□韓秀娟

北京衛(wèi)視《檔案》欄目是一檔兼收人文、歷史和軍事等題材的揭秘性紀(jì)實(shí)欄目，2009年2月4日開播。2011年伊始，欄目由周播改為日播。解密歷史事件真相、探尋人物傳奇經(jīng)歷，《檔案》的成功不僅因其題材選擇滿足了觀眾的獵奇與求知心理，更重要的是其獨(dú)特的節(jié)目構(gòu)建方式。本文試從節(jié)目元素和情節(jié)敘述兩個方面探討和解析《檔案》欄目的特色和創(chuàng)新之處。

多重元素的敘事空間建構(gòu)

《檔案》有意營造著一個敘事空間，這個空間有著簡單和明晰的外表，但它是建立在大量節(jié)目素材的搜集、選擇和整理基礎(chǔ)之上的。從簡潔而獨(dú)特的演播室設(shè)計(jì)到節(jié)目的行進(jìn)，多重元素完成了這一空間的建構(gòu)。這些元素包括如下內(nèi)容。

照片與影音片段?！稒n案》欄目十分注重物質(zhì)元素的運(yùn)用。在《檔案》中，我們可以看到許多影音設(shè)備，包括幻燈機(jī)、16毫米放映機(jī)、開盤錄音機(jī)、i－Pad等。主持人根據(jù)節(jié)目的情節(jié)行進(jìn)撥動幻燈機(jī)和放映機(jī)的開關(guān)，與人物或事件有關(guān)的照片、紀(jì)錄片片段、電影片段等一一呈現(xiàn)在演播室內(nèi)的幕布上?；蚴墙淮尘?，或是口述的佐證，在不斷切換之中，以影像還原事實(shí)。另外，節(jié)目的開場也常常利用演播室內(nèi)的現(xiàn)場影像來營造和代入情境。例如在《敦煌文物被盜之謎》中，開篇背景影像為一支趕路的駱駝隊(duì)在夜晚的沙漠中匆匆行走，主持人自左向右走入畫面，音響與畫面共同制造了主持人在沙漠現(xiàn)場的視聽錯覺。開盤錄音機(jī)依據(jù)情節(jié)需要適時(shí)播放聲音片段，過去時(shí)的采訪抒寫著真實(shí)的質(zhì)感，而聲音之間的對比又揭示著故事背后的秘密。如在《民國風(fēng)云人物之馮玉祥》中，馮理達(dá)的采訪錄音回憶了新中國成立前夕父親在美國的艱難處境?！秺W黛麗·赫本一個傳奇女人的秘密》中，在講到赫本主演的電影 《窈窕淑女》的致命缺陷時(shí)，播放了兩段歌劇演唱的聲音，與電影配唱進(jìn)行對比。除了老式影音設(shè)備，《檔案》還將目前世界上最先進(jìn)的新型移動媒體終端iPad運(yùn)用在節(jié)目中，在主持人手指滑動的瞬間，開始了視聽片段的講述。不同的是，幻燈機(jī)和16毫米放映機(jī)的影像呈現(xiàn)是在演播室的幕布上，利用iPad觸發(fā)的影像則是直接在熒屏上播放。

手套與檔案材料。除了新老影音設(shè)備，演播室中還設(shè)置了一個放置檔案材料的案桌，上面擺放著裝有材料的檔案盒或檔案夾，這些材料都是影印件?；蚴歉鲊饷艿臋n案，或是人物的筆記、手稿、遺書，或是重要期刊、報(bào)紙等，眾多日常生活中難得一見的材料，可看性強(qiáng)，在節(jié)目行進(jìn)中極具說服力。主持人在翻閱之前，需要事先戴上白色手套，以體現(xiàn)對檔案材料的尊重。在《卡斯特羅和634次暗殺》中，重頭材料是2007年美國中央情報(bào)局解密的檔案——“傳家寶”的影印件，作為卡斯特羅遭遇數(shù)百次暗殺的文字證據(jù)，令人觸目驚心。其中，披露了聯(lián)邦調(diào)查局特工與黑幫籌劃端掉卡斯特羅政權(quán)的故事細(xì)節(jié)，材料的展示和主持人的講述共同呈現(xiàn)了卡斯特羅身邊的諸多兇險(xiǎn)。在《民國風(fēng)云人物之馮玉祥》中，有1928年的一期美國《時(shí)代周刊》，封面印著馮玉祥頭像，可見馮在當(dāng)時(shí)已是一位世界風(fēng)云人物?！睹捞K間諜 較量背后的交易》中，當(dāng)年頭版刊登了美國間諜鮑爾斯被判刑的 《紐約時(shí)報(bào)》，讓蘇聯(lián)間諜阿貝爾看到了曙光，兩國對飛行員鮑爾斯的判刑爭議是后來間諜交換的關(guān)鍵促因。

