劉穎

作品結(jié)構(gòu)與形式美探論

劉穎

結(jié)構(gòu)是文章形式的重要組成部分。而文章的結(jié)構(gòu)美，又是文章形式美的重要構(gòu)成要素之一，直接關(guān)系到文章思想內(nèi)容的表達(dá)和各個(gè)形式要素的排列組合。它的審美價(jià)值的高低在很大程度上決定著文章總體價(jià)值的大小。認(rèn)識(shí)作品結(jié)構(gòu)的美學(xué)特征，按照美的規(guī)律去組織結(jié)構(gòu)，是提高文章審美價(jià)值的一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。

文章結(jié)構(gòu)；形式美；審美價(jià)值；藝術(shù)組合；規(guī)律

凡是好作品，無(wú)論內(nèi)容還是形式，作者都要經(jīng)歷一番艱苦的藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程。而就其作品的形式方面——作品的總體設(shè)計(jì)和藝術(shù)組合構(gòu)架，又絕不是一個(gè)無(wú)足輕重的問(wèn)題，可以說(shuō)沒(méi)有組織材料的結(jié)構(gòu)，就沒(méi)有作品。

結(jié)構(gòu)是文章形式的重要組成部分。劉勰所云：“若筑室之須構(gòu)基，裁衣之待縫緝”，說(shuō)的就是結(jié)構(gòu)，是把一篇文章所有內(nèi)容要素與形式要素聯(lián)結(jié)為一個(gè)整體的重要手段。從這個(gè)意義上說(shuō)，沒(méi)有結(jié)構(gòu)就沒(méi)有文章。而文章的結(jié)構(gòu)美，又是文章形式美的重要構(gòu)成要素之一，直接關(guān)系到文章思想內(nèi)容的表達(dá)和各個(gè)形式要素的排列組合。它的審美價(jià)值的高低在很大程度上決定文章總體價(jià)值的大小，也可以說(shuō)，沒(méi)有結(jié)構(gòu)美，就會(huì)使文章總體架構(gòu)減色，削弱文章的美學(xué)價(jià)值。因此，認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)的美學(xué)特征，從美學(xué)的角度去分析研究結(jié)構(gòu)，按照“美的規(guī)律”去組織結(jié)構(gòu)，是提高文章審美價(jià)值的一個(gè)不容忽視的問(wèn)題。

在不同的文學(xué)體裁中，結(jié)構(gòu)好比是“水泥”，它能根據(jù)作品的內(nèi)容，把形式的一切因素有機(jī)地粘在一起，使作品的內(nèi)在機(jī)制更趨于合理，把內(nèi)容和形式有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，從而更深刻地表現(xiàn)作品的主題。

上面只說(shuō)到了問(wèn)題的一面，即總體設(shè)計(jì)和藝術(shù)組合的重要性。那么，如何使總體設(shè)計(jì)趨于合理？如何把散亂的客觀生活的畫(huà)面，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的組合更臻于完善？這又是問(wèn)題的另一面?！都t樓夢(mèng)》第四十二回“蘅蕪君蘭言解疑癖，瀟湘子雅謔補(bǔ)余音”，有一段關(guān)于惜春畫(huà)大觀園的情節(jié)描寫(xiě)，其中寶釵對(duì)如何作畫(huà)有一段精彩的論述，這段議論就如何理解作品結(jié)構(gòu)的總體設(shè)計(jì)和藝術(shù)組合，能給我們一些啟示。她說(shuō)：“……這園子卻象畫(huà)兒一般，山石樹(shù)木，樓閣房屋，遠(yuǎn)近疏密，也不多，也不少，恰恰的是這樣。你若照樣兒往紙上一畫(huà)，是必不能討好的。這要看紙的地步遠(yuǎn)近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該藏該減的要藏要減，該露的要露，這一起了稿子，再端詳斟酌，方成一幅圖樣?！膊迦宋?，也要有疏有密，有高低，衣褶裙帶，指手足步，最是要緊……”這里寶釵論的雖只是作畫(huà)的要領(lǐng)，然而確實(shí)也可以從中悟到關(guān)于作品總體設(shè)計(jì)的一些道理。寶釵所講的不外乎是針對(duì)畫(huà)中人物、景物的安插和布局，指出如何畫(huà)好園子。而構(gòu)思一篇作品，考慮作品的總體安排，又何嘗不是如此呢？如何從總體設(shè)計(jì)上把作品安排得和諧、均衡，實(shí)現(xiàn)多樣統(tǒng)一，從而在設(shè)計(jì)的深層結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)出作品的內(nèi)在機(jī)制，這是頗費(fèi)匠心的。

