黃偉林

(廣西師范大學(xué) 文學(xué)院,廣西 桂林 541004)

廣西文壇88新反思以來(lái)文藝?yán)碚撆c批評(píng)解讀

黃偉林

(廣西師范大學(xué) 文學(xué)院,廣西 桂林 541004)

文學(xué)包括創(chuàng)作和評(píng)論兩翼,文學(xué)桂軍的崛起與廣西文學(xué)評(píng)論家的努力有著密切的關(guān)系,廣西的文藝?yán)碚撆c批評(píng)始終關(guān)注著中國(guó)文藝?yán)碚摰那把睾蛷V西文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)態(tài),廣西的文藝?yán)碚摷液驮u(píng)論家總是以其富于學(xué)理的理論思辨和敏銳而又智慧的闡釋為文壇新桂軍的崛起提供知音式的解讀。通過(guò)對(duì)廣西文壇事件、團(tuán)隊(duì)和刊物三個(gè)方面的現(xiàn)象解讀,回溯了近20年廣西文學(xué)評(píng)論界的實(shí)績(jī),并揭示了廣西文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)評(píng)論的互動(dòng)關(guān)系。

“88新反思”;高校批評(píng)團(tuán)隊(duì);《南方文壇》

作為文藝事業(yè)兩翼中的一翼,廣西的文藝?yán)碚撆c批評(píng)始終關(guān)注著中國(guó)文藝?yán)碚摰那把睾蛷V西文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)態(tài),廣西的文藝?yán)碚摷液驮u(píng)論家總是以其富于學(xué)理的理論思辨和敏銳而又智慧的闡釋為文壇新桂軍的崛起提供知音式的解讀。

一、事件

1989年1月3 日起,廣西人民廣播電臺(tái)用五周時(shí)間播發(fā)了五位青年作家黃佩華、楊長(zhǎng)勛、黃神彪、韋家武、常弼宇的《廣西文壇88新反思》系列文章,緊接著,《廣西文學(xué)》1989年第一期以《廣西文壇三思錄》為題發(fā)表了系列文章的部分內(nèi)容[1]22,該組文論由常弼宇的《別了,劉三姐》、楊長(zhǎng)勛的《文學(xué)的斷流》、黃佩華的《醒來(lái)吧,丘陵地》、黃神彪的《功利的誘惑》和韋家武的《我們的烙印很古老》五篇文章所組成,對(duì)廣西文學(xué)的傳統(tǒng)思維定勢(shì)、作家人格、文學(xué)生態(tài)等提出近乎痛切肌膚的憂(yōu)思和前所未有的嚴(yán)厲批判[1]22?！赌蠈幫韴?bào)》也在第一時(shí)間即1989年1月5日專(zhuān)門(mén)作了報(bào)道。以此為導(dǎo)火索,1989年3月14日,《廣西文學(xué)》、《南方文壇》、《廣西日?qǐng)?bào)》文藝部等6家單位聯(lián)合召開(kāi)了有150多人參加的“振興廣西文學(xué)大討論”[1]22。會(huì)后,《廣西文學(xué)》、《廣西日?qǐng)?bào)》、《南寧晚報(bào)》、《學(xué)術(shù)論壇》、《社會(huì)科學(xué)探索》、《廣西作家》、《南方文壇》等多家刊物發(fā)表了相關(guān)文章。值得一提的是,當(dāng)時(shí)一篇產(chǎn)生了較大影響的批評(píng)文章《走出“免神崇拜”》的作者秦立德還是廣西師范大學(xué)中文系86級(jí)的在校本科生,他主持的廣西作協(xié)機(jī)關(guān)刊物《廣西作家》發(fā)表大量文章參與這場(chǎng)文壇反思活動(dòng),充分顯示了廣西文藝批評(píng)家的理論自覺(jué)。顯而易見(jiàn),“88新反思”最大的沖動(dòng)就是要突破“劉三姐模式”,逃離“百鳥(niǎo)衣圓圈”。從表面上看,這場(chǎng)反思試圖擺脫廣西文壇長(zhǎng)期以來(lái)固步自封于《劉三姐》神話(huà)的沾沾自喜的情緒,從而獲得更大的成就以實(shí)現(xiàn)對(duì)廣西17年文學(xué)成就的超越;深層考察,卻是對(duì)一種既定的思維模式、單一的文化生態(tài)的解構(gòu)。這場(chǎng)反思之后廣西文壇表面上進(jìn)入了中心無(wú)主、權(quán)威不再的狀態(tài),但就深層而言,它打破了廣西主流壟斷的文化格局,還原了多元共生的文化生態(tài),為即將到來(lái)的廣西文壇的群雄競(jìng)起造就了休養(yǎng)生息、修身養(yǎng)性的文化環(huán)境。事實(shí)上,“88新反思”之后不久的90年代初期,一個(gè)日后被廣為流傳的名詞“文壇新桂軍”悄然出現(xiàn),這個(gè)名詞的出現(xiàn)不僅意味著中國(guó)文壇即將出現(xiàn)一支驍勇善戰(zhàn)、攻城拔寨的隊(duì)伍,而且,在廣西文壇內(nèi)部,它幾乎直接意味著廣西文學(xué)資源的重組和廣西文學(xué)主體的更新?lián)Q代。

