劉霞云

(馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校，安徽馬鞍山 243000)

2010年1月，徐貴祥的《馬上天下》出版。其封面上醒目的標(biāo)語“繼《歷史的天空》之后，戰(zhàn)術(shù)之神登場，草莽英雄隱退，終于，軍事文學(xué)最應(yīng)該出現(xiàn)的面孔出現(xiàn)了”和“21世紀(jì)中國軍事文學(xué)是從《馬上天下》開始的”，都充分肯定了《馬上天下》在徐貴祥以及整個(gè)軍旅敘事中的地位與意義。作為一名“業(yè)余”作家，從其創(chuàng)作實(shí)績來看，他毫無爭議地被讀者稱為優(yōu)秀小說家，其創(chuàng)作也已經(jīng)達(dá)到了可遇不可求的巔峰狀態(tài)。接下來的創(chuàng)作，對于徐貴祥來說，更加充滿挑戰(zhàn)，也讓讀者充滿期待。

讓我們盤點(diǎn)一下徐貴祥近年來的創(chuàng)作成績:2006年1月出版《仰角》，同年4月出版《高地》;2007年1月出版《明天的戰(zhàn)爭》，同年7月出版《特務(wù)連》;2009年1月出版《四面八方》，同年8月出版《八月桂花遍地開》;2010年1月出版《馬上天下》。上述是徐貴祥在《歷史的天空》獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后的驕人成績。其實(shí)在這之前徐貴祥也有不少作品，如《決戰(zhàn)》、《天下》、《瀟灑行軍》、《彈道無痕》出版，并且都給讀者留下了深刻印象。

因?yàn)橄矚g徐貴祥小說引人入勝的情節(jié)設(shè)置、扎實(shí)過硬的文字功底和新穎獨(dú)到的主題表達(dá)，筆者最近又通讀了他的絕大部分作品，由于其創(chuàng)作是在短短的幾年內(nèi)交叉進(jìn)行的，故筆者在細(xì)讀文本之時(shí)不免把相似的情節(jié)或場景混淆。掩卷之余不由想起英國邏輯學(xué)家奧古斯塔斯德·摩根說的一個(gè)現(xiàn)象，即“我有理由希望發(fā)現(xiàn)一個(gè)人就兩個(gè)題目寫出的作品比起兩個(gè)人就一個(gè)題目寫出的作品更相像”［1］。在重讀徐貴祥作品的過程中，頓覺這位哲學(xué)家所言極是。由以下幾個(gè)細(xì)節(jié)可見一斑:

例一:

一句話撓到了梁大牙的癢處，梁大牙得意地向四周瞟了一圈，看見兩個(gè)青年女八路沖著他笑得尤其燦爛，心里頓時(shí)一熱，一句話便沖口而出:“那好，他娘的這個(gè)八路咱就當(dāng)上了?！?/p>

——《歷史的天空》

少年嚴(yán)澤光看得呆了，他從來沒有想到女人還會這么好看，從來沒想到還會有這么好看的女人……王鐵山說，你在街上有吃有喝的，那你為什么要當(dāng)解放軍?嚴(yán)澤光說，我喜歡楊桃，楊桃是解放軍，所以我就參加了解放軍。王鐵山說，我也喜歡楊桃，楊桃太好看了，所以我也當(dāng)了解放軍。

——《高地》

陳秋石慶幸的事情有三件:……二是同船到南湖的還有兩個(gè)女生。兩個(gè)女生中就有袁春梅。袁冬梅去世之后，他日有所思，夜有所夢，常常在驚悸中哭醒。而袁春梅比她堂姐還要漂亮，天生麗質(zhì)，神清氣爽。他鄉(xiāng)遇知己，倘若以后志同道合，就一封休書把丑婆娘蔡菊花給休了，跟袁春梅過上有愛情的日子。

——《馬上天下》

例二:

只要沾上抗美援朝的邊，副連級干部的家屬都可以住進(jìn)部隊(duì)……那一天，妞妞最終還是留在王家，這一留，就是六年。好在嚴(yán)澤光對孩子不上心，好在王雅歌每天下班可以到王家串門，久而久之，就順理成章了。

