□ 本刊記者 丁筱凈

鄉(xiāng)村演出：“兩條腿”走路

□ 本刊記者 丁筱凈

如今，撐起鄉(xiāng)村演出市場的主要有兩股力量：政府主導(dǎo)和民間經(jīng)營。政府主導(dǎo)的演出下鄉(xiāng)模式主要是招標(biāo)文藝演出團(tuán)體，采購其演出服務(wù)，讓村民免費(fèi)享受到高水平的文藝演出；而民營演出團(tuán)體則利用表演進(jìn)行營利性演出。這兩者相輔相成，“兩條腿”走路，構(gòu)成了鄉(xiāng)村文藝演出的全貌。

政府主導(dǎo)有利于把握鄉(xiāng)村文化演出市場的方向和脈絡(luò)，通過正確的主流價(jià)值觀和有保證的精彩演出引導(dǎo)鄉(xiāng)村文化的方向，但往往很難在根本上滿足廣大鄉(xiāng)村百姓的需求，甚至?xí)饔谛问健６耖g文藝團(tuán)體的演出，填補(bǔ)了相應(yīng)的空白，演出內(nèi)容貼近百姓、源于生活，但在內(nèi)容和格調(diào)上缺乏把控，往往用低級庸俗的內(nèi)容迎合受眾。

在廣闊的鄉(xiāng)村演出領(lǐng)域，如何更好的發(fā)揮兩種力量的作用，如何讓兩者順暢銜接、互為補(bǔ)償，成為當(dāng)前鄉(xiāng)村文化領(lǐng)域亟待破解的問題。

政府采購 百姓享受

在接受記者采訪時(shí)，山西省文化廳藝術(shù)處處長夏平說到：“政府買單，百姓看戲，這是每一個公民都享有的文化權(quán)益?！边@句話可以看作是當(dāng)下比較流行的政府主導(dǎo)文化下鄉(xiāng)模式，也是將來會延續(xù)下去的趨勢。

黃知才，現(xiàn)為正略鈞策管理咨詢公司的顧問，曾有過多年的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究與咨詢經(jīng)驗(yàn)，參與過的項(xiàng)目包括：文化部“全國民營演藝機(jī)構(gòu)調(diào)研與政策建議”、北京市文化局“北京演出市場調(diào)研”等，對演出業(yè)有較深的了解。他告訴記者，現(xiàn)在政府主導(dǎo)的下鄉(xiāng)演出，一般采取“政府采購、免費(fèi)服務(wù)”的模式，“即地方文化主管部門（如文化局）事先通過招標(biāo)，確定文藝表演團(tuán)體名單并與其簽訂長期合同，中標(biāo)團(tuán)體按照約定為指定地區(qū)提供免費(fèi)文藝演出服務(wù)，政府根據(jù)團(tuán)體等級和演出場次支付補(bǔ)貼?！?/p>

在山西省，政府主導(dǎo)的文化下鄉(xiāng)主要有兩種形式：某段時(shí)間內(nèi)集中的文化下鄉(xiāng)演出和常規(guī)演出。

集中文化下鄉(xiāng)活動，在今年共有兩次，總時(shí)長達(dá)到了3個月。一次是兩節(jié)期間（春節(jié)和元宵節(jié)），由省文化廳藝術(shù)處主導(dǎo)的“百團(tuán)千場送下鄉(xiāng)”活動；另一次是今年8月，山西省舉行的“文化惠民送戲到鄉(xiāng)”的活動。

在兩節(jié)期間舉辦的“百團(tuán)千場送下鄉(xiāng)”活動中，兩個月內(nèi)，全省各地市共107個藝術(shù)表演團(tuán)體將1900多場演出送下鄉(xiāng)。每一家接到表演任務(wù)的藝術(shù)團(tuán)體都可以自行選擇演出地點(diǎn)，可以是平時(shí)演出的臺口，也可以是沒有去過的鄉(xiāng)村。