反思的目的仍然是為了建設(shè)。在20世紀(jì)90年代的開(kāi)局之年,《三月三》1990年第3期隆重推出“廣西青年30人作品專(zhuān)號(hào)”,四名長(zhǎng)期活躍廣西文壇的青年評(píng)論家彭洋、楊長(zhǎng)勛、張燕玲、黃偉林聯(lián)袂出擊,他們以《選擇與被選擇》、《原始的文本與變遷的批評(píng)》、《你無(wú)法走出你》、《獨(dú)立自足的文學(xué)世界》等四篇個(gè)性鮮明的文論第一次展示了廣西青年評(píng)論家的整體陣容。批評(píng)的自覺(jué)逐漸形成,以彭洋為會(huì)長(zhǎng)的廣西青年文藝評(píng)論學(xué)會(huì)于1991年8月成立,這一民間團(tuán)體集結(jié)了一批廣西文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域的青年才俊。1993年4月,以外國(guó)文學(xué)出版享有盛名的漓江出版社出版了由廣西青年文藝評(píng)論學(xué)會(huì)編的《文藝新視野》一書(shū),選收了李建平、楊長(zhǎng)勛、黃偉林、王杰四位評(píng)論家的文藝評(píng)論。這一年冬天,《文藝報(bào)》、《當(dāng)代》、廣西作家協(xié)會(huì)、廣西青年評(píng)論學(xué)會(huì)、接力出版社聯(lián)合在南寧就《當(dāng)代》集束性刊發(fā)廣西五位青年作家喜宏、常弼宇、黃佩華、凡一平、姚茂勤的五部中篇小說(shuō)舉辦作品討論會(huì)。廣西青年作家創(chuàng)作與青年評(píng)論家批評(píng)的整休互動(dòng)狀態(tài)得以形成,廣西青年評(píng)論家對(duì)廣西青年作家文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)注溢于言表。1994年,《文藝報(bào)》第15期同時(shí)推出楊長(zhǎng)勛、李建平、黃偉林、黃神彪、彭洋的5篇文學(xué)評(píng)論,廣西青年評(píng)論家的形象得以在中國(guó)文壇主流批評(píng)媒體整體亮相。不久,《三月三》1994年第4期又一次推出“新桂軍作品展示專(zhuān)號(hào)”,這是廣西文壇意欲逐鹿中原的第一次“閱兵儀式”,《狂狷人生——中國(guó)傳統(tǒng)文人理想的放逐》、《關(guān)于傳記文學(xué)的提綱》、《面對(duì)傳統(tǒng)文化的情感歷程》、《中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)理論的建設(shè)者》四篇文論使黃偉林、楊長(zhǎng)勛、李建平、張燕玲作為文壇新桂軍評(píng)論家的角色再一次得以強(qiáng)化。1995年12月,在青年文藝評(píng)論學(xué)會(huì)的基礎(chǔ)上成立了以陳運(yùn)為會(huì)長(zhǎng)的廣西文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì),協(xié)會(huì)正式納入廣西文聯(lián)的體制之中,成為文聯(lián)下屬的一個(gè)協(xié)會(huì)。2000年12月,王杰出任廣西文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)主席,意味著廣西高校的文藝批評(píng)力量與廣西文壇有了更緊密的結(jié)合,廣西既有的文藝?yán)碚撡Y源得到一次優(yōu)化整合。

