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        何炬作品

        2011-10-09 01:59:40鄒躍進(jìn)
        中國(guó)藝術(shù) 2011年1期
        關(guān)鍵詞:板磚油彩布面

        何炬作品

        The Works of He Ju

        何炬的藝術(shù)在方法上受波普藝術(shù)的影響較多,但他關(guān)注的問(wèn)題則不是大眾文化,而是中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)代社會(huì)中的位置與意義的問(wèn)題。從他創(chuàng)作的“盒中風(fēng)景”系列作品中,我們不難感受到他作為藝術(shù)家的矛盾心態(tài),因?yàn)楸恢糜诟鞣N形狀中的傳統(tǒng)山水,既暗示了中國(guó)傳統(tǒng)文化在今天被碎片化的命運(yùn),同時(shí)也因這種碎片化而映襯出現(xiàn)代中國(guó)的新貌。我曾這樣評(píng)價(jià)何炬的作品:“何炬的藝術(shù)既荒誕又矛盾,這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是在他作品中被挪用的山水形象被裝在四方形的盒子中,而四方形的盒子又仿佛漂浮在天地之間;二是在他作品中營(yíng)造的悠遠(yuǎn)的空間和靜謐的境界,卻又存在于真實(shí)可靠的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上。也許對(duì)于何炬來(lái)說(shuō),重要的是通過(guò)荒誕的形象組合,表達(dá)人們普遍擁有的那種無(wú)根的生活感受,或是現(xiàn)實(shí)中混雜的文化組合導(dǎo)致人們方向感的迷失。”

        ——鄒躍進(jìn)

        圖1 中國(guó)盒子·央視 布面油彩 200cmx300cm 2009年 何炬

        圖3 錯(cuò)版宋莊 紙上作品 70cmx120cm 2010年 何炬

        圖5 裝置-經(jīng)典板磚2 2010年 何炬

        圖7 裝置-經(jīng)典板磚(局部) 2010年 何炬

        圖2 中國(guó)盒子·鳥(niǎo)巢 布面油彩 200cmx300cm 2009年 何炬

        圖4 盒中風(fēng)景32 布面油彩 150cmx80cm 2010年 何炬

        圖6 裝置-經(jīng)典板磚(展覽現(xiàn)場(chǎng)) 2010年 何炬

        圖8 中國(guó)盒子2 布面油彩 240cmX120cm 2009年 何炬

        中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是“意在筆先”,即表現(xiàn)山水不是要去效仿山水,而是借助于山水的意象表現(xiàn)自己“大山堂堂”的文化胸襟與人生感悟。近代以后,由于價(jià)值中心的轉(zhuǎn)移,這種山水精神逐漸開(kāi)始衰落,取而代之的是西方繪畫(huà)的透視方法。盡管透視的方法從科學(xué)上為我們找到了現(xiàn)實(shí)的依據(jù),但卻又在方法論上抽掉了中國(guó)人原有的那種文化自信。這是一個(gè)矛盾,正是這個(gè)矛盾,使得今天的許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家開(kāi)始重新發(fā)現(xiàn)自己的傳統(tǒng)。何炬的繪畫(huà)就基于這樣的一個(gè)前提,他對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的挖掘不是一種簡(jiǎn)單的繼承,而是一種觀(guān)念上的重新發(fā)現(xiàn)。正如他畫(huà)面中的山水突然變成了巨大的盆景,且總是飄浮在空中一樣。這種超現(xiàn)實(shí)的突兀效果仿佛是隔著時(shí)空與傳統(tǒng)進(jìn)行對(duì)話(huà),而何炬的繪畫(huà)觀(guān)念正是構(gòu)成這種對(duì)話(huà)的一種精神紐帶。

        ——楊衛(wèi)

        何炬,1970年出生于湖南。畢業(yè)于長(zhǎng)沙理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院,現(xiàn)工作居住于北京。

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