——《高地》

以后有了孩子，張普景才發(fā)現(xiàn)梁必達(dá)這狗日的果然陰險(xiǎn)，有長遠(yuǎn)眼光。那時(shí)候幼兒園還沒有建起來，在當(dāng)時(shí)的政治氣候里又不敢請保姆。白天上班，梁必達(dá)便唆使孩子鉆洞，“到西院去，汪阿姨會講故事”。孩子們自然歡天喜地了。第一回，張普景就警覺起來了——這個(gè)頭不能開，于是親自把兩個(gè)小東西往東院趕，但是趕到東院，里面一個(gè)人都沒有，兩口子都上班去了，只好又領(lǐng)回家，交給自己老婆……在十二歲以前，不是特殊情況，兩個(gè)孩子很少在自己的家里吃過晚飯。

——《歷史的天空》

例三:

應(yīng)該說，剛開始的兵旅生活我過得還不錯(cuò)，學(xué)習(xí)三大條令，學(xué)習(xí)新兵須知，這些腦力勞動(dòng)我不怕，我的記憶力好，理解力也還行。我這個(gè)人的特點(diǎn)是動(dòng)腦子動(dòng)嘴快，動(dòng)手能力差。

——《特務(wù)連》

分班之后，上了幾天思想教育課，就開始上基礎(chǔ)課?；A(chǔ)課很快就過去了，陳秋石磕磕絆絆搞了個(gè)合格的成績?！瓌?dòng)腦子的事情，陳秋石不怕，他天生愛動(dòng)腦子，凡事都愛琢磨個(gè)一二三四。

——《馬上天下》

以上是筆者閱讀文本時(shí)發(fā)現(xiàn)的一些細(xì)節(jié)上的相似。其實(shí)，經(jīng)過深層次的梳理，從人物形象塑造、英雄人物成長、小說創(chuàng)作觀的闡釋、軍事題材的挖掘等方面進(jìn)行條分縷析，筆者認(rèn)為，徐貴祥的創(chuàng)作還存有模式化傾向，并陷入主題表達(dá)重復(fù)、寫作資源匱乏的窘境。

一、十七年小說英雄敘事模式的重現(xiàn)

(一)女性與男英雄之間的附屬依存關(guān)系

正如徐貴祥所說:“以前我的作品幾乎沒有愛情與女性，是因?yàn)橛X得沒有必要。我寫的是戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭只是男人的事情。但是如果一旦需要愛情和女性，我就會讓她們與男性英雄并駕齊驅(qū)，就會精雕細(xì)刻，讓她們光芒萬丈。我把她們當(dāng)作另一種英雄，改造人的英雄。愛情的力量有多大?足以改變一個(gè)人的人生，改變一場戰(zhàn)役，這場戰(zhàn)役的改變可能會拯救一個(gè)國家。所以愛情的力量無窮大?！保?］在徐貴祥的戰(zhàn)爭小說里，女性幾乎成了促進(jìn)男人革命的催化劑，女人在男英雄的陰影下存在著，雖很燦爛，但永遠(yuǎn)不是革命和戰(zhàn)爭的主角。徐貴祥自己坦承:“我寫《歷史的天空》、《八月桂花遍地開》、《仰角》、《高地》都有一個(gè)缺點(diǎn)，那就是女性形象塑造得比較單薄，愛情描寫也比較簡單?！保?］雖然《歷史的天空》中的東方聞音、《高地》中的楊桃、《馬上天下》中的袁春梅都是引發(fā)男人走上革命道路的重要誘因，但作者在這些男英雄們走上革命道路之后，就讓她們消失了，在讀者心目中留下了無盡的聯(lián)想與缺憾。如安排楊桃在一次剿匪斗爭中失蹤，生死未卜。當(dāng)幾十年后楊桃以沈大夫身份出現(xiàn)在眾人面前時(shí)，再也不是當(dāng)年的紅軍女戰(zhàn)士了。東方聞音在費(fèi)盡周折感化了梁大牙，使這位粗口大牙的軍人開始愛上文化，也開始講究戰(zhàn)術(shù)的情況下，作者安排她在一次戰(zhàn)斗中不幸犧牲，只留下一句“我永遠(yuǎn)愛梁大牙”便撒手而去，以殘缺的愛情之憾襯托出男權(quán)世界女性的無私與奉獻(xiàn)。袁春梅也是促使戰(zhàn)神陳秋石走上革命道路的重要人物。在陳秋石跌宕起伏的戎馬生涯中，袁春梅作為不離不棄的政委總是輔佐他，前期彼此建立在革命基礎(chǔ)上的好感隨著袁春梅的已婚而變得支離破碎。陳秋石儼然一副癡情漢模樣并一度精神分裂，這使袁春梅一輩子陷入包容與救贖之中。幫他教育兒子，阻攔梁楚韻的愛情大總攻，儼然母親和妻子的身份。而在小說結(jié)尾，作者輕描淡寫地交代了戰(zhàn)神陳秋石和袁春梅一起共度晚年生活，這讓讀者猝不及防。而梁楚韻作為陳秋石的癡情愛慕者，在小說結(jié)尾，竟退而求其次地成了陳秋石的兒媳。