1996年,廣西文學(xué)評(píng)論家的影響越出文壇范圍,逐漸為社會(huì)各界重視,以出版少兒讀物著名的接力出版社專(zhuān)門(mén)出版了一套評(píng)論家接力叢書(shū),收入了楊長(zhǎng)勛《話(huà)語(yǔ)的邊緣》、李建平《理性的藝術(shù)》、黃偉林《轉(zhuǎn)型的解讀》、張燕玲《感覺(jué)與立論》、彭洋《視野與選擇》五部評(píng)論集。迄今為止,它仍然是廣西文學(xué)評(píng)論界最完整的一套評(píng)論集,它最飽滿(mǎn)地顯示了廣西青年文學(xué)評(píng)論家從80年代末到90年代中期的批評(píng)實(shí)績(jī)。

1996年7月,一個(gè)后來(lái)被稱(chēng)為“花山會(huì)議”的廣西青年文藝工作者座談會(huì)在寧明花山召開(kāi),會(huì)議對(duì)理清廣西文藝事業(yè)發(fā)展的思路確定廣西文藝事業(yè)發(fā)展的政策起了決定性的作用,形成了發(fā)展廣西文藝事業(yè)的戰(zhàn)略構(gòu)想和措施,揭開(kāi)了文壇新桂軍“文學(xué)北伐”的序幕[2]45。

二、團(tuán)隊(duì)

廣西文藝?yán)碚撆c批評(píng)的格局主要由這樣兩個(gè)系統(tǒng)構(gòu)成:一是區(qū)直系統(tǒng),主要包括區(qū)黨委、區(qū)文聯(lián)、區(qū)社會(huì)科學(xué)院、區(qū)干部行政學(xué)院等批評(píng)團(tuán)隊(duì),其文藝?yán)碚摵团u(píng)帶有明顯的政策導(dǎo)向性和媒介影響力。代表人物有潘琦、李啟瑞、唐正柱、匡達(dá)藹、張燕玲、彭洋、王敏之、李建平、黃海云、陳學(xué)璞等人。二是高校中文系,主要包括廣西師范大學(xué)、廣西民族大學(xué)、廣西大學(xué)、廣西師范學(xué)院、廣西藝術(shù)學(xué)院和河池學(xué)院等院校中文系的批評(píng)團(tuán)隊(duì),其文藝?yán)碚摵团u(píng)帶了明顯的學(xué)院風(fēng)格和學(xué)科建設(shè)氣質(zhì)。其代表人物有廣西師范大學(xué)的王杰、黃偉林、張利群、黃紹清、彭會(huì)資、雷銳、姚代亮、龍子仲、劉鐵群,廣西民族大學(xué)的容本鎮(zhèn)、黃秉生、陸卓寧、徐治平、黃曉娟、張柱林,廣西藝術(shù)學(xué)院的黃海澄、楊長(zhǎng)勛,廣西大學(xué)的江建文、唐韌,廣西師范學(xué)院的巫育民、江業(yè)國(guó)、盧斯飛、陳祖君、顧風(fēng)威,河池學(xué)院的銀建軍、溫存超,玉林師范學(xué)院的賴(lài)翅萍和賀州學(xué)院的肖晶等人。

在上述高校中,有三所高校的文藝批評(píng)力量特別值得一提。它們分別是廣西師范大學(xué)、廣西民族大學(xué)和河池學(xué)院。廣西師范大學(xué)是廣西人文底蘊(yùn)最為深厚的高等院校,其中文系為教育部23個(gè)國(guó)家文科基地中文學(xué)科點(diǎn)之一,廣西最有影響力的老一代文學(xué)評(píng)論家林煥平、賀祥麟都曾長(zhǎng)期在這里任教,80年代曾產(chǎn)生了全國(guó)影響的控制論美學(xué)也是由當(dāng)時(shí)在這里任教的黃海澄教授提出。在批評(píng)領(lǐng)域卓有建樹(shù)的張燕玲、徐治平、秦立德、陸卓寧、黃曉娟、張東,在創(chuàng)作領(lǐng)域卓有建樹(shù)的黃詠梅、楊映川均曾在這里求學(xué)。1997年4月,廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部在南寧召開(kāi)了“廣西首屆百名青年作者創(chuàng)作會(huì)”,時(shí)任中文系主任的王杰教授在大會(huì)發(fā)言中宣布在中文系設(shè)立廣西當(dāng)代文學(xué)研究室,明確提出了廣西師范大學(xué)中文系參與廣西文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)和批評(píng)實(shí)踐的整體思路。廣西師范大學(xué)的文藝?yán)碚摵团u(píng)團(tuán)隊(duì)主要在文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)和當(dāng)代廣西文學(xué)批評(píng)實(shí)踐兩個(gè)方面卓有建樹(shù),其文藝?yán)碚摷业拇砣宋锸峭踅?文學(xué)評(píng)論家的代表人物是黃偉林。其中,以文藝?yán)碚撛谖膲@獎(jiǎng)的分別有黃偉林獲1995年度中國(guó)作家協(xié)會(huì)第八屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、1999年度以《轉(zhuǎn)型的解讀》獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)、國(guó)家民委第六屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng),林煥平以《林煥平文集》獲廣西第二屆文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)、王杰以《審美幻象研究》獲第三屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)、彭會(huì)資以《民族民間美學(xué)》、張利群以《批評(píng)重構(gòu) ——現(xiàn)代批評(píng)學(xué)引論》獲第四屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)、龍子仲以《解讀革命 ——對(duì)一個(gè)老話(huà)題的隨想》獲2001年度《南方文壇》優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。由于廣西師范大學(xué)中文系在廣西高校中文系的龍頭地位,從而成為廣西文壇一個(gè)重要的批評(píng)平臺(tái)。近年來(lái),廣西師范大學(xué)中文系舉辦過(guò)東西小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)、鬼子小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)、70后女作家盛可以小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì),與桂林作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦過(guò)光盤(pán)作品研討會(huì)、周昱麟長(zhǎng)篇小說(shuō)研討會(huì),顯示了高校理論力量對(duì)地方文化建設(shè)的有力參與。

