張 娜

河北省秦皇島市廣播電視臺，河北秦皇島 066000

電視畫面的選取及剪輯技巧

張 娜

河北省秦皇島市廣播電視臺，河北秦皇島 066000

本文通過對電視畫面的選取與剪輯技巧的分析，針電視畫面素材的剪輯和整理中出現(xiàn)的常見問題，提出了電視畫面編輯的畫面編輯核心要點方面的相關(guān)建議，希望對今后提高電視畫面編輯的藝術(shù)化的研究能夠有所幫助。

電視節(jié)目；剪輯；技巧

畫面素材的選取過程總是要經(jīng)過一些權(quán)衡和相關(guān)的取舍。通常我們需要注意以下幾點：

1）選取的素材及其使用。素材選取的立足點是整個節(jié)目的整體方向，緊扣主題，情節(jié)和結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)相對適宜；2）選取的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規(guī)律。通常說來，不同的畫面會影響人們的心理；3）選取的畫面要與電視新聞節(jié)目的類型相吻合。畫面的選取更應該側(cè)重結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的固定畫面或平拍的鏡頭和畫面。因為電視新聞節(jié)目內(nèi)容真實而緊湊，極具時效性，這樣可以給人公正直觀的感覺，使得觀眾能在短時間看清內(nèi)容。

1 為了節(jié)目內(nèi)容的表達需要，一定要確定“畫面長度”

宗旨是讓觀眾看的清楚而明白，讓他們收視的心理需要得到滿足。畫面長度應考慮3個方面：內(nèi)容的表達、布局的長度、景別長度。怎么考慮“內(nèi)容的表達”？其實內(nèi)容的表達，主要是強調(diào)節(jié)目的鏡頭長或短，畫面的選取是能否讓觀眾看懂。畫面太長的停頓或者太短的閃過，都會使觀眾對節(jié)目的理解程度受到一定影響。那么“布局的長度”呢？什么叫“布局的長度”？每一個畫面都有自己的布局特點，根據(jù)這些畫面布局的特征來衡量畫面或鏡頭的長度。鏡頭的長短取決于主體位置、運動狀態(tài)、運動快慢、畫面的布光等等。具體如下：

1）根據(jù)主體在畫面的位置考慮，位于前部則短一點；位于后部則長；2）根據(jù)主體的運動狀態(tài)決定，運動則短；靜止則長；3）根據(jù)主體運動的快慢考慮，主體是高速運動著的，鏡頭可短一些；主體是緩慢運動著的，鏡頭應該長一些；4）根據(jù)主體所處的明暗處考慮，位于畫面的明亮區(qū)則短；位于畫面的陰暗區(qū)，鏡頭則長。

其次是“景別的長度”。由于景別不同，其內(nèi)容有繁有簡，相應的畫面長度應該有所區(qū)分。全景和遠景，因內(nèi)容較多、畫面復雜，需要占用觀眾的大量時間去消化，所以鏡頭需要長一點；近景和特寫能體現(xiàn)的內(nèi)容相對比較少、畫面簡單，觀眾很容易理解，所以鏡頭短一點即可。固定鏡頭的景別的時間長度的參考數(shù)據(jù)為：遠景要 8s～12s，全景大約 5s～8s，中景大約 4s～5s，近景是 3s，特寫需、到2s左右。但是，即使是相同的景別，切記，由于畫面的內(nèi)容繁易程度、明暗、動靜皆有所不同，這樣就使得畫面的信息量和最終保留的時長都不會相同。觀眾熟知的事物，鏡頭短則無妨；如果觀眾不熟悉的事物，鏡頭放長些以備觀眾消化。針對有字幕的畫面，鏡頭更應當長一些。

