李 琳 龍 琦

（1山東棗莊學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 山東 棗莊 277160）（2景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院科技藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系 江西 景德鎮(zhèn) 333001）

淺談陶瓷壁畫的種類與創(chuàng)新＊

李 琳1龍 琦2

（1山東棗莊學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 山東 棗莊 277160）（2景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院科技藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系 江西 景德鎮(zhèn) 333001）

隨著人們對(duì)科技、人文、健康、環(huán)保意識(shí)的增強(qiáng)，陶瓷壁畫必然要突破傳統(tǒng)局限，形成新的創(chuàng)新發(fā)展機(jī)制，以滿足人們對(duì)環(huán)境裝飾品質(zhì)的不斷要求。筆者通過對(duì)陶瓷壁畫的概念與種類的闡述，從時(shí)代審美、材質(zhì)的運(yùn)用、人性化設(shè)計(jì)、環(huán)境資源等幾個(gè)方面對(duì)陶瓷壁畫的創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行了探討，以期能對(duì)今后的藝術(shù)實(shí)踐和生產(chǎn)實(shí)踐具有一定指導(dǎo)意義。

陶瓷壁畫 環(huán)境 創(chuàng)新發(fā)展

陶瓷壁畫是一種融合雕塑、繪畫、陶瓷等多種藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)技法而進(jìn)行主題性創(chuàng)作的視覺藝術(shù)形式。它具有質(zhì)地堅(jiān)硬、可塑性強(qiáng)、表現(xiàn)形式多樣，色彩豐富、易清洗、耐腐蝕、抗氧化等特點(diǎn)。其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值在不同的環(huán)境空間中得以展現(xiàn)，具有較強(qiáng)的裝飾和審美的作用。陶瓷壁畫與環(huán)境空間的完美融合，不僅美化和提升了環(huán)境空間品位，而且陶冶了人們的情操，滿足了人們的精神需求。

1 陶瓷壁畫的裝飾種類

根據(jù)環(huán)境的不同，對(duì)陶瓷壁畫的選擇應(yīng)有不同要求。陶瓷壁畫主要有釉上彩壁畫、釉下彩壁畫、花釉陶瓷壁畫、唐三彩壁畫、浮雕陶瓷壁畫、鑲嵌陶瓷壁畫、立體藝術(shù)磚壁畫、綜合裝飾陶瓷壁畫等不同的類型。

1.1 釉上彩壁畫

釉上彩是以白釉磚為載體，用低溫陶瓷顏料和調(diào)合劑繪制，經(jīng)過720～800℃的低溫?zé)贫傻奶沾杀诋?。釉上彩陶瓷壁畫燒制?jiǎn)單，易于控制，便于掌握，具有成色穩(wěn)定、色彩豐富、層次鮮明、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)。釉上彩的表現(xiàn)形式多樣，表現(xiàn)技法豐富，可以表現(xiàn)多種繪畫形式，可將對(duì)象和境界表現(xiàn)得惟妙惟肖。釉上彩壁畫彩燒前后顏色基本一致、畫面效果易于把握，且表現(xiàn)形式極其豐富，這些特點(diǎn)令釉上彩壁畫成為了室內(nèi)裝飾陶瓷壁畫的主流形式之一。

1.2 釉下彩壁畫

釉下彩壁畫是經(jīng)過1 230～1 260℃的高溫?zé)贫傻奶沾杀诋?。釉下彩陶瓷壁畫比釉上彩壁畫更為耐久，色彩也更為明快，并有一定的厚重感，表面有晶瑩的光澤，具有色彩典雅沉著、釉色水?rùn)飽滿、抗腐耐磨等特點(diǎn)。但由于釉下彩壁畫在制作上需要具有高超的瓷上繪畫技巧和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，加上工藝上要求較高，易產(chǎn)生朦色、斑點(diǎn)、煙暈、縮釉、色差等缺陷，所以在大型壁畫的制作中較少采用，一般只用于小型壁面或墻面的局部裝飾。