廣西民族大學(xué)堪稱(chēng)是廣西少數(shù)民族作家的搖籃,形成了一個(gè)全國(guó)矚目的“相思湖作家群”,代表人物有韋其麟、藍(lán)懷昌、黃佩華、楊克、黃、楊長(zhǎng)勛、容本鎮(zhèn)、銀建軍、黃神彪、嚴(yán)鳳華等人。2000年6月,“相思湖作家群”研討會(huì)在廣西民族大學(xué)成功舉行,由容本鎮(zhèn)、袁鼎生、徐治平、陸卓寧、黃曉娟、翟紅、張柱林為代表人物的文學(xué)批評(píng)團(tuán)隊(duì)形成。2002年,廣西民族出版社出版了由容本鎮(zhèn)主編的《悄然崛起的相思湖作家群》,不僅整體顯示了相思湖作家群的創(chuàng)作成就,而且也顯示了相思湖批評(píng)家的批評(píng)實(shí)績(jī)。

河池學(xué)院以培養(yǎng)著名作家而享有盛譽(yù),東西、凡一平等一代著名小說(shuō)家均出自這所大學(xué)。13年間,河池學(xué)院舉辦了一系列其本土作家的研討會(huì),如東西、凡一平作品研討會(huì)、桂西北作家群創(chuàng)作研討會(huì),還創(chuàng)辦了頗具文學(xué)品質(zhì)的?？赌蠘堑は肌?。除邀請(qǐng)區(qū)內(nèi)外作家、評(píng)論家參加外,其本校教師也積極參與其間進(jìn)行研討與批評(píng),韋啟良、銀建軍、溫存超、何述強(qiáng)等人不僅在培養(yǎng)作家方面起了重要作用,而且在理論建設(shè)、批評(píng)實(shí)踐方面也做出了實(shí)在的成績(jī)。

三、刊物

廣西文壇除各大專(zhuān)院校的學(xué)報(bào)之外,較有影響的文藝?yán)碚撛u(píng)論刊物有《南方文壇》、《民族藝術(shù)》和《東方叢刊》。

1996年12月,張燕玲出任創(chuàng)刊十年的《南方文壇》的主編。在她的主持下,《南方文壇》進(jìn)行了令人耳目一新的改版,改版之后的八年,在文學(xué)堅(jiān)守和刊物艱守的情境中,《南方文壇》向讀者展示了雜志自身的信念、智識(shí)、品質(zhì)和活力,改變了中國(guó)南方的文學(xué)批評(píng)格局。改版以來(lái)《南方文壇》的文章轉(zhuǎn)載率和印刷量一直居于全國(guó)同類(lèi)期刊前茅,尤其文章轉(zhuǎn)載率一直位于中國(guó)語(yǔ)言文字、文學(xué)藝術(shù)類(lèi)期刊的前十名,其中“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)類(lèi)”前五名①。2001年底,《南方文壇》被中國(guó)新聞出版署評(píng)為“中國(guó)期刊方陣、雙效期刊”,2004年被評(píng)為“全國(guó)中文核心期刊”[3]6。它不僅在版式風(fēng)格上與國(guó)際接軌,而且在編輯方針上向中國(guó)文壇前沿貼近,“集結(jié)起一支有生氣的批評(píng)力量”②,“催生了中國(guó)新生代批評(píng)家的成長(zhǎng)與成熟”③,“業(yè)已成長(zhǎng)為中國(guó)文壇最具影響力的文論園地之一”④。

