湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 涂 杰

我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)雖然獲得了巨大的發(fā)展，動(dòng)畫從業(yè)人員愈來(lái)愈多，但是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的角色造型設(shè)計(jì)卻嚴(yán)重缺乏娛樂(lè)性和個(gè)性。在最近幾年中國(guó)的動(dòng)畫作品中，缺少具有代表性的角色，原因是作品沒(méi)有時(shí)代性，沒(méi)有科技含量，角色的性格鮮明性不夠，同時(shí)出現(xiàn)了嚴(yán)重的抄襲和模仿日本、歐美動(dòng)畫片的情況。從解放后到八十年代末期，我國(guó)也制作出了一批很有代表性的動(dòng)畫作品，對(duì)于在傳統(tǒng)視覺(jué)元素中尋求動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。然而本文認(rèn)為不能一直停留在對(duì)已完成作品的研究，要越過(guò)大鬧天宮，越過(guò)“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派"，不能一味的把一些傳統(tǒng)文化樣式、民間美術(shù)的題材和表現(xiàn)形式直接搬到動(dòng)畫片上，這樣或許永遠(yuǎn)也找不到與時(shí)代的結(jié)合點(diǎn)。因此有必要從傳統(tǒng)繪畫造型的借鑒，風(fēng)格的借鑒，傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言的借鑒來(lái)綜合闡述中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素在動(dòng)畫角色創(chuàng)作中的運(yùn)用，希望能為動(dòng)畫從業(yè)人員在動(dòng)畫角色創(chuàng)作中找到一個(gè)切合點(diǎn)。

一.動(dòng)畫角色視覺(jué)設(shè)計(jì)分析

“動(dòng)畫片是以畫在平面上的圖畫或者立體的偶像以及物品作為拍攝對(duì)象的電影”。因此，無(wú)論是以傳統(tǒng)動(dòng)畫影片形式，還是現(xiàn)代數(shù)字的動(dòng)畫，都是通過(guò)捕捉一系列單體動(dòng)作影像并通過(guò)快速順序播放而產(chǎn)生活動(dòng)影像的藝術(shù)。動(dòng)畫可以在賽璐璐膠片、紙等其他材料上繪制圖像，或是用黏土偶、紙偶，也可由計(jì)算機(jī)制作的圖像來(lái)進(jìn)行制作。就內(nèi)容而言，動(dòng)畫藝術(shù)既有反映現(xiàn)實(shí)題材的，也有充滿神奇想象的故事。因此動(dòng)畫角色的樣式與風(fēng)格從現(xiàn)實(shí)到非現(xiàn)實(shí)會(huì)有巨大的跨度與多樣的變化。但無(wú)論是取材于自然界的形象或是匪夷所思的幻想形象，動(dòng)畫角色都具有情感性、簡(jiǎn)潔性的特征。

1.角色的線條

在繪畫藝術(shù)中，線條是藝術(shù)家用來(lái)傳達(dá)信息的最常用、最直接和最有力的語(yǔ)言工具，動(dòng)畫是以單線條描繪的圖畫，主要依靠鉛筆線條來(lái)勾畫角色的形象和動(dòng)態(tài)。因此，動(dòng)畫線條的好壞直接關(guān)系到一個(gè)動(dòng)畫鏡頭的藝術(shù)，技術(shù)質(zhì)量。動(dòng)畫片由于制作工藝的特點(diǎn)，其活動(dòng)部分一般都采用單線平涂的形式。雖然國(guó)內(nèi)外有一些藝術(shù)性的動(dòng)畫短片采用素描，速寫，版畫，水彩，水粉，油畫和蠟筆等美術(shù)風(fēng)格，但是到目前為止，許多影院動(dòng)畫長(zhǎng)片和電視系列動(dòng)畫片，仍然主要采用傳統(tǒng)單線平涂的制作方法，對(duì)動(dòng)畫線條的質(zhì)量，不僅未降低要求，反而更加嚴(yán)格。

