王立輝

(保定學院 美術系,河北 保定 071000)

淺析克里斯汀·迪奧對法國時裝藝術的影響

王立輝＊

(保定學院 美術系,河北 保定 071000)

本文通過解析克里斯汀·迪奧的時裝藝術對于國際時裝領域的影響,其經(jīng)典作品對于后世設計師的影響,以及對于人才的培養(yǎng)與提攜等,闡述克里斯汀·迪奧在法國時裝業(yè)所做出的巨大貢獻。

高級時裝;高級成衣;象牙塔;地位

克里斯汀·迪奧,這位偉大的法國時裝設計師雖然在時裝藝術領域輝煌了僅僅10年,但在這10年中,他所留下的優(yōu)美典范與卓越貢獻卻是久遠的。這期間他創(chuàng)造的藝術形象都一一成為經(jīng)典之作,那種非常女性化的設計風格一直影響著時裝界的設計師,而他在時裝中對肩、胸、腰部等細節(jié)的處理,至今還是設計師創(chuàng)作所慣用的設計語言,并且成為設計師創(chuàng)作靈感的源泉。由于他的影響使得法國時裝業(yè)再次享有國際時裝領域的至尊地位;而且,迪奧把美帶給了每個階層的女性,使得每一位愛美的女性都能夠享受迪奧所設計的優(yōu)美服飾。

一、恢復法國時裝業(yè)的地位

“二戰(zhàn)”期間的動蕩不安和布料缺乏給高級時裝業(yè)帶來致命的打擊,許多設計師逃往國外,許多時裝店被迫關門停業(yè),使得巴黎時裝失去了它作為世界時裝的領頭羊的地位。美國、英國、意大利都有了符合本土文化的時裝風格,并迅速發(fā)展起來。這時許多人都懷疑法國在時裝業(yè)的霸主地位消失了,但是迪奧不相信這件事就這樣了結,他堅信法國時裝要恢復之前的至尊地位,必須回到那曾經(jīng)使法國的時裝獨領風騷的完美的傳統(tǒng)上去。

以此為信念,迪奧設計出了“新面貌”系列時裝,對于“新面貌”和迪奧的設計的意義,卡邁爾·斯諾曾說:“迪奧挽救了巴黎,就好像馬恩河戰(zhàn)役挽救了巴黎一樣?！盵1](P163)迪奧以天才的大手筆,極富浪漫主義的風格令全世界信服巴黎的時裝沒有死。由于有了迪奧的設計,在戰(zhàn)爭期間不斷衰退的巴黎時裝業(yè)才重新振作起來,開始新的發(fā)展,走向繁榮。世界各地的時裝又以巴黎時裝為指路燈,并隨著它的流行而流行。迪奧憑著對時代脈搏的敏銳的把握力,認為只有發(fā)揚法國悠久的傳統(tǒng)文化,才能使法國恢復它應有的文化至尊地位。今天看來,20世紀50年代是演繹法國傳統(tǒng)文化的高峰,是迪奧使人們認識到了傳統(tǒng)文化的重要性,他通過時裝將法國的傳統(tǒng)藝術傳遍到地球的每一個角落,從而使法國文化至高無上的地位重新確立起來。

“新面貌”壓倒性的成功,不僅促進了服裝線條的季節(jié)性創(chuàng)造與變化,推動了服裝業(yè)的繁榮,也讓人們再度認識到巴黎的指導力仍是不可或缺的。迪奧是使整個時裝業(yè)燃燒起來的火星,“新面貌”系列時裝給巴黎時裝開創(chuàng)了一個新的黃金時代。迪奧除了在感性的層面影響了當代的審美價值,對于戰(zhàn)后工業(yè)經(jīng)濟的復興也功不可沒。由于迪奧的設計風格的流行,內衣業(yè)也發(fā)生質的飛躍,內衣更講究面料的舒適性和功能的完美性。除此之外,迪奧的設計還推動了制鞋業(yè)、制帽業(yè)、羽毛業(yè)、刺繡業(yè)和其他裝飾品行業(yè)的發(fā)展,迎來了法國巴黎高級時裝業(yè)的鼎盛時期。