1.3 花釉壁畫

花釉是20多年來應(yīng)用較多的一種陶瓷壁畫原料，它以高溫色釉料為彩料繪制，經(jīng)1 200～1 300℃的高溫?zé)贫??；ㄓ栽谔沾捎陨凶兓钬S富，色彩最綺麗。它利用花釉中各種色釉相互交錯(cuò)，在燒制過程中融熔在一起，自然的形成其魅力的色彩、花紋，奇妙、和諧、渾厚、神秘而又朦朧。

1.4 唐三彩壁畫

唐三彩是直接以流動(dòng)性極好的多彩低溫釉作顏料直接在素坯上繪制，經(jīng)由900℃左右的低溫?zé)贫傻囊环N歷史悠久而形式新穎的陶瓷壁畫。唐三彩原是唐代多彩釉質(zhì)陶的統(tǒng)稱，主要有黃、綠、赭等多種釉色?，F(xiàn)代的唐三彩壁畫是由現(xiàn)代壁畫藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)釉色基礎(chǔ)上，加以發(fā)展引入瀝粉技法而創(chuàng)造出的三彩平面壁畫。它既不象高溫釉那樣色彩明艷、反光強(qiáng)烈，也不象低溫釉只具圖案美而失去“窯變”的天趣，給人一種蘊(yùn)華美于質(zhì)樸的美感意趣。

1.5 浮雕陶瓷壁畫

浮雕陶瓷壁畫是一種整體效果好、立體感強(qiáng)的陶瓷壁畫，它分為素面浮雕壁畫、釉面（多為無(wú)光或蠟光）浮雕壁畫及二者結(jié)合浮雕壁畫等。按浮雕紋飾深淺程度又可分為高浮雕壁畫和淺浮雕壁畫兩類。

1.6 鑲嵌陶瓷壁畫

鑲嵌陶瓷壁畫是一種古老且最耐久的墻面裝飾藝術(shù)。它是運(yùn)用鑲嵌的方法，將普通小四方、異形陶瓷錦磚或各種顏色的陶料塊、碎瓷片，按畫稿圖樣組成畫面的一種平面陶瓷壁畫。鑲嵌陶瓷壁畫具有外觀華麗、美觀，做工考究、堅(jiān)固耐久，形象與色彩高度概括，裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)，是最受歡迎的壁畫藝術(shù)形式之一。

1.7 立體藝術(shù)磚壁畫

立體藝術(shù)磚壁畫是用平面磚或淺浮雕磚作為背景，以規(guī)格多樣，厚薄不一，表面雕琢有自由紋飾的磚塊，高低錯(cuò)落鑲嵌，或直接用表面切成幾何塊面的厚磚塊構(gòu)成抽象圖形，高高地突出于平面之上而鑲嵌的一種特殊陶瓷壁畫。它具有靈活拼砌，立體感強(qiáng)等特點(diǎn)，粗獷、大氣，尤其適用于大型壁畫。

1.8 綜合裝飾陶瓷壁畫

綜合裝飾陶瓷壁畫是由2種或2種以上的陶瓷裝飾方法集于一體的一種壁畫形式。在工藝上，綜合裝飾陶瓷壁畫是取諸家之長(zhǎng)，避免單一技法和單一材料之短而力求創(chuàng)新的綜合性壁畫。

2 陶瓷壁畫的創(chuàng)新發(fā)展

陶瓷壁畫憑借著其自身的優(yōu)越性在空間環(huán)境中得以普遍運(yùn)用，然而就陶瓷本身來說也有不可避免的缺陷，比如受材料和場(chǎng)地的限制，以及對(duì)釉色的把握，不易燒制等缺點(diǎn)，這都充分說明了陶瓷制作的不穩(wěn)定性。然而正是這些不穩(wěn)定性給了創(chuàng)造者新的靈感和藝術(shù)追求，使創(chuàng)造者在創(chuàng)造的同時(shí)對(duì)材料和創(chuàng)作手法不斷更新，以彌補(bǔ)陶瓷本身的缺陷，以更加新穎的藝術(shù)理念來完善陶瓷壁畫的表現(xiàn)形式。陶瓷壁畫運(yùn)用到環(huán)境設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新并不是新的風(fēng)格和新的特色，而是指新的內(nèi)容和創(chuàng)造新的生活方式。