線描（即白描），是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最簡(jiǎn)練、概括的藝術(shù)語(yǔ)言。它是“平面造型”，決定了中國(guó)畫的平面形象、平面構(gòu)圖、平涂色彩。蔣兆和先生說(shuō)“國(guó)畫像浮雕”，就是說(shuō)中國(guó)畫以線造型來(lái)表現(xiàn)物體，不能像素描那樣使人們直接感受到立體感和質(zhì)感，而是給人以立體感的聯(lián)想。線描在運(yùn)用過(guò)程中按照藝術(shù)美的法則，對(duì)生活物象加以概括、提煉、夸張、省略、取舍、變形，將自然客觀物象加以主觀強(qiáng)調(diào)的結(jié)果，也是中國(guó)繪畫藝術(shù)創(chuàng)造與自然對(duì)立關(guān)系的一種巧妙手段，并由此來(lái)構(gòu)成線描藝術(shù)中的裝飾因素。線描也是中國(guó)動(dòng)畫角色創(chuàng)作過(guò)程中的主要造型手段。因此，中國(guó)的動(dòng)畫片的角色形象也被賦予了民族的特色。線描也是最早在動(dòng)畫角色創(chuàng)作中出現(xiàn)的造型藝術(shù)，例如中國(guó)第一部立體卡通《鐵扇公主》中的角色就是運(yùn)用線描來(lái)完成的。而到1956年《驕傲的將軍》拍攝成功，宣告了線描在中國(guó)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)中已經(jīng)得到了成熟的運(yùn)用。《驕傲的將軍》的編劇是著名漫畫家華君武，導(dǎo)演是特偉和李克弱。動(dòng)畫雖然只有短短的二十幾分鐘，但是影片中人物的形象讓人過(guò)目不忘。藝術(shù)家通過(guò)線描的造型手段，給每一個(gè)人物形象都賦予了生命力，真正做到了線描造型藝術(shù)“以形寫神”的觀念。這種“以形寫神”的造型觀念使其擺脫了自然形象真實(shí)再現(xiàn)的限制而去追求藝術(shù)上的自由，使線描創(chuàng)造的形象，既跳出了特定時(shí)空中客觀物象再現(xiàn)的圈子，又有形地限制而避免了隨意性的任意發(fā)揮。使線描這一本身來(lái)自主觀的藝術(shù)手段，在動(dòng)畫片中達(dá)到了極其完美的境界。

2.中國(guó)傳統(tǒng)色彩在動(dòng)畫角色創(chuàng)作中的運(yùn)用

《釋名·釋彩帛》中這么說(shuō)過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)的五種顏色，“青，生也。象物生時(shí)色也?！薄俺啵找?。太陽(yáng)之色也。”“黃，晃也。猶晃晃象日光色也?！薄鞍?，角也。如冰啟時(shí)色也。”“黑，晦也。如晦冥時(shí)色也”。于二千多年前的西周，在黑、白的基礎(chǔ)上加上赤、黃、青三原色形成五個(gè)正色，成為我國(guó)傳統(tǒng)的五色觀。黑、白二色體現(xiàn)了我國(guó)樸素唯物辨證思維特點(diǎn)的“陰陽(yáng)色彩觀”，即“二氣相交，產(chǎn)生萬(wàn)物”的觀念。古人從色彩實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)這五種色彩是最基本的元素，是最純正的顏色，它們必須從自然界的原料中提取，而它們相混則可以得到豐富的間色，這也和現(xiàn)代三原色及印刷的四色基本符合。

“五色”先和五行相聯(lián)系，再和五行引申的五方、五味、五德、五神、五季、五音、五官等配屬，具有深刻的象征意義?！拔迳痹谖逍姓f(shuō)的指導(dǎo)下，形成了一個(gè)固定的、科學(xué)的、富有中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的配色體系，它滲透在整個(gè)中國(guó)歷史進(jìn)程的各個(gè)領(lǐng)域，仍然鮮活于我們現(xiàn)實(shí)生活藝術(shù)中。將五色與五德聯(lián)系起來(lái)是中國(guó)傳統(tǒng)色彩的一個(gè)特色，用色彩來(lái)展示人的性格，這對(duì)后來(lái)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生了重大的影響。如戲劇中的臉譜色彩，以小同的色彩代表小同的寓意，暗示劇中人物性格和品德，形成特有的用色規(guī)律。紅色表示忠勇，黃色表示剛猛，黑色表示剛正不阿，白色表示奸詐陰險(xiǎn)。

談到傳統(tǒng)色彩在動(dòng)畫角色中的運(yùn)用，不得不要提到中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫片，那就是由上海美術(shù)電影廠1955年拍攝的《烏鴉為什么是黑的》，同時(shí)也是第一部在國(guó)外獲獎(jiǎng)的動(dòng)畫影片。動(dòng)畫片中的角色——一只漂亮的“美麗鳥”，它羽毛豐滿，艷麗動(dòng)人，誰(shuí)見了都夸，動(dòng)畫藝術(shù)家在創(chuàng)作這個(gè)角色時(shí)，運(yùn)用了3種顏色，分別為黑、青、赤，完全取材于中國(guó)的五色。所以從這角度來(lái)說(shuō)，《烏鴉為什么是黑的》這部動(dòng)畫片開創(chuàng)了五色在動(dòng)畫創(chuàng)作的先河。這部影片在藝術(shù)和技術(shù)處理上有顯著進(jìn)步，代表了當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片發(fā)展的新水平，上映后獲得良好的反響。

而在1981年上海電影制片廠所拍攝完成的《九色鹿》，是中國(guó)動(dòng)畫片對(duì)傳統(tǒng)題材的又一次探索，根據(jù)敦煌莫高窟257洞內(nèi)壁畫《鹿王本生》故事改編。此片采用了敦煌壁畫的形式，具有中國(guó)古代佛教繪畫的風(fēng)格。弄蛇人忘恩負(fù)義后的丑惡嘴臉和九色鹿安詳?shù)纳駪B(tài)和神圣的威懾力，給許多人留下了深刻的印象。

