四川大學藝術(shù)學院 智 琛 梁 苗

“電影頑童”的影片敘事革命

四川大學藝術(shù)學院 智 琛 梁 苗

美國導演昆汀?塔倫蒂諾以獨特的個性和對商業(yè)電影和藝術(shù)電影均有深刻理解著稱。他喜歡被人稱作“電影頑童”，他鬼才般的電影天賦和電影中風格化的敘事肌理讓很多后來者望塵莫及。他的非線性敘事，掀起了后現(xiàn)代主義電影的新浪潮。昆汀以他個人的電影觀念對電影敘事進行無情地解構(gòu)。這一次敘事的變異帶來了現(xiàn)代電影敘事模式的逆轉(zhuǎn)，電影敘事束縛的又一次徹底的解放，意義深遠富有革命精神。

昆汀?塔倫蒂諾 非線性敘事 敘事革命

對于電影而言，“現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的這種轉(zhuǎn)變，就是從‘蒙太奇’向東拼西湊的大雜燴’的過渡”。[1] 面對新的語境，原先傳統(tǒng)的那種整體性敘事必然崩潰，連貫封閉的敘事模式也被打亂了?！昂蟋F(xiàn)代導演有意違背線性秩序，故事的情節(jié)順序顛三倒四，由結(jié)尾又發(fā)展成開端，暗示著某個無窮無盡的循環(huán)往復的特性。”[2] 簡而言之，后現(xiàn)代向因果主導的縝密的理性敘事宣戰(zhàn)，呈現(xiàn)出其碎片化的敘事特征。這種特征，在美國導演昆汀?塔倫蒂諾的作品中表現(xiàn)得尤為明顯。

一、碎片式的敘事結(jié)構(gòu)

在昆汀?塔倫蒂諾的影片中，從早期的作品《落水狗》開始，這種敘事風格就已經(jīng)彰顯出來，再到后來的《低俗小說》以及《無良雜種》，所有影片的故事整體性均不強，碎片式的情節(jié)充斥在全片之中。他的電影都不是采用單一軸心敘事，沒有一線貫穿的故事，也沒有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合。

他的作品中，每個故事均借用小說分章的形式，在重建時序的同時創(chuàng)造出一種獨特的說書體，以字幕打出小標題，又用黑幕交代不同場景的替換，黑幕被用來標記一種情緒的替換，營造影片總體情緒節(jié)奏。把敘事的能量擴展到無限大的狀態(tài)，針對好萊塢的宏大敘事，他揮舞日本武士刀進行隨意的拆解，在敘事結(jié)構(gòu)的游戲里充分體驗了創(chuàng)作的自由快感。

二、環(huán)形式的敘事結(jié)構(gòu)

為體現(xiàn)“時間輪回”、“命運偶然性”和“罪惡暴力循環(huán)”的敘事隱喻，昆汀?塔倫蒂諾他在《低俗小說》中采用三段回環(huán)式故事結(jié)構(gòu)。例如，小痞子情侶準備打劫這一段落的部分畫面在影片最后一個段落又重新出現(xiàn)，原來他們與文森特和朱爾斯同在一家快餐店用早餐。安排幾個不同故事的主角出現(xiàn)在同一時空里，影片演完才被觀眾覺察。

通過重復敘述的方法亦即回敘的方法實現(xiàn)，重復又不是簡單的畫面重復，卻是每一次都加進了新的內(nèi)容，該片將三段多少有些聯(lián)系的故事隨機性地加以分拆組合，形成段落之間似是而非、若有若無的敘事關(guān)聯(lián)，觀眾最后將三段故事來進行縫合,觀眾從中體驗到了變化多端的觀影樂趣。