道具與三維動畫。每一期的 《檔案》都像是在進(jìn)行一出舞臺表演，其間道具自然不可或缺。在《開國閱兵》中，節(jié)目將開國大典所用禮炮的原型——山炮拉到了演播室，裝備的簡陋可見一斑；在《卡斯特羅和634次暗殺》中，步槍、毒藥、潛水服、棒球等道具先后出現(xiàn)，舉例揭示了形式各異的暗殺手段。除了這些“實(shí)”的道具，還有“虛”的道具的使用，即借助數(shù)字技術(shù)制作的三維動畫。同樣在《開國閱兵》中，講到受閱飛機(jī)帶彈飛行時(shí)，需要說明帶彈和載彈的區(qū)別。這時(shí)，主持人身邊出現(xiàn)一架P-51野馬戰(zhàn)斗機(jī)的模型，“子彈”“炸彈”模型隨后出現(xiàn)。有時(shí)，“實(shí)”的道具也會和“虛”的道具相結(jié)合。如在《敦煌文物被盜之謎》中，在呈現(xiàn)藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)這一偶然事件的細(xì)節(jié)時(shí)，主持人邊講述邊扮演，使用了古代桌案、煙鍋煙袋、芨芨草等道具。隨著主持人的一推手，身后用三維動畫模擬的壁畫墻上出現(xiàn)一道裂縫，配合墻倒塌的音響聲，經(jīng)卷文書和佛像文物映入眼簾，藏經(jīng)洞就這樣被發(fā)現(xiàn)了。節(jié)目通過利用真實(shí)道具和三維動畫的模擬，營造了如臨其境的視聽效果。

另外，演播室的三維特技沙盤區(qū)也是眾多元素中的一個亮點(diǎn)，將沙盤模型和三維特效進(jìn)行組合，形象生動地展示事件的細(xì)節(jié)。在《開國閱兵》中，受閱飛機(jī)的編隊(duì)和飛行是一項(xiàng)頗具難度的任務(wù)，在講到這一難題的解決方案時(shí)，節(jié)目利用沙盤區(qū)三維動畫模擬和重現(xiàn)了飛機(jī)的進(jìn)入地點(diǎn)、起飛順序和到達(dá)天安門廣場的最終受閱隊(duì)形，并配以飛機(jī)轟鳴的聲音再現(xiàn)，逼真地展示了這一場景。

戲劇結(jié)構(gòu)的事實(shí)真相講述

每一期節(jié)目的故事情節(jié)都是在主持人的講述與材料的呈現(xiàn)中不斷演進(jìn)與展開的，這一過程是經(jīng)過精心編排與設(shè)計(jì)的，處處體現(xiàn)著戲劇性。

懸念的設(shè)置。在戲劇藝術(shù)中，懸念設(shè)置是一個重要的技巧。《檔案》欄目中的懸念設(shè)置是由大量的疑問構(gòu)成的，由這些問號來引發(fā)期待，形成觀看動力和戲劇化的節(jié)目創(chuàng)新亮點(diǎn)。以《電視是這樣發(fā)明的》為例，節(jié)目一開始，即拋出 “電視是怎么發(fā)明的”“又是誰有了這樣的想法”“第一臺電視機(jī)是怎么造出來的”三個疑問，緊接著詳述英國人貝爾德發(fā)明機(jī)械式電視的過程，將疑問一一進(jìn)行解答。節(jié)目進(jìn)行到一半，當(dāng)所有的疑問似乎已經(jīng)得到解決時(shí)，主持人又拋出“英國廣播公司宣布放棄貝爾德發(fā)明的機(jī)械式電視”的懸念，引出下一個與電視發(fā)明相關(guān)的人物——美國人法恩沃斯，開始講述電子式電視發(fā)明的過程。節(jié)目最后，與開頭對應(yīng)，提出“電視究竟帶給了我們什么”“它讓我們擁有了什么”“讓我們失去了什么”三個疑問，給觀眾留下開放式的思考。