文章的結(jié)構(gòu)，不是各部要素的機(jī)械組合，而是協(xié)調(diào)統(tǒng)一。要求文章各組成部分的比重、比例、對(duì)比、起承轉(zhuǎn)合，都應(yīng)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，自然和諧，做到結(jié)構(gòu)的勻稱(chēng)美，結(jié)構(gòu)比例合理、協(xié)調(diào)。所謂結(jié)構(gòu)合理、勻稱(chēng)，意指文章結(jié)構(gòu)比例關(guān)系安排得當(dāng)，要求文章的總體與局部、局部與局部之間構(gòu)成勻稱(chēng)的比例關(guān)系，給人以平衡、飽滿(mǎn)、凝重之美感。比例的破壞和失調(diào)，會(huì)導(dǎo)致勻稱(chēng)美的消失。如果一篇文章的段落層次多寡懸殊、或虎頭蛇尾、或頭重腳輕、或局部突起，引起總體與局部、局部與局部之間的比例失調(diào)，都會(huì)破壞文章形式的勻稱(chēng)。

總體設(shè)計(jì)是作品的框架，是宏觀處理。猶如一項(xiàng)建筑作品的框架結(jié)構(gòu)，它是建筑的總體和骨干。它要從布局上給人以總體形象美。作為一篇作品亦是如此。諸如如何擬制標(biāo)題、設(shè)計(jì)開(kāi)頭結(jié)尾，如何確定內(nèi)容的詳略，都需要有一個(gè)總體考慮。這個(gè)總體設(shè)計(jì)雖然從宏觀角度講，必須為突出作品的主體服務(wù)，但美的形式也是內(nèi)容所要求的，所以只有總體形式美，給人以新穎、巧妙之感，才更能增強(qiáng)作品的感染力。