如今，撐起鄉(xiāng)村演出市場的主要有兩股力量，即政府主導(dǎo)和民間經(jīng)營。圖/許蘭武

而在8月舉辦的“文化惠民送戲到鄉(xiāng)”活動中，表演團(tuán)體則專門選擇人均年收入低于3000元的鄉(xiāng)村進(jìn)行演出，在全省7市17縣32村同時(shí)開展。

山西省文化廳藝術(shù)處副處長謝玉輝介紹：“8月的演出地點(diǎn)，很多是近10年都沒有演過戲的鄉(xiāng)村，村里不具備演出的舞臺條件，我們就開‘大篷車’（流動舞臺車）進(jìn)村，在篷車?yán)镅莩?。還有一位五保戶，因?yàn)樯眢w原因沒法來看演出，拿過梅花獎的演員就親自到他家專門為他唱一場戲?！泵繄鲅莩觯畷o劇團(tuán)1萬元當(dāng)做補(bǔ)助。

在常規(guī)演出中，“政策上，每年每個劇團(tuán)都有一定的演出任務(wù)，超出的部分政府會按場次發(fā)放補(bǔ)貼?！边@樣的保證機(jī)制和激勵機(jī)制確保了鄉(xiāng)村演出的數(shù)量，也平衡了各個時(shí)間段的演出頻率。

黃知才，曾參與文化部“全國民營演藝機(jī)構(gòu)調(diào)研與政策建議”、北京市文化局“北京演出市場調(diào)研”等文藝演出調(diào)研項(xiàng)目。圖/丁筱凈

夏平認(rèn)為，配套政策也是十分必要的：“場次多的劇團(tuán)，政府給補(bǔ)貼；優(yōu)秀的劇目創(chuàng)作，政府給獎勵?！?/p>

提高水平 下鄉(xiāng)駐鄉(xiāng)

長久以來，政府主導(dǎo)的演出下鄉(xiāng)不時(shí)面臨尷尬，最主要的問題集中在“流于形式，質(zhì)量不高”和“下鄉(xiāng)不駐鄉(xiāng)”兩個方面。

面對“流于形式，質(zhì)量不高”的說法，謝玉輝表示：“有形式總比沒有好。我們也在努力促進(jìn)劇團(tuán)提高節(jié)目質(zhì)量。比如兩年一度的“杏花獎”戲曲評選規(guī)定，二度申報(bào)“杏花獎”的表演藝術(shù)家必須有新創(chuàng)劇目的經(jīng)歷，為的就是促進(jìn)優(yōu)秀表演藝術(shù)家繼續(xù)創(chuàng)作好節(jié)目。”此外，和大多數(shù)省份一樣，山西省也給予資金支持劇目的創(chuàng)新?！皠?chuàng)新劇目可以申請立項(xiàng)，由專家組成審讀組進(jìn)行討論，充分論證劇本的藝術(shù)價(jià)值，符合要求的，予以立項(xiàng)和資金發(fā)放。”

“以政府采購模式提供公益演出是公共服務(wù)市場化的一種辦法，這種模式本身沒有問題。關(guān)鍵是在實(shí)施的過程中出現(xiàn)了一些偏差，比如演出質(zhì)量難以保證，存在濫竽充數(shù)等情況，群眾參與的積極性不高等?！秉S知才說道。

黃知才在分析“流于形式”的原因時(shí)，指出了三個機(jī)制上的因素：一是政府監(jiān)督缺位，沒有建立起有效的公益演出跟蹤監(jiān)測和評估機(jī)制，為部分團(tuán)體渾水摸魚提供了可乘之機(jī)；二是政府對國有團(tuán)體和民營團(tuán)體施行差別化待遇，民營團(tuán)體的補(bǔ)貼標(biāo)準(zhǔn)低于國有團(tuán)體，挫傷了民營團(tuán)體的積極性，而國有團(tuán)體的服務(wù)意識又有待提高；三是缺乏相應(yīng)的激勵措施，導(dǎo)致文藝團(tuán)體在劇目的創(chuàng)作等方面缺乏積極性。