3.傳統(tǒng)藝術(shù)形式的運(yùn)用

中國(guó)曾經(jīng)有過(guò)十分優(yōu)秀的動(dòng)畫片，在國(guó)內(nèi)外享有較高的聲譽(yù)。例如《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《三個(gè)和尚》等動(dòng)畫片在造型設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)方面完全不遜色于同一時(shí)代的迪斯尼動(dòng)畫片。尤其在造型方面，它既不同于迪斯尼的造型風(fēng)格，又不同于日本動(dòng)畫的風(fēng)格，是一種帶有中國(guó)特色和民族個(gè)性的風(fēng)格。這種風(fēng)格與中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)有著深刻的淵源，從中可以看出動(dòng)畫藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)年畫、戲劇、繪畫等視覺(jué)媒介中獲得靈感，依靠傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)動(dòng)畫角色的性格特征進(jìn)行了生動(dòng)地刻畫。

年畫作為一種民間的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，一種扎根于民間的造型藝術(shù)，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。這種畫面絢麗、結(jié)構(gòu)緊湊、人物夸張的傳統(tǒng)造型形式，植根于人民生活，適合廣大人民群眾的心理。而這種表現(xiàn)形式也正與動(dòng)畫造型藝術(shù)不謀而合。以年畫為創(chuàng)作形式的動(dòng)畫片也不勝枚舉，其中運(yùn)用最多的莫過(guò)于孫悟空的造型設(shè)計(jì)，例如《鐵扇公主》中孫悟空形象就來(lái)源于四川綿竹年畫。

綿竹年畫具有鮮明的地方特色。構(gòu)圖講求對(duì)稱飽滿、主次分明與多樣統(tǒng)一。顏色單純艷麗，強(qiáng)烈明快，構(gòu)成紅火、熱烈的藝術(shù)效果。用線講求洗煉、流暢，剛?cè)峤Y(jié)合，疏密相間，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。造型常使用夸張、變型、象征、寓意的表現(xiàn)手法，使塑造藝術(shù)形象生動(dòng)感人。和全國(guó)其他三大年畫相比，綿竹年畫最大的特點(diǎn)是以手繪見長(zhǎng)。因?yàn)樘一▔]年畫、濰坊年畫、朱仙鎮(zhèn)年畫全是用套印，印了墨線版以后，再用色版印。綿竹年畫開始時(shí)用墨線版，以后全部手工彩繪完成，民間藝人可以自由發(fā)揮，有很強(qiáng)的隨意性，也能體現(xiàn)藝人的個(gè)性。

《大鬧天宮》中孫悟空這一成功的動(dòng)畫造型，則更多得吸收了京劇藝術(shù)中的臉譜造型。京劇臉譜從構(gòu)圖上大體分為：整臉，基本上以一種顏色為主體把臉涂滿，然后再用一種顏色勾畫出五官。三塊瓦臉，是在額部和兩頰呈現(xiàn)出三塊明顯的主色。十字門臉，這種畫法大都是從鼻粱向上圓一條色柱，并與左右眼窩相連，在臉部中間形成十字形。碎花臉，除額部主色完整外，在其余部位增加一些復(fù)雜的花紋。象形臉，這種臉大部分是神話中的精靈神怪，它是用花紋勾出裝飾性的鳥、獸、魚、蟲等圖案，表明它是由什么動(dòng)物化為人形的。歪臉，一般表現(xiàn)心術(shù)不正的歹徒，所以五官歪曲變形。孫悟空的造型正是參照京劇“戲猴”形象。藝術(shù)家在漫畫《西行漫記》中孫悟空的基礎(chǔ)上借鑒京劇臉譜、民間版畫等傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫化的整合，完成了這個(gè)頭戴軟帽、臉譜為倒置的仙桃、長(zhǎng)腿細(xì)胳膊、腰圍虎皮的孫悟空形象，成為既具有猴的機(jī)靈活潑的特征.又具有人所不能有的變形通神等特點(diǎn)，更具有人喜怒哀樂(lè)的思想感情，和諧有機(jī)的結(jié)合了三種特征。因此，觀眾就看到了一個(gè)喜聞樂(lè)見，“爽朗坦率、光明磊落、神通廣大、英勇不屈”的孫悟空形象。

二、結(jié) 語(yǔ)

“從中國(guó)傳統(tǒng)中去挖掘，不是今天找皮影，后天找木刻，而是需要內(nèi)在的東西?！边@是中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)在談到傳統(tǒng)繼承問(wèn)題時(shí)所說(shuō)的一句話。中國(guó)動(dòng)畫影片有著深厚的中華文化底蘊(yùn)，這些都是其能夠與美日動(dòng)畫分庭抗禮的優(yōu)勢(shì)資源，但是否能做出各種特色動(dòng)畫影片，創(chuàng)作出更多令人難忘的角色，在國(guó)際動(dòng)畫市場(chǎng)贏得一席之地，還需要中國(guó)的動(dòng)畫同仁們進(jìn)行不懈的努力。中國(guó)動(dòng)畫重新崛起并不是一朝一夕就能夠?qū)崿F(xiàn)的，它需要多方面的因素相互配合，促進(jìn)發(fā)展。