《南方文壇》努力在批評(píng)和創(chuàng)作間架起一座溝通的橋梁。它設(shè)計(jì)的“南方百家”欄目五年里幾乎囊括了長(zhǎng)江以南成長(zhǎng)于中國(guó)1990年代文壇的有代表性的新銳作家。它既關(guān)注創(chuàng)作,又關(guān)注批評(píng)家,尤其青年批評(píng)家。從1998年開(kāi)始,“今日批評(píng)家”欄目以顯要位置向中國(guó)文壇推介1990年代的實(shí)力派青年批評(píng)家。通過(guò)不同個(gè)性的批評(píng)家對(duì)自己批評(píng)觀的言說(shuō)及其他批評(píng)家對(duì)他的再批評(píng),實(shí)現(xiàn)了批評(píng)家相互之間文學(xué)觀念的交流、文化精神的對(duì)話(huà),真正體現(xiàn)了文學(xué)批評(píng)的精神。“南方百家”、“今日批評(píng)家”兩欄目的文字大多是些靈動(dòng)而富有學(xué)理的文章,幾年積累便形成一種生動(dòng)、明快而富有生氣、才情的批評(píng)文風(fēng),這便是文壇盛譽(yù)的《南方文壇》的“綠色批評(píng)”。

當(dāng)代文壇各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百天,《南方文壇》的方略是熱眼冷觀,既敏銳及時(shí)地對(duì)文藝新問(wèn)題新變化作出反應(yīng),使刊物充滿(mǎn)活力,又盡可能冷靜地從學(xué)理上加以觀照,尋求做出理性的判斷和選擇,最后在熱眼冷觀中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題,從而設(shè)置具有文學(xué)意義的話(huà)題批評(píng)。從“本期焦點(diǎn)”、“品牌論壇”到“批評(píng)論壇”、“個(gè)人鋒芒”、“現(xiàn)象解讀”、“對(duì)話(huà)筆記”等欄目,體現(xiàn)了自覺(jué)的“問(wèn)題意識(shí)”。面對(duì)文壇浮躁風(fēng)氣,《南方文壇》力戒文化和商業(yè)的功利性,使討論始終在文學(xué)軌道上展開(kāi),以求在交流、溝通、批評(píng)中逐漸走向深入,從而以討論的深度和廣度來(lái)體現(xiàn)雜志的前沿理念、批評(píng)精神和學(xué)術(shù)形象。例如,1998年第二期的關(guān)于當(dāng)代女性文學(xué)寫(xiě)作和批評(píng)實(shí)踐的討論,1998年第四、五兩期通過(guò)獨(dú)特的形式 ——分別邀請(qǐng)資深“知青代”評(píng)論家和“知青后”青年評(píng)論家對(duì)“知青情結(jié)”進(jìn)行了深度的學(xué)術(shù)剖析,以紀(jì)念“知青文學(xué)”誕生二十周年,1998年組發(fā)的最具代表性的“晚生代”作家的自觀文,1999年初展開(kāi)“70年代生”文學(xué)新人的討論[1]24,請(qǐng)中國(guó)最有代表性的少數(shù)民族作家,對(duì)中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作和研究現(xiàn)狀做出問(wèn)答,這是中國(guó)文學(xué)期刊在1990年代對(duì)少數(shù)民族文學(xué)規(guī)模最大的一次深度研討,20世紀(jì)末詩(shī)壇關(guān)于“知識(shí)分子”和“民間寫(xiě)作”的論爭(zhēng),針對(duì)1990年代文壇對(duì)批評(píng)現(xiàn)狀的非議,《南方文壇》擬定了1990年代文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)中最有代表性的問(wèn)題,約請(qǐng)最有代表性的二十位老中青三代批評(píng)家進(jìn)行筆答(1999年第四期),幾代評(píng)論家的發(fā)言,本身就是中國(guó)批評(píng)界一份具有純粹性和代表性的批評(píng),而且體現(xiàn)了今日批評(píng)的精神生態(tài)和批評(píng)家的生命狀態(tài),還有近年關(guān)于“文學(xué)呼喚什么”、“重寫(xiě)文學(xué)史”、“80 后討論”、“呼喚文學(xué)人物”、“暴力敘事與敘事暴力”等話(huà)題討論,尤為讀者所稱(chēng)道。其中“個(gè)人鋒芒”欄目,著名評(píng)論家李建軍稱(chēng)贊它“為個(gè)人的思想和激情提供飛翔的空間,為尖銳的質(zhì)疑和坦率的批評(píng)添培生長(zhǎng)的沃土”,它的文章轉(zhuǎn)載率尤其高。總之,《南方文壇》每期都策劃兩三個(gè)文化熱門(mén)話(huà)題進(jìn)行問(wèn)題批評(píng),并獲得廣泛的關(guān)注,其中大部分被《新華文摘》、《中國(guó)人民大學(xué)書(shū)報(bào)資料中心復(fù)印報(bào)刊資料》等報(bào)刊轉(zhuǎn)載和報(bào)道,還成為網(wǎng)絡(luò)上的熱門(mén)話(huà)題。這些討論既繁榮了90年代的文學(xué)批評(píng),又在一定程度上為文學(xué)史家和文學(xué)理論家積累了一些他們進(jìn)行文學(xué)史和文學(xué)理論靜態(tài)研究所需的第一手材料。