除了“流于形式”之外，在演出下鄉(xiāng)領(lǐng)域，還有一個難題沒有得到解決：下鄉(xiāng)容易駐鄉(xiāng)難。對于一個村落來說，政府主導(dǎo)的演出下鄉(xiāng)，一般都是一年一次或幾年一次，這個供應(yīng)并不能解決鄉(xiāng)村人民觀看演出、感受藝術(shù)的需求。

黃知才認(rèn)為，解決方法主要有兩個：一是下鄉(xiāng)演出常態(tài)化，即加大下鄉(xiāng)演出的頻率，比如每月一場甚至每周一場，保證人民群眾能夠持續(xù)不斷地觀看文藝演出，但這需要政府投入較大的財(cái)力。二是培養(yǎng)本土的文藝表演團(tuán)體，為其提供注冊等方面的便利及資金支持，鼓勵其創(chuàng)作符合地方特色的劇目或節(jié)目，深入群眾開展演出活動。

山西省政府提出了“送文化、種文化、育文化”的口號，“希望不僅能將文藝演出送到鄉(xiāng)村，還能在鄉(xiāng)村扎根、生長?！敝x玉輝說。但是，具體的模式和方案，山西省還在探索之中。

民營團(tuán)體 百花齊放

民營演出團(tuán)體，可以說是活躍在鄉(xiāng)村的一支最積極的隊(duì)伍。他們給村民的文化生活帶來了新鮮的氧氣，也為自己的隊(duì)伍帶來了市場競爭力?！懊耖g演出團(tuán)體，特別是鄉(xiāng)村文藝表演團(tuán)體，為豐富村民的文化生活做出了積極貢獻(xiàn)?！秉S知才說道。

那么，和政府主導(dǎo)的演出下鄉(xiāng)相比，民營演出團(tuán)體的優(yōu)勢在哪里？

黃知才認(rèn)為，由于它們立足本土，帶有很濃厚的地方特色，而且能夠貼近百姓生活，所以很受百姓歡迎?！皳?jù)我所知，浙江農(nóng)村地區(qū)活躍著一大批的民間文藝表演團(tuán)體，它們?yōu)榇迕裉峁┟糠倍嗟难莩龇?wù)，如生日戲、周歲戲、喬遷戲、廟會戲等。同時(shí)，由于它們完全依靠市場，演出時(shí)間相對比較靈活，比如農(nóng)忙的時(shí)候干農(nóng)活或休息，農(nóng)閑的時(shí)候進(jìn)行演出?！钡胤教厣珴狻①N近百姓生活、多元化演出形式和時(shí)間靈活，都是民營演出團(tuán)體的優(yōu)勢。

同時(shí)，黃知才也指出，規(guī)模普遍較小、專業(yè)人才缺乏、原創(chuàng)不足等是民營團(tuán)體的弱勢。“很多團(tuán)體都是采用‘拿來主義‘，且多以搞笑、娛樂為主，缺乏原創(chuàng)經(jīng)典劇目?！彼M(jìn)一步說道。

有些民營演出團(tuán)體為了生存，頻頻“踩紅線”，在演出中強(qiáng)調(diào)黃色、暴力等不健康內(nèi)容。由于民間文藝表演團(tuán)體比較分散，而農(nóng)村又往往是執(zhí)法的盲點(diǎn)，因此對于“踩紅線”的民間演出團(tuán)體難以做到有效監(jiān)管。

黃知才告訴記者，針對“踩紅線”問題，目前部分地區(qū)出臺了義務(wù)監(jiān)督員制度，即由鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化機(jī)構(gòu)（如文化站、電視站等）工作人員組成義務(wù)監(jiān)督員隊(duì)伍，對鄉(xiāng)村文藝演出進(jìn)行監(jiān)督，取得了一定效果。

“但是，光靠監(jiān)督是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要從根本上解決這一問題，政府應(yīng)該創(chuàng)造寬松的文藝演出環(huán)境，加大、優(yōu)化政府投入，引導(dǎo)民間文藝表演團(tuán)體提供積極向上的演出服務(wù)?！秉S知才說道。

□ 編輯 張 寧 □ 美編 王 迪