1、引言

電影是人們很喜歡的一種藝術形式，電影當中包含了音樂、舞蹈、文學、戲劇、建筑、雕塑以及繪畫等多種藝術元素，是最能夠代表全民文化信息的藝術形式。一部優(yōu)秀的電影能讓人回味無窮，尤其是電影當中所展示的服裝經(jīng)常會受到人們的追捧。電影中的服裝通過銀幕無聲地綻放自己的美麗，電影能夠帶動潮流的發(fā)展，流行服飾能夠包裝明星，這是時尚與電影最好的結合模式。一部優(yōu)秀的作品會有很大的轟動效應，明星在電影中的服飾也會隨著角色的成功塑造而征服觀眾的心。電影的社會影響是多層次和全方位的，其中包括對人們著裝的影響。明星的服裝能夠體現(xiàn)潮流，每一部成功的電影，大量的海報會給服裝品牌帶來無限的商機。

影視對人們服裝的影響是影視傳播的結果，人們喜歡模仿電影中明星的著裝，服飾是電影在塑造人物形象的一個很重要的手段，人們喜歡看電影，有很大一部分原因是喜歡電影中的明星，明星在影片當中扮演不同的角色，不同的內(nèi)容，不同的題材和不同的時代電影中的服裝都會不同，電影中的服飾可以增加電影的觀賞性，因為電影需要美來吸引大眾的眼球，比如在《項鏈事件》當中，服裝的支出就高達100萬美元。電影《茜茜公主》中的女主角色彩繽紛的晚裝營造了浪漫的夢境，這部影片由于服飾的展示為整個電影增色不少。電影《歌劇魅影》當中展現(xiàn)了奢華的服裝，設計師改制了2000件服裝，而且還手工縫制了300套豪華的戲服，影視文化與服裝文化被清晰而且很快速的展現(xiàn)出來，帶動了潮流。

現(xiàn)代社會科學技術在電影的生產(chǎn)當中起著很重要的作用，各種各樣的服裝展覽以及時尚的網(wǎng)站總是層出不窮，服裝的款式很多，服裝的定位也越來越清晰，材料也在不斷更新，設計也在不斷發(fā)展，科技與人文一起成為影視服裝發(fā)展的重要動力。文化與經(jīng)濟是結合在一起的，電影的票房以及占有的市場份額是人們追求的目標。電影作品的宣傳都是通過各種渠道的，比如舉行開機儀式或者是首映式等等，利用明星與觀眾見面和接觸來吸引人們的關注，各種服裝秀通過媒體獲取了很大的利潤。電影和服裝都屬于社會信息的載體，電影用影像和音頻向人們傳達時代的信息，在傳播過程當中，電影中人物的著裝很容易受到觀眾的追捧，從而使電影藝術成為服裝流行的重要載體。

2、電影服裝設計

每部電影的內(nèi)容都不同，所以每部電影的服裝設計都是需要研究的課題，如果要拍漢代的電影，就要研究漢代人物的服飾，要拍現(xiàn)代電影，就要研究當今社會的服飾潮流。如果出現(xiàn)了神仙就要有神仙的服裝，出現(xiàn)了魔鬼就要有魔鬼的服裝。在喜劇和悲劇當中，也要隨著人物和情節(jié)的變化設計出相應的服裝。

電影服裝設計是電影生產(chǎn)當中的一個很重要的方面，服裝根據(jù)影片的風格以及演員和布景設計的不同而設計出不同的樣式和款式。服裝是為電影當中的人物服務的，所以，服裝要體現(xiàn)影片規(guī)定的時代感和地方性，同時還能夠表現(xiàn)出人物的性格。比如在《滿城盡帶黃金甲》這部電影當中，女性的打扮成為了當時很熱門的話題，不管是女主角還是幾百名貌美的宮女，服裝都是低胸的宮廷服裝，服裝的華麗引起了強烈的視覺效果。鞏俐在這部電影當中的6套華服也成為電影的一個看點，這些服裝是設計師奚仲文從香港和法國買來各種布料，通過幾十名女工數(shù)月的縫制才完成，其中一套鳳袍重達10公斤，顯示出了盛唐時期皇后華貴的氣質(zhì)。

