高瑞亭，白 亮

（內(nèi)蒙古電視臺 制作部，內(nèi)蒙古 呼和浩特，010058）

近年來，LED大屏幕已成為電視綜藝晚會舞美設計的重要元素。LED大屏幕與晚會節(jié)目內(nèi)容完美結合，拓展了演出空間，使舞臺更加時尚動感，改變了傳統(tǒng)的舞美設計方式，對晚會的燈光設計也帶來了巨大的沖擊和挑戰(zhàn)。

電視綜藝晚會中使用的LED屏幕可大體分為背景主屏幕和舞臺周邊屏幕，后者如兩邊彩幕、彩柱、天幕和地幕等，為行文方便，本文統(tǒng)稱LED大屏幕。

1 LED大屏幕對電視舞美設計的影響

傳統(tǒng)舞美布景是用具體的物質(zhì)材料構成，具有可視的外部樣式，給觀眾以真實的感受，但是不便于靈活替換，而且制作成本較高。傳統(tǒng)的電視舞美設計是美工師根據(jù)導演的創(chuàng)作意圖來布景和構建演出空間。如春節(jié)文藝晚會，要在固定的舞臺空間里，將獨特的民族風情融入舞臺裝飾中，不僅要雕梁畫柱、拉幕垂紗，背景和舞臺周圍也要布置年畫、對聯(lián)、燈籠等，營造一種喜慶祥和的氛圍。

LED大屏幕的應用，為電視綜藝晚會的舞美設計帶來了新變化。

1.1 豐富節(jié)目內(nèi)容

在電視綜藝晚會中，將事先制作好的視頻文字、包裝效果等，通過LED大屏幕傳達給觀眾，是晚會舞臺表演的延伸和補充，豐富了晚會的內(nèi)容。

例如，內(nèi)蒙古電視臺2011年春節(jié)聯(lián)歡晚會《蔚藍的故鄉(xiāng)》，當晚會進行到零點鐘聲時，LED大屏幕的視頻內(nèi)容是駐守內(nèi)蒙古的人民子弟兵在冰天雪地巡邏、站崗和向祖國人民拜年的畫面，生動再現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士不畏嚴寒、保家衛(wèi)國的情景，同時，也激發(fā)了觀眾對解放軍的熱愛和敬意。

1.2 營造環(huán)境 拓展空間

在晚會演出中，LED大屏幕以貼合節(jié)目情節(jié)的畫面不斷切換，并與現(xiàn)場歌舞表演融為一體，虛實結合，拓展了舞臺空間，營造了環(huán)境氣氛。

例如，建黨90周年電視文藝晚會《我們的旗幟》視頻中，舞臺上不同點位的景片通過升降與背景大屏幕組合，表現(xiàn)出了震撼人心的宏大場面和立體空間。

在舞蹈《鮮紅的旗幟》中，LED大屏幕上金黃色鋼水奔流而出，在鋼花飛濺中，一個巨大的鐮刀錘頭組成的中國共產(chǎn)黨黨徽被澆鑄而成，舞臺上演員莊嚴托起一面鮮紅的黨旗，燈光也由藍色過渡為金黃色，該場景生動地營造出革命先輩們用熱血與鋼鐵意志鑄造理想的畫面。此時的大屏幕已作為一個重要的構成元素參與了節(jié)目制作（見圖1）。

圖1 建黨90周年晚會舞蹈《鮮紅的旗幟》

在歌舞《社會主義好》中，作為背景的LED大屏幕展現(xiàn)了一個工廠的大車間。中景區(qū)懸掛了機床、吊車等實景，舞臺上工人們的精神抖擻，在黑板上寫下“社會主義好”五個大字，營造了一個熱氣騰騰的生產(chǎn)場面。當鏡頭切換到全景時，背景的視頻內(nèi)容與中間的硬景疊加在一起，延伸了舞臺的縱深，也使得舞臺中心表演區(qū)更加生動。當鏡頭推、拉、搖、移變化時，縱深感、立體感更加強烈，表演區(qū)空間被擴大。

2 LED大屏幕對燈光設計的影響

筆者認為，電視綜藝晚會燈光設計的首要任務是為攝像提供合適的基本照度，在保證基本照度的前提下合理運用燈光的亮度光比，控制好人物、景物的層次反差；其次，要掌握好舞臺的整體色彩變化，使晚會的基調(diào)與內(nèi)容和諧；另外，還要把握燈光的動靜節(jié)奏變化，與LED大屏幕統(tǒng)一，為節(jié)目添彩。

