陳嵐
歌舞夜宴曲終人散,畫師顧閎中用細潤圓勁的線條、濃淡適宜的敷色描繪了歷史上盛宴的瞬間,以連環(huán)長卷的國畫形式將其留存下來,《韓熙載夜宴圖》無疑便成了中國古代情節(jié)性繪畫的杰作。關(guān)良戲劇人物則借鑒顧閎中對人物、場景的真實還原,俏皮地說“我自用我法”,也不愿以純粹的西畫以絢其長,通過對中國水墨人物畫的創(chuàng)新,將藝術(shù)的“根”深扎到民族的文化里,卻又脫胎出自己的“民族特質(zhì)”。
南唐畫院翰林待詔顧閎中的生卒年代,在眾多中國畫家或中國繪畫史料中有所不同,竟然相差了十到二十年。顧閎中唯一的傳世作品是被美術(shù)家譽為“孤幅壓五代”氣勢的《韓熙載夜宴圖》。畫卷中的主人翁韓熙載確有其人,是個北方人。我們可以從長卷中讀出,作為南方人的顧閎中,把一個有政治抱負又多才多藝的北方人塑造得極為精彩。韓熙載的父親后唐時曾任平盧節(jié)度副使,后被明宗所殺,韓便逃往南方避亂,任過南唐中書侍郎等官職。韓熙載頗有政治才干,但多次參政終不被重用。當時江南戰(zhàn)事較多,官僚士大夫的生活奢侈糜爛,郁郁不得志的韓熙載在藝術(shù)上也頗有造詣,終年沉湎于歌舞聲色,不愿為官,把國勢日衰的一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。傳說南唐后主李煜欲起用他為相,但又聽說韓的生活十分“荒縱”,便命顧閎中潛進韓府,由這位“目識心記”的高手完成了《韓熙載夜宴圖》。
在《韓熙載夜宴圖》三米多的長卷中,顧閎中似連非連地描繪了韓熙載與歌伎們聽樂、歡舞、休憩、清吹、散宴五個夜樂場景,這種情景連環(huán)式或敘事連環(huán)式的構(gòu)圖,非同凡響地使畫面段落分明而統(tǒng)一,極富藝術(shù)感染力。盡管學(xué)術(shù)界、鑒定界有人認為該作是宋人摹本,但《韓熙載夜宴圖》在中國繪畫的歷史長河中占有的重要和獨特的地位是可以認定的。
想到幾年前與畫界的朋友一起欣賞關(guān)良先生的一幅畫作,畫的是《水滸》中林沖的故事。從林沖與貞娘出游到風(fēng)雪上梁山,在短短二平方尺的橫幅中畫了七八個場景,其中白虎堂、野豬林、殺陸謙幾個場景畫得非常生動耐看。關(guān)先生的筆墨雖然粗放凝重,但對人物的刻畫卻極具動力與匠心,乍看稚拙,實見功力。林沖在出游時容光煥發(fā),到末段上梁山時已面容枯槁。欣賞到好畫,我很興奮,便脫口說關(guān)良是學(xué)《韓熙載夜宴圖》的,不料幾位觀賞者均向我投來驚愕不解的眼神。其實,我指的是關(guān)良先生這幅畫的構(gòu)圖正是學(xué)習(xí)顧閎中《韓熙載夜宴圖》的,并非指筆墨、造型和繪畫技巧。大凡杰出的畫家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的取舍必然與眾不同,甚至有常人不能及的高明獨到之處。關(guān)良先生對顧閎中的這種構(gòu)圖,不僅能運用自如還有所創(chuàng)新,關(guān)先生曾把他喜愛的幾出京劇的精彩場景并列畫在很小的橫幅中,這種極具匠心的構(gòu)圖已與《韓熙載夜宴圖》的構(gòu)圖有所不同。吳冠中先生晚年曾說過一些有點過激的話,比如“筆墨等于零”。如果深入研究關(guān)良先生對傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)、借鑒、取舍和他的創(chuàng)新歷程,就會悟出這話其實沒什么錯的,只是沒有把意思表述清楚明白,于是招來了業(yè)內(nèi)的口誅筆伐。
那么我們再來說說關(guān)良其人。關(guān)良(1900-1986)是廣東番禺人,1917年曾留學(xué)日本,入川端繪畫研究所學(xué)習(xí)西畫,1922年回國任教,主授素描和油畫,后對中國畫發(fā)生興趣。關(guān)良的父親小時候常常帶他去看戲,十歲左右就非常喜歡看畫著戲曲人物的香煙片,以這種“先入為主”的教育,耳濡目染地愛上了京戲和繪畫,便用自己手中的筆墨詮釋了自己喜愛的兩項藝術(shù)。
關(guān)良先生一生交識的文化名人很多,但其中有三位是不能不提及的。郭沫若和傅雷先生是關(guān)良繪畫藝術(shù)的極力贊賞和推崇者。關(guān)良先生1926年曾隨郭沫若到廣州,后一起參加過北伐,任國民革命軍總政治部宣傳科藝術(shù)股股長。關(guān)良的戲劇人物畫創(chuàng)作一直得到郭沫若的肯定和推崇,晚年病中還為關(guān)良的畫冊題字。這不難看出郭沫若與關(guān)良的私交是甚好的,郭沫若在《關(guān)良藝術(shù)論》中評價關(guān)良的作品,是充滿了人生感悟,估定歷史價值,絕不是“幫閑”、“消遣”范疇的。另一位是翻譯家、文學(xué)家傅雷先生,在美術(shù)評論上見解獨到,他也是關(guān)良繪畫藝術(shù)的極力推崇者。作為一個美術(shù)教育家,關(guān)良先生入中山大學(xué)附中、昆明藝專、成都藝術(shù)??茖W(xué)校任教,就是由郭、傅兩位先生推薦的。1945年,關(guān)良在上海美專和杭州國立藝專任教期間,結(jié)識了蓋叫天先生,兩人經(jīng)常相伴談藝成為摯友。蓋叫天先生對關(guān)良戲劇人物畫的創(chuàng)作有過很大的幫助。此外,近期在北京匡時春拍中,有一幅名為《上海港》的油畫作品,曾參加過1982年上海美術(shù)館關(guān)良個展,得自2003年香港佳士得,實為流傳有序的名作,也是關(guān)良一生少見的具備敘事性場景的現(xiàn)實主義題材作品,市場呼聲十分高漲。
在海派畫家中,關(guān)良先生的繪畫藝術(shù)之路是很成功和完美的,對中國繪畫的創(chuàng)新和發(fā)展是有很大貢獻的,這和上述三位文化名人的評論、幫助和推崇是分不開的。海派畫家中在藝術(shù)上有缺憾的有好幾位,比如江寒汀、謝之光、張大壯等。就是張大千先生如若沒有晚年潑彩潑墨那一類作品,他也應(yīng)該是有缺憾的。在關(guān)良先生的畫作中,我最看重的就是這類情景連環(huán)式或敘事連環(huán)式構(gòu)圖的作品,這類作品在關(guān)良存世的畫作中所占的比例很少,但藝術(shù)價值甚高,盡管這仍然是關(guān)良的戲劇人物畫。
編輯:沈海晨haichenwowo@163.com