3、影視文化對服裝的影響

影視文化的傳播受到媒介工具、動機以及傳播環(huán)境等很多因素的影響。中國對外開放后電影的播出，在中國內(nèi)地掀起了服裝的流行，21世紀的今天，國際之間的交流更加活躍，韓國的時尚服裝在中國占據(jù)了很重要的作用，通過電影的傳播韓國的文化被人們所了解，也影響著人們的服飾。服裝流行的誘發(fā)因素很多，可以是人的喜新厭舊，可以是名人效應，也可以是文化的變革。電影服裝的流行帶有偶然性，人們根據(jù)電影中自己喜歡的演員的服裝來搭配自己的服裝。上個世紀九十年代《驚情四百年》等一系列吸血鬼的電影很受到年輕人的喜歡，很多設計師都抓住這個題材把這股鬼風帶到了時裝界，配著蒼白的臉以及鮮紅的嘴唇的復古服裝遍布在城市的各個角落里面，甚至年輕女孩也開始使用黑紫色的口紅。

由明星帶動的模仿熱是影視文化傳播的一大特色，對偶像明星的模仿，是現(xiàn)代崇拜意識的必然走勢，是人們解除半神話的英雄崇拜后的心理需求和情感寄托。上個世紀八十年代港臺明星是當時我國年輕人趨之若鶩的偶像，那時只要是來自港臺的服裝樣式，無論制作如何粗燥都會在內(nèi)地銷售得很好?，F(xiàn)代，明星經(jīng)由經(jīng)紀人極盡所能的包裝和宣傳，使得他們表面光鮮的生活近在咫尺，因此即使在當今圖像泛濫、容易產(chǎn)生審美疲勞的時代，明星們在鎂光燈下展現(xiàn)的精心裝扮的形象依舊極易引起普通民眾尤其是青年大眾的關注與模仿。今天影視劇的可獲得來源比歷史上任何時候來得更充分，人們通過網(wǎng)絡可以在線觀看，可以下載，信息流通量大，速度快，人們對影視劇的欣賞方式由而發(fā)生改變，由家庭、影劇院這種被動的或者群體的轉為個體的、主動地觀看方式，這樣，影視服裝文化對時裝流行的影響也呈現(xiàn)出多點輻射但強弱有別、輻射面廣泛但不密集、接受人群層次多和款式花樣多的特點。

文化學者威廉姆斯認為文化是社會的整個生活方式，影視藝術既是文化的一部分，同時又以特定的虛構形式去折射整個社會的文化形態(tài)，服裝是影視作品中不可缺少的視覺元素，它和背景、道具、服裝、音效等共同構成某個時代的縮影。二十世紀八十年代，正是全球女權運動風起云涌時期，“權力衣著就是在這樣的背景下迅速成為時代的強音”，配有夸張墊肩的職業(yè)套裝似乎是成功事業(yè)型女性的代名詞。迎合當時的時代精神，好萊塢電影《美國舞男》表現(xiàn)了一位被富婆包養(yǎng)的美國牛郎形象，扮演者好萊塢明星理查?基爾選擇了設計理念與當時時代標榜的“為成功而穿”最吻合的意大利設計師喬治?阿瑪尼的作品，使影片角色增色的同時，也促進了喬治?阿瑪尼的成功。因而準確抓住某個特定時代的服裝特征，成為影片是否成功的一個重要因素。

4、結語

影視推動了服裝的發(fā)展，我們可以以影視的服裝作為風向標來追逐時尚，對這些影片當中服裝的色彩、款式的設計等進行模仿，提高服裝設計的品味，讓服裝更加帶有美感。

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