2.1 基本照度

為演員布光是燈光設計的重點，同時，對舞臺上景片、道具也要均衡地適當照亮。電視晚會是多臺攝像機的連續(xù)拍攝，所以，無論對哪臺攝像機都要有合適的面光。布光一般采用區(qū)域布光法，分前臺、后臺、觀眾、景光等各區(qū)域要分別控制，靈活調(diào)用。筆者一般將前臺面光設為1 500 lux，后臺面光為1 000 lux，觀眾為1 000 lux，景光為800 lux，攝像機最佳工作光圈值為F4 ～ F5.6之間，這樣的明暗配置能達到強化景深，形成近亮遠暗的視覺空間。

LED大屏幕用于電視綜藝晚會后，其自身的發(fā)光亮度在一定程度上影響了電視錄制的效果：如果大屏幕亮度過高，演員的面部會變暗；但大屏幕亮度過低，又會使畫面變形，觀眾無法看清內(nèi)容，燈光設計需要對人物主體和發(fā)光的大屏幕進行亮度的平衡。若提高舞臺表演區(qū)的人物亮度，勢必增加燈具數(shù)量和供電設備容量，帶來散熱等一系列問題。因此，一般采用降低大屏幕亮度的方法，將大屏幕亮度調(diào)整到25%左右為宜。但演員距離大屏幕較近時，隨著LED大屏幕內(nèi)容和色彩的更換，攝像機在拍攝近景時，會令畫面中的人物面部灰暗，背景呈現(xiàn)發(fā)白的馬賽克閃爍。所以，燈光設計需在局部適當布光提高人物的亮度，平衡人物主體與陪體等的亮度。

2.2 色彩搭配

電視畫面上再現(xiàn)的色彩是由晚會現(xiàn)場的燈光及場景內(nèi)每個物體的顏色組成的。燈光師要結合LED大屏幕發(fā)出的光色，利用燈光的色彩，把控畫面的基調(diào)使整臺晚會的影調(diào)色彩和諧統(tǒng)一。

如中央電視臺2005年春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞蹈《千手觀音》，基調(diào)為金黃色的暖調(diào)，LED大屏幕背景為藍色的流動星空。開場為一幅固定的全景畫面，演員后方的黃色激光給人以佛光普照的感覺，隨著音樂的加入，電腦燈集中照射在舞臺中心的演員身上，燈光隨著音樂節(jié)奏由藍變紅到黃反復變化，直到演員走到前臺，燈光鋪滿全場，結尾時，演員回到后臺表演中心，燈光仍然恢復到開場時的演員造型光。冷色光與暖色光交相輝映，既強調(diào)了空間的透視感，又突出了演員的舞臺形象。

2.3 節(jié)奏控制和燈光變化

近幾年，電腦燈以靈活多變的特點被用來表現(xiàn)晚會的節(jié)奏和旋律。燈光的動靜變化經(jīng)常落實在音樂的重音上，LED大屏幕切換的視頻畫面必須服從音樂的節(jié)奏，否則，會造成聲光不統(tǒng)一。另外，燈光的變化和LED大屏幕的變化要配合好，空間、造型、色調(diào)都不能脫離舞臺的整體氛圍。

例如，2011年內(nèi)蒙古春節(jié)晚會中的節(jié)目鄂倫春歌舞《高高的興安嶺》（見圖2、圖3），在前奏部分用可移動的LED大屏幕，顯示森林影像營造出舞蹈內(nèi)容所表現(xiàn)的環(huán)境，不僅增加了舞臺效果，也拉近了觀眾與舞蹈本身的距離。考慮到大面積面光照射到LED屏幕時產(chǎn)生反光，會使LED屏幕細節(jié)穿幫，降低LED屏幕顯示色彩純度，使效果大打折扣，因此，在舞蹈表演開始后，LED屏幕移出舞臺表演區(qū)。

圖2 、圖3 2011年內(nèi)蒙古春節(jié)晚會節(jié)目鄂倫春歌舞《高高的興安嶺》

3 結語

LED大屏幕的表現(xiàn)力非常豐富，可以模擬實景、再現(xiàn)自然，也可以播放任何想象的畫面或效果圖像，還可以用來展現(xiàn)節(jié)目背景資料等。合理使用LED大屏幕代替?zhèn)鹘y(tǒng)布景，能更好地烘托晚會氣氛，引導觀眾的情緒。當然，LED大屏幕的視頻內(nèi)容要根據(jù)節(jié)目設計編排好，與節(jié)目有機融合。

目前，LED大屏幕的分辨率和畫面還原質(zhì)量等都在不斷提高，功能也逐步增強。作為舞美燈光設計師，要善于創(chuàng)新，將大屏幕巧妙地運用到舞臺演出中，豐富藝術手段，創(chuàng)新舞臺美術設計，創(chuàng)造出更好的藝術作品。