在總體設(shè)計(jì)上，首要的問(wèn)題是要做到八個(gè)字，即：嚴(yán)密不漏，完整統(tǒng)一。所謂嚴(yán)密不漏，就是對(duì)比較復(fù)雜的內(nèi)容、眾多的頭緒、紛繁的線索，要加以梳理和溝通，要特別注意上下、左右、前后、內(nèi)外的聯(lián)系，避免前后矛盾，上下脫節(jié)，左右相撞，內(nèi)外失調(diào)。仍然以惜春作畫(huà)為例，像寶釵說(shuō)的那樣，寫(xiě)人物，指、手、足、步都很緊要，不能在作品前面出現(xiàn)過(guò)的人物到后面就無(wú)影無(wú)蹤，或者是前面沒(méi)有提到過(guò)，后面就出現(xiàn)了而沒(méi)有補(bǔ)敘，使人感到突兀和離奇。寫(xiě)人物是這樣，寫(xiě)事件亦是如此。以文學(xué)作品而論，無(wú)論是洋洋百萬(wàn)言的鴻篇巨制，還是短短幾行的抒情詩(shī)，都要像畫(huà)畫(huà)兒一樣地縝密，既要講究峰回路轉(zhuǎn)、波瀾壯闊的氣勢(shì)，同時(shí)也要有緊密無(wú)間、天衣無(wú)縫的細(xì)致。也就是要做到瞻前顧后、嚴(yán)密不漏。清代戲劇理論家李漁在論及戲劇結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)時(shí)曾說(shuō)：“其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成，剪碎易，湊成難。湊成之功，全在針線緊密，一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣?！边@里論的是戲劇的結(jié)構(gòu)，然而其他樣式的文學(xué)作品亦是如此。所謂完整統(tǒng)一，就是說(shuō)從總體上看，要做到結(jié)構(gòu)完整、格調(diào)統(tǒng)一。上面所論述的是總體設(shè)計(jì)方面的事，至于如何更好地從形式上去體現(xiàn)，保證總體設(shè)計(jì)的完成，則是屬于藝術(shù)組合方面的事情，即進(jìn)行微觀處理。那么怎樣理解藝術(shù)組合的構(gòu)架呢？明代董其昌在《畫(huà)禪室隨筆》中說(shuō)：“文字最忌排行，貴在錯(cuò)綜其勢(shì)?！逼湟馐钦f(shuō)調(diào)遣材料，安排結(jié)構(gòu)要講究藝術(shù)性。文無(wú)定法，同樣的主題，由于總體設(shè)計(jì)的構(gòu)想不同，組合方式的差異，產(chǎn)生的藝術(shù)效果就不一樣。其中好的藝術(shù)組合構(gòu)架，更能使作品的思想內(nèi)容富于感染力和使主題更加鮮明、突出，從而收到好的藝術(shù)效果，體現(xiàn)作品結(jié)構(gòu)的形式美。

藝術(shù)組合的方法是有規(guī)律可循的。這些組合方法是開(kāi)合法、抑揚(yáng)法、濃淡法、虛實(shí)法、張弛法、縱擒法、疏密法、斷續(xù)法、動(dòng)靜法、正反法、點(diǎn)面法等。本文僅就前四種方法略作說(shuō)明。

一、開(kāi)合法

為了使文章跌宕起伏、錯(cuò)落有致，行文時(shí)作者時(shí)而開(kāi)放、時(shí)而收攏，有開(kāi)有合，這叫開(kāi)合法。如余秋雨的散文《鄉(xiāng)關(guān)何處》，文章開(kāi)篇并沒(méi)有直接寫(xiě)自己的家鄉(xiāng)，而是先解題，從唐代詩(shī)人崔顥《黃鶴樓》一詩(shī)說(shuō)開(kāi)去；然后談到寫(xiě)下中華第一思鄉(xiāng)詩(shī)的李白為何總也不回故鄉(xiāng)，其異鄉(xiāng)體驗(yàn)與故鄉(xiāng)意識(shí)的深刻交糅，漂泊欲念與回歸意識(shí)的相輔相成，使其一生都避著故鄉(xiāng)旅行，避一路，想一路；接著寫(xiě)到艾蕪的《南行記》，一聲呼喊道盡了回歸也道盡了漂泊；又接著寫(xiě)到冰心的散文《我的家在哪里》，說(shuō)明了只有遠(yuǎn)行者才有深刻意義上的家；最后才寫(xiě)到自己的家鄉(xiāng)浙江省余姚縣，而在這一節(jié)中，作者在寫(xiě)到兒時(shí)和伙伴到上林湖玩，湖中有很多瓷片和陶片經(jīng)過(guò)湖水多年的蕩滌，邊角的碎口都不扎手了，孩子們把碎片向水面平甩過(guò)去，平靜的上林湖犁開(kāi)了條條波紋，波紋重歸平靜，碎瓷片、碎陶片和他們所連帶的秘密全都沉入湖底。這里作者埋下了一個(gè)伏筆，使讀者對(duì)上林湖產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇，想探究湖底碎片的秘密，下文作者寫(xiě)到去日本時(shí)遇到兩位日本陶藝專(zhuān)家，想來(lái)中國(guó)考察古代陶瓷，居然是去“上林湖”，在這里才揭開(kāi)了上林湖的全部秘密。原來(lái)這里就是名垂青史的越窯所在地，從東漢至唐宋分布過(guò)一百多個(gè)窯場(chǎng)，國(guó)際陶瓷學(xué)界稱(chēng)上林湖為舉世罕見(jiàn)的露天青瓷博物館。這樣幾開(kāi)幾和，經(jīng)緯縱橫，跌宕變化，收到引人入勝的藝術(shù)效果。

