文化融合過(guò)程的再現(xiàn)與反思便具有了非常重要的當(dāng)下意義。

另外，上世紀(jì)20到40年代的上海，云集了各方面的優(yōu)秀人才。當(dāng)時(shí)的上海是中國(guó)與國(guó)際接觸的窗口，許多國(guó)內(nèi)頂尖人才從這里走向海外，回國(guó)后又首選這里作為工作和生活的地方。由于上海相對(duì)自由的政治文化環(huán)境，胸懷各種抱負(fù)的人物均能在這里尋找到一方立足之地,于是老上海便成了各種政治、文化力量生存和壯大自身，同時(shí)又相互角逐的絕佳場(chǎng)所。當(dāng)時(shí)，全國(guó)各地持不同政見的政治風(fēng)云人物和具有不同創(chuàng)作風(fēng)格的文化藝術(shù)人才紛紛云集于此，通過(guò)各種方式在這里實(shí)踐他們的理念，傳播他們的思想。例如在當(dāng)時(shí)的上海，文學(xué)方面既有魯迅、郭沫若、茅盾等左翼文人，又有胡適、梁實(shí)秋等自由派作家，還有穆時(shí)英、劉納歐等新感覺(jué)派文學(xué)代表人物；音樂(lè)方面既有李叔同、黃自等“海歸派”作曲家，又有黎錦暉、聶耳、賀綠汀等立足中國(guó)本土的音樂(lè)人；繪畫方面則有虞谷、任熊、任伯年、胡公壽、高邕之、吳昌碩等一大批名家。這些人物在上海時(shí)期的生活大多都相當(dāng)具有傳奇色彩，無(wú)疑可以成為當(dāng)下上海題材電視劇創(chuàng)作的合適選材。

筆者以上所列舉的一些素材只能代表豐富的老上海生活中為數(shù)很少的幾個(gè)方面。其實(shí)，在老上海社會(huì)中的各種層面、各個(gè)階層中都有著相當(dāng)豐富的素材可供電視劇創(chuàng)作者們擷取。只要?jiǎng)?chuàng)作者們勤于鉆研，善于發(fā)現(xiàn)，都能找到大量非常有價(jià)值的老上海故事作為電視劇作的核心內(nèi)容。

小結(jié)

導(dǎo)致上海題材電視劇上述問(wèn)題的一個(gè)重要原因，是老上海懷舊熱作為一種文化時(shí)尚對(duì)電視劇創(chuàng)作帶來(lái)的不可避免的影響。但是更為根本的原因，還是電視劇創(chuàng)作者對(duì)上海社會(huì)現(xiàn)實(shí)和上海歷史不熟悉，以至于只能隨波逐流、人云亦云，沉溺于一些空洞的消費(fèi)符號(hào)之中無(wú)法自拔。這導(dǎo)致當(dāng)前文化當(dāng)中對(duì)老上海唯美化與妖魔化的趨勢(shì)在電視劇中繼續(xù)強(qiáng)化，同時(shí)也使得當(dāng)下的上海在電視劇中近乎隱形。因此，要改變這種現(xiàn)象，就需要電視劇創(chuàng)作者們更加深入、切實(shí)地了解現(xiàn)代上海的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并花時(shí)間和精力去調(diào)查研究老上海豐富的社會(huì)歷史。只有如此，我們才能夠在電視劇中得到一個(gè)多維度的、豐滿而又活潑的上海形象。（本文為上海市教委創(chuàng)新項(xiàng)目《選擇與重塑——海派影視藝術(shù)研究系列》的階段性成果，項(xiàng)目號(hào)：B.10-0114-08-006）

注釋：

①王曉明，李雪林：《懷舊遮蔽了真實(shí)的老上?！?，2002年8月5日《文匯報(bào)》第6版。