由于“新面貌”,迪奧獲得美國德克薩斯的“奈曼·巴庫斯獎”,這是時裝界的“奧斯卡獎”,也是第一次頒發(fā)給一位法國人,而且是他的第一次時裝展。從某種意義上來說,美國人接受了迪奧的設計也就預示著美國承認法國巴黎的時裝仍然處于世界時裝業(yè)的領頭羊的地位。然而在法國,直到1956年,法蘭西共和國才意識到應該獎賞這位時裝大師,來表彰他為法國時裝業(yè)所做出的巨大貢獻,于是授予他“榮譽勛位團”勛章,這是法國對在藝術界做出卓越貢獻的藝術家的最高獎賞。他被稱道為在時裝藝術方面發(fā)現(xiàn)了一座文化的金礦。

二、使高級時裝走出象牙塔

高級時裝之所以稱為“高級”,除了具有創(chuàng)意的設計,高級的手工工藝,高昂的價格外,還需要有高級的服用者,也就是以上層社會的貴婦人為顧客,為她們量身定做的時裝。在制作過程中,需要多次假縫,試衣,直到設計師認為時裝所具有的內涵與服用者的氣質達到完美的統(tǒng)一,形成獨具特色的藝術形象,才算是完成整套時裝的制作?？上攵@種高級時裝的價格是相當昂貴的,如迪奧的有些時裝價格高達4萬法郎(相當于7 000美元)一套,對于普通大眾簡直是天文數(shù)字,是不敢問津的。

但出人意料的是,迪奧設計的那些時裝激起了大眾市場的興趣。時裝展后的幾周之內,這一形象就被一大批法國婦女喜愛上了。在美國,迪奧的“新面貌”時裝以各種變種形式,以很低的價格出現(xiàn)在各級百貨店里,人們蜂擁而至,幾周之內賣出幾百萬套。雖然大部分人不可能擁有“新面貌”時裝的原版,但是由于當時合成纖維的出現(xiàn),以及美國最早出現(xiàn)了服裝批量生產(chǎn)的方式,使得越來越多的人能夠享有“新面貌”的仿冒品,這使得“新面貌”的流行更加蔚為壯觀,于是大眾消費文化形成了。以往所謂的高級時裝現(xiàn)在變成大眾的消費對象,時裝也就終于打破了少數(shù)人享用的界限,成為大眾消費市場的商品。美國之行,給了迪奧很大的啟發(fā),他改變了以往的經(jīng)營方式,把顧客層擴展到各個階層,他的目的就是要讓全世界的婦女都穿上他設計的時裝,讓全世界的女性都變得像花一樣的美麗。迪奧認為,時裝不可能從藝術中剝離出來,但又必須重視商品的特性,時裝首先應該是美的,這個美是指作品中所體現(xiàn)出來的藝術特性,假如不美,不能引起穿著者和觀賞者的視覺審美感受,那就等于大將未上戰(zhàn)場已決定了失敗的命運一樣;但是時裝又是商品,它必須賣出去,穿在服用者身上,才實現(xiàn)了自身的價值。他很清楚他已把時裝這一行業(yè)從匠人的狹窄的“區(qū)域”里帶了出來,他要看到體現(xiàn)著文化和生活方式的時裝商業(yè)化。對于迪奧的這種做法,巴黎的高級時裝界存在不少非議,高級時裝作為一門藝術,是為了少數(shù)權貴,還是為了大眾百姓?對于這個永恒的命題,設計師們都有著各自不同的回答。迪奧用行動回答了這個命題,他的經(jīng)營策略,使得全世界的女性都能夠享受他的設計、他的風采。