細(xì)細(xì)品味，在徐貴祥的戰(zhàn)爭天地中，女人是不可或缺的。在進(jìn)入革命隊(duì)伍之前，在革命成長的道路上，女人都是很重要的，她們都以自己特有的方式完成了對男英雄的救贖與獻(xiàn)祭。

(二)高、大、全的英雄形象塑造

在徐貴祥的每部作品中都有英雄人物的塑造，但在細(xì)讀小說文本的過程中會發(fā)現(xiàn)，徐貴祥所鐘愛的重要人物都籠罩在作者愛護(hù)的光芒之中。華麗的辭藻、睿智的眼神以及瀟灑的氣度都毫不吝惜地加諸其身。如《八月桂花遍地開》中對沈軒轅的描寫就有著十七年小說塑造英雄人物的模式。沈軒轅是皖西某酒業(yè)大亨家的闊少，同時(shí)還是紅軍游擊隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，一個(gè)文武雙全的軍事家。他出身富足，卻心系老百姓，甚至想建共產(chǎn)主義社會，為全人類造福。作品中徐貴祥對他的出場總是深情贊揚(yáng)，如“在上午的陽光下，像圣徒一樣虔誠，像騎士一樣熱烈”、“雖然年輕，卻顯得睿智和成熟，他的不經(jīng)意的一笑，顯示出自信、堅(jiān)定和寬廣的氣魄”［4］。沈軒轅不僅氣度非凡，打仗指揮的才能也讓人叫絕，所有日軍占領(lǐng)地的各路抗日軍隊(duì)在他的統(tǒng)領(lǐng)下逐漸攥成一個(gè)拳頭，進(jìn)而把日軍一網(wǎng)打盡。在眾人驚呼徐貴祥為讀者塑造了粗口大牙、人性化十足的梁必達(dá)式草莽英雄的同時(shí)，我們還是發(fā)覺作者最終把沈軒轅拉上了高、大、全的英雄形象軌道。尤其是戰(zhàn)神陳秋石的出場，更是讓人感慨英雄的完美:有學(xué)問、斯文清秀、重情重義、風(fēng)流倜儻，還是個(gè)天生的戰(zhàn)術(shù)專家等。在小說中，他幾度因?yàn)榕硕绊懽约旱木駬瘢陉P(guān)鍵時(shí)刻不為情所動(dòng)，坐懷不亂地拒絕了梁楚韻的癡情求愛。這種模式不禁把讀者又帶到十七年文學(xué)創(chuàng)作語境的幻覺之中。

(三)一對一的男主角搭檔傾向模式化

徐貴祥的小說中很少只有一個(gè)男主角，在早期作品中描寫的是一群各有特色的官兵，在后期的作品中開始出現(xiàn)一對一的男主角搭檔傾向。如《高地》中的嚴(yán)澤光，沒有緣由地就一輩子與戰(zhàn)友王鐵山成了生死之交的鐵哥們，從入伍第一天開始就為不同的“高地”而交鋒，小說就是圍繞這條情節(jié)主線完成了敘事。《歷史的天空》中的梁大牙和張普景從第一次見面就成了冤家，然后又是一輩子的糾葛與惺惺相惜?！端拿姘朔健分械乃膫€(gè)男子也是小說的四條主要線索，在互相交織中穿越歷史，直合小說主題。《馬上天下》中的陳秋石因?yàn)橥瑢W(xué)趙子明的牽線，與國民黨教官楊邑一輩子各為其主，恩怨交鋒，最后化干戈為玉帛，消除一切歷史隔閡，在一起共度晚年。