如果說(shuō),關(guān)注當(dāng)下和新生力量,確立自覺(jué)的問(wèn)題意識(shí),使《南方文壇》充滿(mǎn)活力的話(huà),那么,堅(jiān)持理論見(jiàn)解的獨(dú)創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性和前沿性便是《南方文壇》生命之根了。這種選擇的自覺(jué)性體現(xiàn)在它的理論欄目上 ,如“理論新視界”、“同題異論”、“學(xué)人學(xué)思”、“新潮學(xué)界”、“中國(guó)前沿”、“精神自傳”、“當(dāng)代文學(xué)關(guān)鍵詞”等。而后者已結(jié)集出版成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)的新成果。這些具有獨(dú)創(chuàng)性的理論欄目的設(shè)置和操作,體現(xiàn)了現(xiàn)代意識(shí)的前瞻性和開(kāi)放性,使《南方文壇》有別于其他文藝?yán)碚撈诳４送?《南方文壇》十余年如一日地在封底推出前衛(wèi)美術(shù)的創(chuàng)作和評(píng)點(diǎn),就刊物關(guān)注文學(xué)新人、追求前沿性形成完整、和諧的氛圍來(lái)說(shuō),并非藝術(shù)點(diǎn)綴,而是使刊物堅(jiān)持顯現(xiàn)多元并存和先鋒性的姿態(tài),以及堅(jiān)持為不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)、不同學(xué)科的東西留出必要的空間,力求形成人文學(xué)科、文學(xué)藝術(shù)互動(dòng)互補(bǔ)的大格局。藝術(shù)批評(píng)欄目“藝術(shù)時(shí)代”,也是基于這種識(shí)見(jiàn)。正如著名批評(píng)家賀紹俊在《南方文壇》百期座談會(huì)上發(fā)言所說(shuō):“《南方文壇》是將學(xué)術(shù)性與當(dāng)代性非常協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在一起,并找到最佳切入點(diǎn),她把學(xué)術(shù)的獨(dú)立品格與對(duì)當(dāng)代文學(xué)動(dòng)態(tài)的敏感的把握,在刊物中非常鮮明地體現(xiàn)出來(lái),是一本探索當(dāng)代文學(xué)脈搏不斷地往前走的充滿(mǎn)活力的學(xué)術(shù)刊物”[3]9。

在張燕玲的積極爭(zhēng)取下,《南方文壇》與廣西師范大學(xué)出版社在2001年開(kāi)始合作,開(kāi)創(chuàng)了優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、品牌共享、資源兼用、無(wú)形資產(chǎn)和有形資產(chǎn)相濟(jì)的社刊雙贏的文藝產(chǎn)業(yè)之路[3]6。一邊以出版社的經(jīng)濟(jì)實(shí)體和規(guī)范經(jīng)營(yíng)提升和強(qiáng)化雜志的品質(zhì),一邊以刊物的行業(yè)品牌資源和強(qiáng)大的作者資源為出版社提供一定的支持,書(shū)刊互動(dòng)。策劃出版圖書(shū),其中在學(xué)術(shù)界頗具影響的《南方批評(píng)書(shū)系》(8部)中的《小說(shuō)的立場(chǎng)》,不但銷(xiāo)路頗好,還入圍第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng)前十名。這一合作模式為中國(guó)文學(xué)批評(píng)乃至中國(guó)文藝體制的革新提供了參照系。國(guó)內(nèi)有十余家著名報(bào)刊稱(chēng)此合作辦刊“意義不僅止于合作雙方,也不僅止于對(duì)中國(guó)文藝批評(píng)的建設(shè),它對(duì)正在擺脫舊體制軌道尋求新路和生機(jī)的同類(lèi)期刊,頗具啟示性、未來(lái)性和現(xiàn)實(shí)意義”。