結(jié)構(gòu)的整飭。首先，選擇爆發(fā)點(diǎn)，為節(jié)目開好頭?！稒n案》的開場常常利用演播室內(nèi)的現(xiàn)場影像來營造和代入情境，那么，選擇什么樣的影像？故事從哪里講起？答案是，從爆發(fā)點(diǎn)開始。從戲劇藝術(shù)的角度來看，《檔案》的情節(jié)敘述大部分運(yùn)用的是鎖閉式結(jié)構(gòu)，即“從最有戲的地方，即戲劇危機(jī)即將爆發(fā)之際拉開大幕，然后再回溯或倒敘事件的前因后果”。①如《1953美國間諜風(fēng)云》的開場是這樣設(shè)計(jì)的：在三維動畫模擬的美國紐約州辛辛監(jiān)獄走廊里，主持人講述了故事的主角羅森伯格夫婦在電椅上被處死的事件，并提到二人與其他坐上電椅的犯人不同以及監(jiān)獄高墻外他們的兒子舉牌祈求的細(xì)節(jié)。這一事件爆發(fā)點(diǎn)引起一連串疑問：羅森伯格夫婦犯了什么罪？他們是被冤枉的嗎？如果是，是誰陷害了他們？因?yàn)槭裁矗抗?jié)目隨后分析了這一事件中的人物關(guān)系和事件的來龍去脈，將謎團(tuán)一一解開。開場的選擇鎖定了觀眾的注意力，可謂開了一個好頭。

其次，把握節(jié)奏，進(jìn)行回溯或探因。在情境營造或爆發(fā)事件敘述完畢之后，《檔案》便開始了回溯或探因的過程。而在整個情節(jié)敘述中，懸念會不斷出現(xiàn)并且按一定的節(jié)奏和速度行進(jìn)，具體來說，就是問題的出現(xiàn)、被解決、再出現(xiàn)，直到最終被解決，在整個過程中，節(jié)奏在緊張與緩解的格式之中產(chǎn)生。還是以《電視是這樣發(fā)明的》為例，英國人貝爾德在發(fā)明機(jī)械式電視的過程中處處遭遇困境，在發(fā)明有所突破時(shí)，發(fā)生了一個偶然的電擊事故，緊張出現(xiàn)，但這個事故卻讓他一夜之間成為新聞人物，為囊中羞澀的他贏來了研究資金，緊張于是得到了緩解；隨后因?yàn)槠洳幌矚g以把戲式的玩意換取資金，合同終止，緊張?jiān)俅纬霈F(xiàn)，但其向親戚借錢繼續(xù)做研究，緊張緩解；貝爾德獲得成功，其電視發(fā)明事業(yè)剛剛起步，英國廣播公司宣布放棄機(jī)械式電視，緊張又一次出現(xiàn)，當(dāng)美國人法恩沃斯發(fā)明的電子式電視廣泛使用時(shí)，貝爾德又通過艱辛研究發(fā)明了彩色電視，緊張最終得到緩解，問題解決。

第三，首尾一致，開篇的相承?！稒n案》的結(jié)尾也是精心設(shè)計(jì)的，無論是形式還是內(nèi)容，都構(gòu)成了與開頭的呼應(yīng)。形式上，欄目開篇通常是鏡頭自右向左，由3米高的檔案模型移到屏幕區(qū)，播放影像片段，結(jié)尾正好反過來。內(nèi)容上，在為故事畫上一個圓滿的句號之外，還留有余味。如在《美蘇間諜 較量背后的交易》中，開篇播放了1962年2月10日德國格林尼克橋上美蘇兩國交換間諜的電影片段，這一交換凝固了美蘇兩國在冷戰(zhàn)歷史上的一個重要瞬間，結(jié)尾則是2010年7月9日，美國和俄羅斯在奧地利維也納機(jī)場進(jìn)行的間諜交換行動的影像，這也是冷戰(zhàn)結(jié)束以來，美俄雙方規(guī)模最大的一次交換，重新上演了幾十年前的一幕。間諜活動周而復(fù)始，間諜交換也從未停止，較量與交易并存，故事在閉合之中又給觀眾留下開放性的思考。

綜上所述，多重元素的有機(jī)建構(gòu)完成了《檔案》欄目的影音講述，正如其制片人呂軍所說，“《檔案》是一個現(xiàn)場講故事的獨(dú)幕舞臺劇，用看得見、摸得著的歷史細(xì)節(jié)，勾連現(xiàn)實(shí)與歷史的時(shí)空”。②在當(dāng)下電視欄目的同質(zhì)化現(xiàn)象沒有得到改變的狀況下，《檔案》無疑為業(yè)界提供了一個全新的創(chuàng)意，同時(shí)完成了其欄目品牌的樹立和頻道亮點(diǎn)的打造。

欄目責(zé)編：胡江銀

注釋：

①施旭升：《戲劇藝術(shù)原理》，北京，中國傳媒大學(xué)出版社，2006年版，第320至325頁。

②甄學(xué)寶：《北京衛(wèi)視<檔案>欄目解析珍檔秘聞》，《中國檔案報(bào)》，2010年 1月14日，總第1952期，第一版。