三、多視角散點透視

昆汀?塔倫蒂諾的電影在敘事方面另一個顯著的特點就是視點往往不是統(tǒng)一的或單一的。它在時間上打破了線性敘事的連續(xù)性，在空間上打破了長鏡頭攝影所追求的視點的統(tǒng)一性。在他的電影里，視點是混雜不定的，既是故事中人物的限制視角，又像作者無所不知的全能視角。敘述人的視點不時切換，如《低俗小說》，雖是以一個主要人物（如文森特）的視點為中心，但又從這一人物而旁逸斜出，通過與這一人物有關(guān)系的其他人物（如朱爾斯、盜賊“小南瓜”和“小白兔”）的視點來完成一塊塊敘事段落的展開。

事實上，電影的這種多重視角造成了影片多聲部對話和復調(diào)的效果，以人物為中心的整體風格，圍繞人物將故事展開，加上大量意味深長的臺詞推動著整個劇情和人物的發(fā)展，展現(xiàn)出片中人物幽默及哲學思辨的內(nèi)在屬性，也在一定程度上替導演道出了心中所思。

四、邊緣化的故事人物

昆汀?塔倫蒂諾電影中人物均具有邊緣化特征，都是一些自恃甚高而內(nèi)心卻又敏感脆弱的庸俗小人物，比如：殺手、黑幫老大、強盜、拳擊手、警察等。他們粗俗好爭辯，愛鉆牛角尖，又常常故作高深，但言談舉止中卻又不由自主地流露出短淺和鄙俗，讓人可憐又可憎。

在《低俗小說》中，華萊士這位黑幫老大形象在前半部以經(jīng)典的至酷光頭背影占據(jù)了銀幕。在敘事的進程中，他所擁有的殘暴而至上的權(quán)利被盡情地渲染夸大，而影片的敘事方向卻總是超越我們想象范圍的，在影片的后半部分，冷酷暴力的經(jīng)典黑老大，竟然遭到兩個變態(tài)警察的雞奸。導演昆汀將好萊塢類型片中無所不能的黑老大拉下眾人仰慕的神壇，一蹶不振。正是在這些被顛覆的人物形象身上，體現(xiàn)出了昆汀?塔倫蒂諾對傳統(tǒng)電影的徹底顛覆，十足一個“玩轉(zhuǎn)”電影的“電影頑童”。

五、戲仿的結(jié)構(gòu)方式

在昆汀的影片里，沒有權(quán)威的敘事，全知視點屢次被戲耍和嘲弄，處處是玩笑，是對經(jīng)典的重新書寫。影片里可以看到不少以往類型影片的經(jīng)典元素和細節(jié)，比如拳擊賽一場戲，光是尋找武器就讓觀眾產(chǎn)生了不少聯(lián)想，電鋸讓人想起《德州電鋸殺人魔王》，棒球讓人想起《鐵面無私》，大榔頭讓人想起《工具箱殺手》,這種相關(guān)設(shè)計在昆汀的作品里比比皆是，大到故事情節(jié)的安排，小到某個細節(jié)的運用，這是后現(xiàn)代的文化敘事里最常見的現(xiàn)象?！兜退仔≌f》以一次快感十足的顛覆敘事帶來了獨立制片和反好萊塢經(jīng)典類型模式的世俗神話。

昆汀以他個人的電影觀念對電影敘事進行無情地解構(gòu)。這一次敘事的變異帶來了現(xiàn)代電影敘事模式的逆轉(zhuǎn)，電影敘事束縛的又一次徹底的解放，意義深遠富有革命精神。

昆汀的電影告訴我們，電影的敘事可以豐富多彩，電影，無非是一種娛樂，一個笑話，一本低俗小說。

[1]《晚期資本主義的文化邏輯》 三聯(lián)書店1997年版 弗里德里克?杰姆遜著 第292頁

[2]《影視敘事學》 中國傳媒大學出版社2007年版 宋家玲著 第82頁

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.15.007

智琛，四川大學藝術(shù)學院2010級碩士。研究方向：影視編導。

梁苗，四川大學藝術(shù)學院2010級碩士。研究方向：影視編導。