作為“中國(guó)文壇的批評(píng)重鎮(zhèn)”,《南方文壇》已以自身的影響力匯入中國(guó)文壇的重要文學(xué)活動(dòng)中,并以此擴(kuò)大自身的品牌影響力。1998和1999兩年在《文藝報(bào)》頭版協(xié)辦《先擒王 ——我看頭條小說(shuō)》,組織評(píng)論家對(duì)全國(guó)文學(xué)期刊的頭條小說(shuō)進(jìn)行批評(píng)論說(shuō)。1998年至今,開(kāi)設(shè)“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)專(zhuān)欄·文壇評(píng)述”欄目,點(diǎn)擊當(dāng)下文壇的動(dòng)態(tài)和最新研究,其信息性深受讀者歡迎。2001年設(shè)立的“《南方文壇》年度優(yōu)秀論文獎(jiǎng)”已被專(zhuān)家認(rèn)為“是中國(guó)文學(xué)批評(píng)的一項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)”⑤,此獎(jiǎng)已歷時(shí)四屆,每屆都受到文壇和媒體關(guān)注。2001年11月,30余位《今日批評(píng)家》欄目推介的青年批評(píng)家匯聚廣西北海,與前輩批評(píng)家謝冕、陳思和、魯樞元、夏中義、白燁、賀紹俊等對(duì)話(huà),共同檢討和反省自己,從而總結(jié)中國(guó)新一代的文學(xué)批評(píng),這是世紀(jì)之交青年批評(píng)家一次重要的群體亮相和群體反省。會(huì)上,謝冕教授、陳思和教授等名家提出:“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最有影響的兩家雜志遼寧的《當(dāng)代作家評(píng)論》和廣西的《南方文壇》,一北一南,承擔(dān)著對(duì)中國(guó)文學(xué)理論的責(zé)任,它們不僅是地方的,更是中國(guó)的,是中國(guó)文學(xué)理論家之家”[1]23?！赌戏轿膲?001年開(kāi)始與《中華文學(xué)選刊》、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)、南方都市報(bào)、新浪網(wǎng)等五家機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人聯(lián)合策劃組織評(píng)選的“年度中華文學(xué)人物”,持續(xù)了3年,引起國(guó)內(nèi)文壇的矚目。還有已歷時(shí)三屆的與《人民文學(xué)》雜志聯(lián)合舉辦的“中國(guó)青年作家批評(píng)家論壇”,對(duì)中國(guó)文壇的意義也日漸彰顯并且越來(lái)越豐富:創(chuàng)作名刊和批評(píng)名刊一起聯(lián)手,讓中國(guó)最有實(shí)力的青年作家和批評(píng)家坐在一起自由對(duì)話(huà),毫無(wú)疑義,“論壇”將成為中國(guó)文壇的品牌論壇[4]141?！度嗣袢?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《文匯報(bào)》、《文匯讀書(shū)周報(bào)》、《羊城晚報(bào)》、《廣西日?qǐng)?bào)》等均以整版或半版等顯著位置對(duì)“論壇”作過(guò)報(bào)道。這系列的批評(píng)活動(dòng)既提高了《南方文壇》的知名度,也提升了雜志的學(xué)術(shù)品質(zhì),擴(kuò)大了廣西文藝評(píng)論的影響力;更為重要的是,作為“中國(guó)文壇的批評(píng)重鎮(zhèn)”,《南方文壇》盡了她在這個(gè)時(shí)代應(yīng)該作出的努力。

