/［遼寧］孟繁華

多年來(lái)，須一瓜一直在中短篇小說(shuō)領(lǐng)域展開(kāi)她的文學(xué)人生，她的作品在批評(píng)界曾被反復(fù)談?wù)?，她是這個(gè)時(shí)代重要的作家之一?！短?yáng)黑子》應(yīng)該是須一瓜的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，考慮到她的經(jīng)驗(yàn)和積累，對(duì)這部長(zhǎng)篇處女作我們深懷期待。這是一部險(xiǎn)象環(huán)生的小說(shuō)，是一部關(guān)于人性的善與惡、罪與罰、精神絕境與自我救贖的小說(shuō)，是一部對(duì)人性深處堅(jiān)韌探尋、執(zhí)著追問(wèn)的小說(shuō)。在人性迷茫、混沌和失去方向感的時(shí)代，須一瓜借助一個(gè)既撲朔迷離又一目了然的案件，表達(dá)了她對(duì)與人性有關(guān)的常識(shí)和終極問(wèn)題的關(guān)懷。

一樁滅門(mén)的驚天大案，罪犯在民間蟄伏十四年之久。但須一瓜的興趣不是停留在對(duì)案件的偵破上，也不是用極端化的方式不加限制地夸大這個(gè)題材的大眾文學(xué)元素，而是深入到罪犯犯案之后的心理以及在這種心理支配下的救贖生活。與這三個(gè)逃亡者形成對(duì)照的是他們的房東卓生發(fā)，他是日常生活中常見(jiàn)的普通人，陰冷、自私、目光短淺、心理陰暗。他眼見(jiàn)自己的妻兒、岳父岳母葬身火海而不救。他雖然也有愧疚，但沒(méi)有觸犯法律，因此，他的自我療治的方式就是發(fā)現(xiàn)和窺探別人的隱秘或邪惡，以證明這個(gè)世上所有的人都比他更惡。他將竊聽(tīng)裝置放到了的哥和“尾巴”的房間，最終告發(fā)了他們。這里，須一瓜提出了一個(gè)極為尖銳和富有挑戰(zhàn)性的問(wèn)題：我們究竟如何判斷罪犯的人性，如何認(rèn)識(shí)那些在日常生活中肆虐滋生又與法律無(wú)涉的仇恨心理？這兩種人性因隱秘而咫尺天涯，罪犯的心理是一個(gè)獨(dú)特的領(lǐng)域，需要專門(mén)的知識(shí)；但卓生發(fā)的心理卻與民族劣根性和當(dāng)下的精神生態(tài)不無(wú)關(guān)系，只要我們敢于對(duì)自己的內(nèi)心稍加檢討，經(jīng)得起審視的大概沒(méi)有多少人。這就是須一瓜的眼光：一如利刃劃過(guò)皮膚。

文學(xué)是觀念的領(lǐng)域，但文學(xué)首先是文學(xué)?！短?yáng)黑子》作為小說(shuō)，一直貼在邊界上行走。小說(shuō)的敘述極為特殊：三個(gè)犯有彌天大罪的人，就這樣每天在眾目睽睽下生活，每天與警察、警察的妹妹以及蕓蕓眾生打交道，近在咫尺的邊界隨時(shí)有穿越的可能，就像觀看一部電影，沒(méi)有秘密可言。但這個(gè)邊界在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)又固若金湯：兩個(gè)人群表面上就這樣相安無(wú)事又危機(jī)重重地平行前進(jìn)。這個(gè)設(shè)置一方面為逃亡者隱秘的靈魂和人性的展現(xiàn)提供了充分的時(shí)空；另一方面，表面的平靜下掩蓋著激烈的對(duì)決，它的路向在不斷變化。在結(jié)構(gòu)上，《太陽(yáng)黑子》是開(kāi)放性的，就像一部電影，一切都在眼前沒(méi)有秘密，與其說(shuō)我們?cè)凇案Q視”，不如說(shuō)我們?cè)诘却?，等待一個(gè)我們不知所終的時(shí)刻；但在敘述上它又是極為嚴(yán)密的，卓生發(fā)的告發(fā)以及警察的縝密偵察，在交匯處水到渠成。于是，小說(shuō)就這樣將懸疑、神秘、窺視、有驚無(wú)險(xiǎn)等諸多元素融匯在一起，使我們的閱讀心理起伏跌宕而又欲罷不能。多年來(lái)，大眾文學(xué)一直在向嚴(yán)肅文學(xué)學(xué)習(xí)，包括技巧甚至價(jià)值觀。但嚴(yán)肅文學(xué)多年來(lái)對(duì)大眾文學(xué)不置一詞、不屑一顧，這是不對(duì)的。事實(shí)上，大眾文學(xué)的可讀性元素只會(huì)增強(qiáng)嚴(yán)肅文學(xué)的可讀性，而不會(huì)傷害嚴(yán)肅文學(xué)對(duì)意義和價(jià)值的探尋?！短?yáng)黑子》對(duì)大眾文學(xué)元素的借助，也使這部小說(shuō)在形式上具有了探索性。