2.1 陶瓷壁畫的創(chuàng)新要體現(xiàn)出時(shí)代的審美需求

一幅極具時(shí)代感的陶瓷壁畫應(yīng)通過視覺傳達(dá)于人們展示一種時(shí)代的審美趨向。在陶瓷壁畫設(shè)計(jì)中，時(shí)代的審美傾向在設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)和表達(dá)是很重要的。如果說陶瓷壁畫形式美的法則具有藝術(shù)創(chuàng)造的普遍性和規(guī)律性，那么每一個(gè)時(shí)代的審美傾向則為陶瓷壁畫注入了屬于這個(gè)特定時(shí)代的審美個(gè)性。針對(duì)在公共空間和私人空間中表現(xiàn)形式的不同，陶瓷壁畫應(yīng)該符合其獨(dú)有的審美需求。公共空間就是集體空間，大到電影院、音樂廳等，小到一個(gè)家等，都是公共空間，這時(shí)的陶瓷壁畫適應(yīng)多數(shù)人的審美趨向。私人空間如臥室、浴室等，其設(shè)計(jì)就要符合個(gè)人的生活、情感和審美情趣。

2.2 陶瓷壁畫的創(chuàng)新要注意多種材質(zhì)綜合運(yùn)用

陶瓷壁畫藝術(shù)在創(chuàng)作中應(yīng)加強(qiáng)新的材料和技術(shù)的結(jié)合以發(fā)掘材料和技術(shù)的獨(dú)特美感。陶瓷壁畫的創(chuàng)新發(fā)展與現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域所面臨著共同的時(shí)代背景，人民生活水平日益提高，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展日新月異，壁畫藝術(shù)在新的時(shí)代背景下，運(yùn)用新的材料和技術(shù)來豐富壁畫創(chuàng)作的原有內(nèi)涵是非常重要的?？肆_格的藝術(shù)作品中對(duì)鋼管、熒光管、光纖、丙烯酸纖維、纖維玻璃等各種工業(yè)材料的運(yùn)用，使其作品具有鮮明的時(shí)代特色。用鋼條編織了金屬織錦在后面霓虹燈管的襯照下強(qiáng)化了鋼條紋路的材料美感。這種發(fā)掘材料和技術(shù)的獨(dú)特美感的設(shè)計(jì)是很值得我們借鑒的。

2.3 陶瓷壁畫的創(chuàng)新需要注重人性化理念設(shè)計(jì)

目前，各種設(shè)計(jì)趨勢(shì)正朝著多元化發(fā)展，陶瓷壁畫的創(chuàng)新發(fā)展更應(yīng)該注重人性化設(shè)計(jì)，加強(qiáng)空間、形體、色彩以及虛實(shí)關(guān)系的整體把握，以最健康環(huán)保的形式去展現(xiàn)中國(guó)特有的生活藝術(shù)、民俗文化個(gè)性。創(chuàng)新發(fā)展從人性化角度來擴(kuò)展空間打破千人一面的設(shè)計(jì)形式，利用柔和的色彩感覺與裝飾畫面達(dá)到極為精巧、柔和織錦的紋路。這些設(shè)計(jì)給原有的居室環(huán)境帶來了詩(shī)意的感覺，不僅在色彩上增添了微妙的變化，而且也豐富了室內(nèi)空間的層次，使現(xiàn)代的裝飾語(yǔ)匯的運(yùn)用絲毫沒有破壞原有的氣氛和格調(diào)。