自迪奧之后,高級時裝開始出現(xiàn)了各種檔次,甚至最終在普通市場上都能見到。這個基調的變化,成為現(xiàn)代時裝工業(yè)的立足點,從此,大眾消費的時代開啟了。公眾對迪奧的反響是空前的,他不僅是時裝界的一位怪杰,而且是一位了不起的國際關系專家,他使得法國的高級時裝從象牙塔里搬了下來,使時裝的美適應了現(xiàn)代世界的需要。

三、培育提攜后輩以及對后世的影響

迪奧不僅是一位才華橫溢的藝術家,還是一位識得駿馬的伯樂。迪奧平易近人,尊重他的每一位員工,尤其是善于發(fā)現(xiàn)員工的才能,而且盡力提拔。他對其助理設計師的創(chuàng)新設計是支持的,這也是迪奧品牌的時裝具有領導時尚潮流的因素所在。他對自己在事業(yè)上的成長經(jīng)歷以及所遇到的困難都有著切身體驗,因此,他愿意以一個教師的身份幫助別人,特別是那些有才華的青年。從某種意義上來講,迪奧公司成了一個人才訓練基地,對年輕有為的人來說,這是一塊天然的磁石,到這來就像進入了一所綜合性的工藝大學。迪奧公司培養(yǎng)和鼓勵了一大批年輕人走向成功的道路,最突出的要數(shù)伊夫·圣·洛朗和皮爾·卡丹。

1955年,年僅19歲的伊夫·圣·洛朗進入迪奧公司,由于在時裝藝術的風格上,圣·洛朗與迪奧這兩位設計家恰是“心有靈犀一點通”的感覺,初次見面,圣·洛朗馬上被迪奧聘用。迪奧在圣·洛朗的設計生涯中也起到了決定性的作用,圣·洛朗說過自己與迪奧的結識是一個奇跡,他說:“我永遠感激他,他是一位慷慨的大師,把藝術的種子播撒進我的心田。”迪奧很欣賞這位害羞的青年,他把圣·洛朗作為自己的主要助手。1957年,在迪奧發(fā)布了他的最后兩個系列后,他已在考慮把圣·洛朗介紹給報界,并將他作為次年系列的公開合作者。但是,還沒等到迪奧這樣做時,迪奧便離開了人世。迪奧去世后,年僅21歲的圣·洛朗承擔了迪奧公司的設計重任,輿論界一片嘩然,迪奧去世的第二年,圣·洛朗發(fā)布了迪奧品牌的第一個系列“梯形線”系列。這個設計造型簡潔優(yōu)美,保持了迪奧的魅力,又具有新時代的清新氣息。發(fā)布會獲得極大的成功。當新系列得到媒體界與公眾的喝彩之后,圣·洛朗的聲望也得以迅速上升。1960年圣·洛朗離開了迪奧公司,開辦了以自己名字命名的公司,這是繼迪奧以后的又一個法國高級時裝品牌。圣·洛朗在探索新式樣時總是將立足點放在傳統(tǒng)的服裝上,把古典的高級時裝賦予時代的意義。他的設計基本上遵循了他的導師迪奧創(chuàng)出的方向,從他的作品中,我們亦不難看到迪奧的影子。伊夫·圣·洛朗是在迪奧和他公司的培育下產(chǎn)生的又一位20世紀的時裝天才。

1947年皮爾·卡丹進入迪奧公司,參與了“新面貌”系列時裝的設計和制作,在這里他掌握了時裝設計的訣竅,也了解到顧客的品味和需求。迪奧非常欣賞他這位學生的藝術才能。不久,皮爾·卡丹離開了迪奧,開創(chuàng)了自己的公司。他受迪奧的影響,也非常重視專利和品牌效應,他倡導商標轉讓、設計專利轉讓,利用這個方式和利潤提成的方法與其他公司合作,取得了巨大的商業(yè)利潤。卡丹的創(chuàng)造性天才使他成功地把自己的名字變成了一個強有力的象征符號,他從迪奧那里就認識到他的簽名比他的作品本身更重要,他在各個方面都使自己的名字商業(yè)化,這使他后來成為世界上最富有的設計師。