(四)英雄人物成長平面化

戰(zhàn)爭小說中主人公成長的過程則是革命取得成功的歷程。在徐貴祥小說中，這些英雄的成長從出生到走上革命道路以及最后修成正果都表現(xiàn)出一定的平面化和模式化。《歷史的天空》中的梁大牙，在七歲時(shí)被土匪殺了爹娘，只能做了米莊掌柜的干兒子，在當(dāng)時(shí)是個(gè)連鄉(xiāng)村女子都看不上眼的粗野蠻人。在戰(zhàn)爭過程中，在東方聞音的教引下，梁大牙慢慢成長為革命英雄?！陡叩亍分械膰?yán)澤光，是街頭小茶鋪掌柜之子，也因?yàn)閻勰脚说镊攘Χ呱细锩缆罚珜ζ涑砷L道路的描述少了梁大牙式的打斗拼殺和戰(zhàn)術(shù)意識的慢增，直接就用一句話“在安慶潛山，又打了一場惡仗，以后嚴(yán)澤光當(dāng)了連長，當(dāng)了營長團(tuán)長直到師長”［5］完成了英雄的成長?！恶R上天下》中的陳秋石，作者用了主題先行的方式直接告訴讀者這是一位戰(zhàn)術(shù)天才，幾乎不需艱辛的戰(zhàn)爭磨礪就穩(wěn)固了戰(zhàn)神的地位，倒是他的兒子陳三川骨子里還是梁大牙的化身。陳三川也出生于農(nóng)戶小康人家，卻在土匪的侵襲下被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)從而走上革命之路。在成長的過程中，他深得梁楚韻的教引而成長為革命英雄。在這里，我們發(fā)現(xiàn)草莽英雄需要戰(zhàn)爭的歷練和女人的感化，最終成為革命英雄，如梁必達(dá)、陳三川。還有一類本身就是知書達(dá)理之士，根本不需要戰(zhàn)爭的歷練，就可直接在戰(zhàn)場上叱咤風(fēng)云，游刃有余，如嚴(yán)澤光、陳秋石。很顯然，此種塑造英雄的方式還是缺少一定的戰(zhàn)爭生活氣息，細(xì)讀琢磨會讓人產(chǎn)生一種不真實(shí)感。

二、小說戰(zhàn)爭觀的過度闡釋

從早期的古戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作到后期的每一部戰(zhàn)爭小說問世，總能勘窺出作者對軍旅小說創(chuàng)作意圖的思考。若以此計(jì)算，徐貴祥應(yīng)該有著近三十年的軍旅小說創(chuàng)作意圖思索史，其間的每一次創(chuàng)作題材的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)作意圖的轉(zhuǎn)變都印證了每一部新作品的問世，這種進(jìn)步與思索一直延續(xù)到《馬上天下》的出版。

在《仰角》中，徐貴祥寫道:“戰(zhàn)爭一天也沒有離開我們，只不過它是以一種隱蔽的方式暗中進(jìn)行的罷了?！保?］這種戰(zhàn)爭觀表明，即便在和平時(shí)期，軍人所做的一切都是在為戰(zhàn)爭做準(zhǔn)備，并且這種準(zhǔn)備狀態(tài)本身就是戰(zhàn)爭的一種存在形式。于是，“為了能在也許明天就要到來或者永遠(yuǎn)也不會到來的戰(zhàn)爭中立于不敗之地，作為戰(zhàn)爭的主體——軍人，其人格素養(yǎng)、意志品質(zhì)、精神品格就成了制勝的關(guān)鍵因素”［7］。在《歷史的天空》中作者開始了個(gè)性化十足的草莽英雄書寫，其目的是想通過草莽英雄的成長來演繹其戰(zhàn)爭觀，在作品中開始表現(xiàn)出對戰(zhàn)術(shù)意識的極力推崇。在《高地》中作者借嚴(yán)澤光之口宣稱“沒有文化的軍隊(duì)是愚蠢的軍隊(duì)，不讀書的軍官是愚蠢的軍官”［5］。這也是作者準(zhǔn)備在后期小說創(chuàng)作中要對戰(zhàn)爭藝術(shù)和兵家智慧進(jìn)行探究的一種趨向暗示。在《八月桂花遍地開》中作者以人道主義的悲憫目光關(guān)照戰(zhàn)爭中的每一個(gè)人，揭示了在強(qiáng)大的戰(zhàn)爭機(jī)器面前人的無助與弱小。在《特務(wù)連》中人物不經(jīng)意間的對話，如:“你喜歡打仗嗎?——我為什么要喜歡打仗?我又不是神經(jīng)病。”“打仗的時(shí)候你是怎么想的?——我什么也沒想。箭在弦上，不得不發(fā)!”［8］表達(dá)出作者對戰(zhàn)爭本質(zhì)的思考——英勇的戰(zhàn)士們不是因?yàn)橄矚g戰(zhàn)爭而戰(zhàn)爭，而是為了民族、正義、信仰、和平而戰(zhàn)!再一次抒發(fā)了作者對和平的渴望之情。