2 畫面組接的邏輯性原則

畫面組接的邏輯性原則包括生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。

生活邏輯是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。一切源于生活本身和其規(guī)律，同時亦是畫面組接最基本的根據(jù)。生活邏輯包括四個方面：一是情節(jié)發(fā)展的邏輯。二是要保持前后主體動作的持續(xù)性和連貫性。三是正確而到位的表現(xiàn)事件和人物存在的邏輯關(guān)系，如對應、因果、沖突等關(guān)系。四是時空轉(zhuǎn)換的邏輯性。事情的進展總是與時空有諸多聯(lián)系，畫面的組接必須對時空結(jié)構(gòu)有合理的處理和準確的定位，要保持時空的可信度。在整體的時空結(jié)構(gòu)中可以靈活運用時空，如時空倒置和時空交錯。但是涉及到具體的段落組接上，注意不要改變時間的連續(xù)性，要繼續(xù)保持空間的連貫性。觀眾欣賞的心理邏輯強調(diào)的是組接的畫面之后，能讓觀眾看明白內(nèi)容、關(guān)鍵信息一定要說清楚，如電視新聞。主要可以通過延續(xù)畫面長度，使得觀眾可以對節(jié)目產(chǎn)生共鳴。藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯是指除了敘述電視新聞的事實之外，畫面的組接往往某些藝術(shù)表現(xiàn)，或者想表達某種情感。視覺節(jié)奏的使用，一些蒙太奇表意功能的表現(xiàn)，都在畫面組接時認真揣摩和考慮。

3 畫面組接的基本方法

1）電視的運動畫面及固定畫面的剪接。電視畫面分類有兩種，即運動畫面和固定畫面?！斑\動畫面”指的是攝像機本身的機位、機身以及鏡頭的焦距都會有一定的變化存在于所拍攝的片段。“固定畫面” 指的是畫面內(nèi)的主體或靜或動，攝像機本身的機位、機身以及鏡頭的焦距都沒有變所拍攝的片段；

2）畫面剪接點的確定。畫面的剪接點在形式上可以確定畫面鏈接的因素，即兩個畫面相連接的點。畫面剪接點的最佳模式為使觀眾對畫面內(nèi)容看的詳盡清楚的同時進行及時切換，從而保證新信息的傳遞性。畫面的剪接點選擇的是否恰當準確，將直接影響到其畫面內(nèi)容表達的連貫性、風格節(jié)奏的和諧性、鏡頭轉(zhuǎn)化的流暢性以及觀眾對收視的接受性；

3）巧用轉(zhuǎn)場。轉(zhuǎn)場的方式分為無技巧轉(zhuǎn)場及技巧轉(zhuǎn)場。無技巧轉(zhuǎn)場指的是不用特技，只憑借鏡頭間的聯(lián)系來進行的直接切換。較為常用的方法用：（1）特寫鏡頭轉(zhuǎn)場；（2）利用視覺的錯覺轉(zhuǎn)場；（3）利用畫面內(nèi)容的相同性進行轉(zhuǎn)場；（4）利用畫面結(jié)構(gòu)布局的相似性進行轉(zhuǎn)場；（5）利用運動鏡頭轉(zhuǎn)場等。

“技巧轉(zhuǎn)場”是指將兩個獨立的段落利用一定的特技技巧巧妙的將二者連接在一起。常用的特技有：劃像、疊化、黑場、淡入淡出、翻頁、定格。電視畫面的剪輯在影視創(chuàng)作中也占據(jù)的非常重要的位置，而剪輯藝術(shù)的進步也帶動提升影視藝術(shù)的發(fā)展。通過正確合理，有技巧有方法性的剪輯，能夠增強影視片的渲染力以及藝術(shù)表現(xiàn)力。而錯誤、劣質(zhì)的剪輯，將直接削弱和破壞影視片的藝術(shù)效果。剪輯是基于編導的對影視作品的構(gòu)思以及視聽語言的章法，對素材進行選取、組合和加工的高級思維。影視剪輯是影視作品中制作的最后環(huán)節(jié)，因此對于塑造和變現(xiàn)情感意境的視聽形象具有決定性的作用。

總之，電視畫面的選取與剪輯技巧是一項復雜性實踐性的工作，這需要電視節(jié)目的素材資源、社會文化資源以及人才資源的整合，并將這種電視節(jié)目的剪輯思維運用于整個節(jié)目創(chuàng)作的過程中，作為一名電視剪輯工作人員，只有通過反復實踐，反復練習，用心體悟，才能真正的做好畫面的選取和剪輯工作，從而為廣大觀眾奉獻出高質(zhì)量的電視節(jié)目。

[1]黃著誠.實用電視編輯.北京：中國廣播電視出版社，2000，8.

[2]電視對農(nóng)節(jié)目現(xiàn)狀和發(fā)展對策[J].中國廣播電視學刊，2005(12).

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1674-6708（2011）57-0005-01