韓寶鑫

（黑龍江省博物館 黑龍江 哈爾濱 150001）

古籍善本修復(fù)與保護(hù)

韓寶鑫

（黑龍江省博物館 黑龍江 哈爾濱 150001）

在博物館眾多藏品中，古籍善本在考古發(fā)掘、歷史研究上占有重要地位。善本，最初是指經(jīng)過嚴(yán)格?？?、無訛文脫字的書本。印刷術(shù)產(chǎn)生前，書籍大都是寫本，把原稿或別本認(rèn)真繕寫下來，經(jīng)過與原文校核無誤，就成為善本。唐以后，雕版印刷術(shù)出現(xiàn)，書籍開始出現(xiàn)“版本”的概念。不同版本書籍收錄文獻(xiàn)多寡、?？本映潭雀鞑幌嗤?。在現(xiàn)存古籍中，凡具備歷史文物性、學(xué)術(shù)資料性、藝術(shù)代表性或是不全具備但具備其中一、二者，且流傳較少者，均視為善本。

在博物館的文物修復(fù)和保護(hù)工作中，古籍善本修復(fù)和保護(hù)就是運(yùn)用科學(xué)方法，清除文物的后天附加物或修補(bǔ)殘缺部分，以恢復(fù)其固有的歷史風(fēng)貌，保護(hù)它的完整性，使之中止自然損害和機(jī)械破損，盡可能地延長其生命。歷史善本經(jīng)歷漫長的歲月，幾經(jīng)周折，歷盡滄桑，流傳至今有些已殘破不堪。而近現(xiàn)代善本的形成時(shí)間雖然不很久遠(yuǎn)，但由于是在某些特定的歷史環(huán)境中形成，它的用紙和書寫材料的使用沒有選擇性。因此，亦需要進(jìn)行必要的修復(fù)。破損善本只有及時(shí)進(jìn)行修復(fù)，才能中止損壞過程，避免破壞繼續(xù)加劇。

古籍善本修復(fù)工作是一個(gè)比較復(fù)雜的過程。修復(fù)技術(shù)包括：除污、去酸、加固、字跡的顯示與恢復(fù)，以及修補(bǔ)、托裱等。它的最終目的，是使紙張更加堅(jiān)固，并富有彈性，便于收藏、保管與使用。

古籍善本修復(fù)的基本手段是修補(bǔ)與托裱。修補(bǔ)就是用紙張，鑲嵌在善本的殘損破洞處，使之連為一體后，再進(jìn)行托裱加固。補(bǔ)紙的選用要與被修善本紙張的質(zhì)地、厚度、平度和顏色等相同或相似。托裱一般選用宣紙為宜。修補(bǔ)亦有采用優(yōu)等紙漿填補(bǔ)殘缺和孔洞的補(bǔ)殘方法。此法雖然在有些國家早已廣泛應(yīng)用，但目前我國博物館的善本修復(fù)工作仍是以補(bǔ)紙修補(bǔ)和托裱為主。

而修補(bǔ)、托裱善本首先遇到的是字跡，印痕、圖案和紙色等是否耐水。也就是說在托裱時(shí)，使用稀濕的漿水字跡是否暈洇。這主要取決于書寫材料的使用。而字跡材料能否耐久且遇水不暈散，是由字跡材料色素成分的耐久性和字跡色素與紙張結(jié)合的牢固程度決定的。如：紅墨水和純藍(lán)墨水的色素，均為不耐光的有機(jī)染料，字跡很不耐久，容易褪色，遇水極易暈散；鉛筆字跡其色素雖耐久，但色素與紙張結(jié)合得卻不牢固，容易被摩擦掉，復(fù)寫紙、圓珠筆字跡色素和紙張結(jié)合也不牢固，遇水跡會暈散。字跡材料的耐久性可分為耐久、較耐久和不耐久三種情況?，F(xiàn)分別試述原因如下：

耐久性字跡材料：色素屬炭黑，且色素與紙張結(jié)合牢固。如墨、墨汁和黑色油墨。墨的主要成分是炭墨、動(dòng)物膠和防腐劑。炭黑不但耐光。耐熱、耐酸、耐堿，而且不溶于水、油和其它溶劑。墨中炭黑屬于碳素，它的化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定。再有炭黑易被紙張纖維吸收到纖維里面去，而墨中的膠，能在字跡表面形成一層薄膜，使字跡牢固。墨中的防腐劑不但有助色、增光和使墨中膠力不敗的效能，而且也可使炭黑字跡向紙張纖維內(nèi)滲透，牢固耐久。