在《馬上天下》中，作者對戰(zhàn)爭本質(zhì)的理解更為人性。他在表白自己的創(chuàng)作心態(tài)時(shí)說:“我寫戰(zhàn)爭，是希望通過這種人類特殊的行為來認(rèn)識人，解剖人，并且按照文以載道的思想來感染人教育人。我寫戰(zhàn)爭，就要追求戰(zhàn)爭的最高境界?！保?］徐貴祥在接受搜狐讀書頻道專訪實(shí)錄《軍旅作家徐貴祥:中國軍事影視作品還不成熟》時(shí)也坦陳:“我對戰(zhàn)爭的認(rèn)識是一步一步深入的?！彼J(rèn)為，“《馬上天下》是踏在《歷史的天空》、《八月桂花遍地開》、《高地》的肩膀上建立起來的”，覺得“《決戰(zhàn)》體現(xiàn)了和平意識，《歷史的天空》體現(xiàn)了勇，《高地》體現(xiàn)了戰(zhàn)術(shù)意識，《馬上天下》可能是這幾個(gè)意識的合成體”。至此，作者已經(jīng)詳盡闡釋了自己對戰(zhàn)爭本質(zhì)的思考。若在接下來的戰(zhàn)爭小說中繼續(xù)在上述相關(guān)主題中進(jìn)行升華表達(dá)，就有可能陷入對小說戰(zhàn)爭觀的過度闡釋與主題重復(fù)的不堪之中。

三、軍事題材的過度挖掘

徐貴祥近十年的作品主要以中國抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭以及和平時(shí)期軍隊(duì)生活為題材，塑造了一批英雄人物，為讀者展現(xiàn)了中國現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭波瀾壯闊的場景。其中，《仰角》和《特務(wù)連》主要描寫了和平時(shí)期一群男兵女兵在進(jìn)與退、成與敗的考驗(yàn)中跌宕起伏的命運(yùn)選擇和極具時(shí)代特色的愛情生活。《歷史的天空》、《八月桂花遍地開》則是完全取材抗日戰(zhàn)爭，再現(xiàn)了中國人民可歌可泣的八年抗戰(zhàn)歷程和英勇不屈的抗?fàn)幘?，塑造了人性化十足的民族英雄形象，同時(shí)也讓讀者深入窺出在日軍肆無忌憚的大掃蕩背后，中華民族的劣根性之所在?！端拿姘朔健贰ⅰ陡叩亍穭t以抗日戰(zhàn)爭或解放戰(zhàn)爭為小說情節(jié)發(fā)展的一個(gè)索引，接下來更多描述和平年代軍人極具質(zhì)感的個(gè)性展示和多彩軍旅人生?！恶R上天下》作為體現(xiàn)作家軍事智慧的佳作，題材分涉抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭以及新中國成立后軍人生存境遇等，涉及面最廣，描寫跨度最大，對戰(zhàn)爭的理解更加人性化。徐貴祥在接受搜狐讀書頻道采訪時(shí)說過一句話:“對于過去的戰(zhàn)爭寫不好，對于將來的戰(zhàn)爭又不好寫?！痹谶@里，他道出了軍旅小說生存空間的有限性。其實(shí)，對于徐貴祥來說，其創(chuàng)作實(shí)績表明他對于過去的戰(zhàn)爭已經(jīng)寫得很好了，對于未來的戰(zhàn)爭也作了一定的嘗試，可在過度開發(fā)卻無法再出新意與稍作開發(fā)卻信心不足的兩難境遇中也不知該何去何從。