2.4 陶瓷壁畫的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)探索新的視覺效果

受國(guó)際主義設(shè)計(jì)在全球的風(fēng)靡，設(shè)計(jì)者漠視了使用者的心理功能，而后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)上以裝飾等手法滿足設(shè)計(jì)、使用者視覺上和心理上的需求來發(fā)展和補(bǔ)充現(xiàn)代主義的單一化，因?yàn)槿祟惓艘獫M足基本功能以外還需要滿足心理功能。在今后的創(chuàng)新發(fā)展中要符合這一特征以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法豐富了人們的視覺，把圖案、色彩和燈光結(jié)合在一起，通過燈光的變化使圖案似乎動(dòng)了起來，產(chǎn)生千變?nèi)f化的視覺效果，這種通過對(duì)燈光的靈活運(yùn)用而產(chǎn)生的視覺形態(tài)正是陶瓷壁畫創(chuàng)新發(fā)展的特色。這正是我們運(yùn)用現(xiàn)代新的技術(shù)重新以藝術(shù)化的手法創(chuàng)新傳統(tǒng)的藝術(shù)，以陶瓷壁畫的創(chuàng)新設(shè)計(jì)來改造環(huán)境，提高人們的生活質(zhì)量。

2.5 陶瓷壁畫創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)節(jié)約資源注重環(huán)保

以高新技術(shù)為支柱產(chǎn)業(yè)，科學(xué)、綜合、高效地利用現(xiàn)有資源，同時(shí)開發(fā)尚未利用豐富的自然資源，取代己近耗竭的稀缺自然資源，并對(duì)部分傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行改造，生產(chǎn)綠色環(huán)保型陶瓷壁畫是解決環(huán)境問題的途徑。環(huán)保型陶瓷壁畫的特點(diǎn)表現(xiàn)為充分利用原料和能源，進(jìn)行清潔生產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)“零排放”。

陶瓷的生產(chǎn)、使用、廢棄要與再生循環(huán)生態(tài)環(huán)境相協(xié)調(diào)，降低資源和能源消耗，以達(dá)到最小或無(wú)環(huán)境污染，最佳使用性能，最高循環(huán)再利用率，并對(duì)人類的生活無(wú)不良影響。其主要特征有：①節(jié)約資源和能源；②減少環(huán)境污染，避免溫室效應(yīng)與臭氧的破壞；③容易回收和循環(huán)再利用。資源綜合利用作為陶瓷壁畫壽命全過程的最終環(huán)節(jié)，其配方技術(shù)、成形及燒成技術(shù)設(shè)備的開發(fā)研制，對(duì)陶瓷壁畫的生產(chǎn)、使用有重要的推動(dòng)作用。同樣，陶瓷壁畫的開發(fā)研制和推廣使用，將促進(jìn)資源綜合利用率的提高，符合我國(guó)資源短缺、資源消耗大的國(guó)情，對(duì)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展具有重要意義。

3 結(jié)語(yǔ)

陶瓷壁畫發(fā)展到當(dāng)代在意識(shí)上與傳統(tǒng)的壁畫裝飾發(fā)生了變化。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新的材料工藝、新的表現(xiàn)技法為陶瓷壁畫發(fā)展提供新的物質(zhì)條件。同時(shí)社會(huì)的繁榮發(fā)展，造就了大量的城市建筑空間，也為陶瓷壁畫進(jìn)入人們的生活環(huán)境創(chuàng)造了有利的條件。陶瓷壁畫不僅要符合時(shí)代文化，而且還要滿足人類的心理需求，它不再被強(qiáng)加上某種功利色彩，而越來越多的被賦予新的審美意義和人文情懷。中國(guó)正走向以市民為中心的時(shí)代，公眾會(huì)成為這個(gè)社會(huì)的主導(dǎo)，藝術(shù)與公眾的距離也會(huì)逐步縮小。陶瓷壁畫正通過廣泛的途徑，在社會(huì)、公眾和個(gè)人面前彰顯出其藝術(shù)個(gè)性、情感和時(shí)代精神。

1 袁浩鑫，黃蓉.現(xiàn)代室內(nèi)壁飾的審美意趣.2005，4（4）：110～112

2 付登明，徐碩.環(huán)境藝術(shù)與陶藝墻裝飾.中國(guó)陶瓷.2007（9）：61～62

3 余志超，徐小明.淺談現(xiàn)代陶藝壁畫介入城市環(huán)境.景德鎮(zhèn)陶瓷，2006（4）：1～2

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李琳（1980－），研究生，助教；主要從事美術(shù)教學(xué)工作。E－mail：lilylove2008@126.com