二、抑揚(yáng)法

為了使作品跌宕有致，對(duì)所描寫(xiě)的事物采取如欲揚(yáng)之卻先抑之，如欲抑之卻先揚(yáng)之的寫(xiě)法叫揚(yáng)抑法。這種寫(xiě)法中給我們印象最深的當(dāng)屬《荔枝蜜》，作者對(duì)蜜蜂的描寫(xiě)就是采用先抑后揚(yáng)的寫(xiě)法，使得作品曲折有致。作者對(duì)蜜蜂辛勤采花釀蜜的精神本來(lái)是由衷贊美的，但作者偏不去直接夸贊，而是先寫(xiě)過(guò)去自己對(duì)蜜蜂懷有成見(jiàn)，感情有隔膜，因此對(duì)蜜蜂不太喜歡。盡管如此，作者對(duì)蜜蜂的贊美仍然是情不自禁地流露于筆端。這里的先抑正是為了揚(yáng)，看似貶，實(shí)是贊。

三、濃淡法

所謂濃淡法意指行文的繁簡(jiǎn)而言。該繁則繁，該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)?！坝袝r(shí)用簡(jiǎn)，惜墨如金；有時(shí)使繁，用墨如潑”。如《水滸傳》“林教頭風(fēng)雪山神廟”一回，寫(xiě)那紛紛揚(yáng)揚(yáng)的漫天大雪時(shí)，只一句“那雪下得正緊”。一個(gè)“緊”字，境界全出。同是一部《水滸傳》在“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”一回中，把拳打鎮(zhèn)關(guān)西的過(guò)程，卻寫(xiě)得痛快淋漓。作者不惜筆墨，從味覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)去寫(xiě)，通過(guò)強(qiáng)烈的渲染，把魯智深伸張正義，懲罰惡人的精神突現(xiàn)出來(lái)。

四、虛實(shí)法

作品不去正面表達(dá)或描寫(xiě)人或物，而是從側(cè)面烘托，采取虛實(shí)的寫(xiě)法。這種組合方式，有意強(qiáng)調(diào)了虛寫(xiě)的一面，用虛寫(xiě)輔助實(shí)寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，使行文更富于變化。人們所熟悉的《陌上?！烽_(kāi)頭一段就是很典型的虛實(shí)結(jié)合的描寫(xiě)法。詩(shī)的開(kāi)頭除了從正面直接描寫(xiě)羅敷的美貌之外，還通過(guò)側(cè)面烘托，從行者、少年、耕者、鋤者的神態(tài)反映中間接描寫(xiě)了羅敷的美貌。而這種側(cè)面的烘托，往往收到正面描寫(xiě)所達(dá)不到的藝術(shù)效果。

由于內(nèi)容不同，組合的方法亦有所不同，根據(jù)內(nèi)容的需要，這些組合方法有時(shí)也可以綜合交叉使用。

綜上所述，筆者認(rèn)為，關(guān)于作品的形式問(wèn)題，雖然已論述頗豐，但如何從作品的總體上進(jìn)行宏觀把握，從藝術(shù)組合構(gòu)架上進(jìn)行微觀處理，追求美的形式，不斷探求新形式，使之更好地為作品的內(nèi)容服務(wù)，仍不失是一個(gè)重要的研究課題。

（作者單位：長(zhǎng)春廣播電視大學(xué)）

［責(zé)任編輯：張樹(shù)武］

H05

A

1001－6201（2011）02－0218－02

2010－11－16