出于對徐貴祥的喜愛，對于這些巧合與模式，筆者還是進(jìn)行了自以為合理的解釋。一個(gè)作家的全部寫作資源可能體現(xiàn)為一些特殊的“點(diǎn)”，在其作品中總是被無意或有意地反復(fù)呈示，在這些“點(diǎn)”的背后，總能找到作家的成長記憶和審美趣味的投影。從徐貴祥在創(chuàng)作之路上一路走來的穩(wěn)健姿態(tài)來看，他親歷戰(zhàn)爭的經(jīng)歷對其創(chuàng)作產(chǎn)生了根深蒂固的影響，這是徐貴祥軍旅小說的優(yōu)勢，但在一定程度上還是不可避免地暴露出創(chuàng)作資源匱乏的窘態(tài)。作家的身份決定著其要不斷創(chuàng)造新的文字和人物。在這種接連書寫軍旅題材的情況下是否有一天會重復(fù)自己?其實(shí)這個(gè)問題早在2006年就有記者向其提出，徐貴祥曾回答道:“最后的結(jié)局，我認(rèn)為重復(fù)自己在所難免，到那時(shí)候一旦發(fā)現(xiàn)，堅(jiān)決制止?！保?］

關(guān)于小說創(chuàng)作潛力，在《歷史的天空》獲獎(jiǎng)后，就有人質(zhì)疑徐貴祥是否會江郎才盡，他表示:“我的創(chuàng)作道路剛剛開始，難以超越自己的是那些大文豪、大作家。如同跳高一樣，大文豪、大作家們是跳高冠軍，他們再跨越哪怕是一厘米的距離都是艱難的，而我不過是剛剛接受跳高訓(xùn)練，潛力巨大。”［10］的確，后來的系列長篇小說的問世證實(shí)了徐貴祥對自己的準(zhǔn)確定位。但在《馬上天下》出版之后，再也沒有關(guān)于徐貴祥新作問世的消息，再加上前期作品人性化的戰(zhàn)爭小說觀的形成、立體生動(dòng)的人物形象塑造等，使我們無法想象作者該怎樣去超越已有的輝煌。

其實(shí)，徐貴祥本人對當(dāng)下中國軍旅文學(xué)現(xiàn)狀充滿信心，認(rèn)為中國軍旅文學(xué)土壤肥沃，可以在中國文壇上激揚(yáng)文字、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。現(xiàn)在市場經(jīng)濟(jì)給文學(xué)很大沖擊，軍旅文學(xué)也出現(xiàn)了式微，但仍然存有巨大潛力。徐貴祥作為20世紀(jì)50年代出生的作家，在小說創(chuàng)作之路上還有足夠的能量去跋涉。他在接受新浪讀書頻道采訪時(shí)曾風(fēng)趣地說:“我覺得，21世紀(jì)的軍事作家就像長征路上的紅軍一樣，有的掉隊(duì)了，有的犧牲了，有的留在老鄉(xiāng)家了，有的負(fù)傷了，但更多的卻是在繼續(xù)頑強(qiáng)而又執(zhí)著地前進(jìn)?！标P(guān)于徐貴祥軍旅小說創(chuàng)作的前景，筆者希望徐貴祥能擔(dān)當(dāng)起人們對中國軍旅小說的期待，突破自己的創(chuàng)作困頓，在軍旅創(chuàng)作之路上繼續(xù)凱歌前行。

［1］黃集偉.媚俗通行證:語詞筆匯(2000)［M］.北京:中國社會科學(xué)出版社，2000.

［2］洪清波.評徐貴祥《明天戰(zhàn)爭》:現(xiàn)代啟示錄［EB/OL］.(2004-07-30)［2011-01-15］.http://book.sina.com.cn/riview/f/2004-07-30/3189824.shtml.

［3］徐貴祥.男人要有責(zé)任和榮譽(yù)［N］.內(nèi)蒙古晨報(bào)，2006-04-25.

［4］徐貴祥.八月桂花遍地開［M］.北京:作家出版社，2009.

［5］徐貴祥.高地［M］.哈爾濱:北方文藝出版社，2007.

［6］徐貴祥.仰角［M］.北京:解放軍文藝出版社，2006.

［7］朱向前，王新國.一棵“綠色”的大樹——關(guān)于徐貴祥的長篇小說創(chuàng)作及相關(guān)問題的對話［J］.神劍，2007(1):152-160.

［8］徐貴祥.特務(wù)連［M］.北京:作家出版社，2007.

［9］王雪瑛.徐貴祥《馬上天下》:為了人類心底的愿望［N］.新聞晚報(bào)，2010-01-20.

［10］趙明宇.《歷史的天空》后推出新作 徐貴祥否認(rèn)江郎才盡［N］.北京娛樂信報(bào)，2006-04-19.