迪奧的高級成衣只在美國等其他國家生產(chǎn),而在法國迪奧品牌的時裝仍恪守高級時裝的游戲規(guī)則。皮爾·卡丹比他的恩師走得更遠,他開創(chuàng)了法國本土的高級成衣業(yè),在1959年,他設計了法國第一個批量生產(chǎn)的成衣系列。他的設計打破了法國小批量的高級時裝市場,使時裝觀念能夠進入千家萬戶,進入普通老百姓的日常生活,對于人們的生活方式來說不亞于一場革命,對于時裝行業(yè)更是一場革命。進入20世紀60年代,時裝化的成衣逐步成為世界服飾的主流,成為人們喜歡的方式。皮爾·卡丹的成衣道路,是現(xiàn)代時裝設計的一條康莊大道,他的名字也因此被廣泛記住。皮爾·卡丹在設計上同樣受到迪奧很深的影響,從他的作品中我們依然能清晰地看到迪奧的痕跡,他追求的典雅風范是迪奧的一貫風尚?，F(xiàn)在皮爾·卡丹的創(chuàng)作活動涉及范圍很廣,除了服飾產(chǎn)品及家具、餐具、廚具等生活用品外,小到玩具、打火機、圓珠筆、葡萄酒和巧克力,大到汽車和飛機的內部裝飾都是他馳騁的天地,他創(chuàng)造了一個名副其實的“卡丹帝國”。他和伊夫·圣·洛朗被稱為20世紀60年代最杰出的時裝設計師。

迪奧于1957年因心臟病突發(fā)逝世,他的去世是法國時裝業(yè)的損失,更是世界時裝藝術的損失,但他卻給后人留下了豐富的藝術財富。迪奧公司現(xiàn)任女裝首席設計師約翰·加利亞諾說過:“正是由于迪奧先生用他的熱忱和才華播下種子,孕育出一片美麗的花園,才使我有幸在這花園里照料灌溉花朵,采擷每季最新鮮,最艷麗的花朵奉獻給大家?！奔永飦喼Z非常崇拜迪奧,迪奧生前所有的作品對于他來說都是精品。從他的作品中我們不難看到,他的設計風格非常浪漫,造型線更接近迪奧風格,作品中濃郁的女性韻味和浪漫華麗的色彩是迪奧精神的完美再現(xiàn),而滲透其中的藝術氣息和頹廢色彩則是鮮明的加里亞諾風格。雖然如今的時裝界已不可能像迪奧時代那樣一人稱霸天下,然而,加里亞諾時代的迪奧品牌卻無疑是當今時裝界的魁首。

克里斯汀·迪奧用他那傳奇的一生創(chuàng)造了CD品牌,創(chuàng)造了絢麗獨特的時尚女裝,創(chuàng)造了國際著名時裝公司,CD代表著法國時裝文化的最高精神。時間最能驗證經(jīng)典,毫無疑問,迪奧就是一個經(jīng)典,60多年的發(fā)展歷程,一代代才華橫溢的設計師發(fā)揚了迪奧先生細膩而富有想象力的創(chuàng)造精神,并引領著全世界的流行時尚。如今,克里斯汀·迪奧這個名字已成為時尚的代名詞,它代表著高雅與華麗,是全世界追求時尚女性的夢。

[1] [法]瑪麗·法蘭西波·西娜.克里斯汀·迪奧[M].?？?海南出版社,1998.

[2] 袁 仄,湯獻斌.時尚推動力——新奇與怪誕[M].北京:中國紡織出版社,2001.

[3] 袁 仄,胡 月.永遠的經(jīng)典——優(yōu)雅本色[M].北京:中國紡織出版社,2001.

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1008-6471(2011)02-0125-02

2010-12-10

王立輝(1971-),女,河北保定人,保定學院美術系教師,主要研究方向為纖維藝術、染織藝術。