《南方文壇》作為廣西的一份理論批評(píng)刊物,尤其不能忽略它在推介廣西文學(xué)藝術(shù)上所起的特殊作用。正是由于《南方文壇》具備中國(guó)當(dāng)代文學(xué)整體性的胸懷,決定了它是在當(dāng)代文學(xué)這樣一個(gè)宏觀的背景來(lái)關(guān)注廣西文學(xué)、推介廣西文學(xué)的,那么它就不僅僅是單純的就事論事的來(lái)評(píng)價(jià)一個(gè)地域的文學(xué)創(chuàng)作。其“南方百家”欄目將廣西實(shí)力派作家和外省知名作家并置參照的批評(píng)策略也顯得匠心獨(dú)運(yùn),這種設(shè)計(jì)一下將廣西作家放到了中國(guó)文壇的大背景下,暗寓了新桂軍突出八桂崇山峻嶺之包圍的思路?！赌戏轿膲酚幸獍褟V西的創(chuàng)作讓一些本身就在思考當(dāng)代文學(xué)整體性、具備整體性把握能力的批評(píng)家去研究,以一個(gè)整體性的眼光來(lái)研究廣西的文學(xué),對(duì)廣西文學(xué)的推介作用就難能可貴[3]9。例如對(duì)于涌現(xiàn)于廣西本土的“新生代”作家東西、鬼子、李馮,1997年底《南方文壇》不僅策劃邀請(qǐng)一批著名批評(píng)家來(lái)廣西召開(kāi)研討會(huì),并在刊物上專(zhuān)題研討他們的創(chuàng)作得失,從此“廣西三劍客”便成了中國(guó)文壇的一個(gè)名詞,媒體稱(chēng)這是中國(guó)文壇對(duì)“新生代”作家首次召開(kāi)的大型研討會(huì)?！赌戏轿膲肥冀K關(guān)注廣西文壇,組編了廣西近年來(lái)成績(jī)突出的青年文藝家的評(píng)論專(zhuān)輯,對(duì)廣西的文藝現(xiàn)象以話(huà)題批評(píng)的集束方式,一直特約國(guó)內(nèi)名家進(jìn)行有點(diǎn)有面的研究和評(píng)論,組發(fā)文章,策劃開(kāi)文學(xué)研討會(huì),如“楊映川、賀曉晴作品懇談會(huì)”、“桂西北作家群研討會(huì)”、“相思湖作家群研討會(huì)”、“仫佬族作家群研討會(huì)”、“天門(mén)關(guān)作家群研討會(huì)”等,因?yàn)槠溟煷蟮乃枷肜碚摼辰绾鸵涣鞯淖髡哧?duì)伍,有力地?cái)U(kuò)大了廣西文學(xué)在全國(guó)文壇的積極影響,有力地推動(dòng)了新桂軍的群體成長(zhǎng),為推動(dòng)廣西文學(xué)創(chuàng)作走向全國(guó)做出了重要貢獻(xiàn)。

注釋:

①來(lái)自中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)查詢(xún)和每年3月《光明日?qǐng)?bào)》的公布數(shù)據(jù)。②見(jiàn)《人民日?qǐng)?bào)》,2000-06-17.

③見(jiàn)《文藝報(bào)》,2000-10-31.

④見(jiàn)《新聞出版報(bào)》,1999-06-03.

⑤見(jiàn)《文藝報(bào)》,2001-12-04.

[1]張利群.論廣西文學(xué)理論批評(píng)桂軍的崛起及評(píng)價(jià)機(jī)制建設(shè)[J].賀州學(xué)院學(xué)報(bào),2010(3).

[2]黃偉林.從花山到榕湖 ——1996-2004年廣西文學(xué)巡禮[J].南方文壇,2004(4).

[3]藍(lán)懷昌.《南方文壇》創(chuàng)刊百期座談會(huì)紀(jì)要[J].南方文壇,2004(4).

[4]黃偉林.有難度的批評(píng) ——論張燕玲的批評(píng)風(fēng)格[J].文藝爭(zhēng)鳴,2010(4).

The Interpretation of Literary Theory and Criticism Since 88’New Introspection in Guangxi Literary World

HUANG Wei-lin
(Literary School of Guangxi Normal University,Guilin Guangxi 541004)

Literature includes creation and criticism.The rising of Guangxi literary writers is closely related to the critics’efforts.Guangxi literary theory and criticism attend to theoretic frontier and creating trend.Guangxi theorists and critics interpret the rising of literary Guangxi writers based on doctrinal theoretical speculation and acute sapiential Interpretation.This paper backtracks the achievements in literary criticism circle and reveals the interactive relation between literary creation and criticism by interpret the literary events,teams and journals.

88’new interpretation;critic teams in colleges;South Literary World

I206

A

1673-8861(2011)04-0034-05

2011-10-15

黃偉林(1963-),男,廣西桂林市人,廣西師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士,博士生導(dǎo)師,廣西桂學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。主要研究方向:廣西文學(xué)與文化。