比較耐久的字跡材料：以顏料為色素，以“結(jié)膜”或被吸收的方式同紙張結(jié)合。如藍(lán)黑墨水和碳素墨水。藍(lán)黑墨水耐久的主要原因是含有變黑持久不褪的成分：鞣酸、沒食子酸和硫酸亞鐵。鞣酸增加墨水的耐水性，沒食子酸則使墨水變黑而耐光。鞣酸還含有膠質(zhì)，能防止或減少墨水的淡化。碳素墨水就是藍(lán)黑墨水增添炭黑成分。所以說藍(lán)黑墨水和碳素墨水是比較耐久性的字跡材料。

不耐久的字跡材料：色素均為有機(jī)染料，水溶性好，顏色鮮艷，而耐久、耐光都很差，易褪色不耐久。如純藍(lán)墨水、紅墨水等。純藍(lán)墨水的色素成分主要為有機(jī)染料、酸性墨水藍(lán)和直接湖藍(lán)等，紅墨水的色素成分主要為有機(jī)染料、酸性大紅G和墨水紅A等。它們極不耐水，遇水就有暈洇褪掉現(xiàn)象。

因此，我們在善本修復(fù)工作中，首先要判斷善本字跡是否暈洇，要根據(jù)字跡材料的耐久程度，以及遇水后的變化情況，采取不同的修補(bǔ)措施和托裱方法。

判斷善本字跡遇水是否暈洇，一般要看其字跡材料的耐久程度，但亦不能一概而論。有些字跡材料屬于耐久性字跡材料，而它又有其特殊情況。如：墨是屬予耐久性字跡材料，如果放置時(shí)間過長，使之失去膠性。那么，它書寫出來的字跡遇水亦會暈洇。因此在托裱前要用一張吸水性能較好的紙條，蘸上少許清水后，放在善本字跡墨重的地方，用手輕輕拍打紙條，然后揭起紙條，看上面是否有墨跡，若有則說明此善本字跡易暈洇，在托裱時(shí)或先是進(jìn)行技術(shù)處理，或是采用干托法進(jìn)行托裱。

為解決善本字跡耐水性差，遇水洇化擴(kuò)散問題，需進(jìn)行一些托裱前的技術(shù)處理。一般采用噴涂膠粘劑的方法，以起到護(hù)字固紙的作用。膠粘劑有明膠——甘油溶液、乙基纖維素溶液和氟塑料溶液等，其中乙基纖維素溶液不但耐水耐熱，而且很柔軟，對酸、堿的抵抗性也較強(qiáng)。氟塑料溶液在善本紙張上形成薄膜，同時(shí)其具有可逆性，必要時(shí)可用溶劑從善本上除掉。

再有就是在托裱方法上區(qū)別對待。如果善本字跡是耐久性字跡材料書寫的，可用濕托法進(jìn)行托裱：若是不耐久性字跡材料可用干托法托裱。濕托法就是把漿水直接刷在善本背面，然后把托紙刷上。干托法又有“飛托”和“覆托”?！帮w托”是在托紙上刷漿水后，把善本略潮潤一下，再將善本用排筆輕輕刷在托紙上。“覆托”也是在托紙上刷漿水后，再將其放置在吸水紙上撤潮，然后將善本正面向下置于案上，把托紙漿面向下覆蓋在善本上，刷平排實(shí)。它的目的就是盡量減少善本接觸的水分，以防止字跡暈洇掉色。

有些近現(xiàn)代善本的字跡材料，使用的是積久宿墨、胭脂、朱膘、石青、石綠、曙紅等。這些不耐久字跡材料的加固，可噴施一礬二膠的淡膠礬水，以避免字跡顏色的脫落和走動(dòng)。雖然膠礬水有固色的作用，但它會使字跡顏色發(fā)烏發(fā)暗。膠礬水稍濃，字跡上會有一層“白膜”。同時(shí)噴施膠礬水后，善本紙質(zhì)也會板結(jié)發(fā)脆。也有用噴施酒精的方法防止字跡暈色和跑墨，但墨跡遇酒精后會產(chǎn)生一圈藍(lán)印，污染善本，造成新的麻煩。因此，防止善本字跡的暈洇要審慎從事，盡量少用或是不用化學(xué)藥劑，以避免造成不必要的損失。

目前，通常借用鍋蒸拓片的傳統(tǒng)方法，來固定善本墨跡，增加其耐水性能。為固定墨色，可將善本包好放在鍋內(nèi)籠屜上蒸25～30分鐘。方法是：將大幅善本折疊后，用不易透水的白紙包好。蒸屜上放一塊小木塊，將包好的紙包斜靠在木塊上，保持一定坡度，以便在蒸的過程中，鍋內(nèi)產(chǎn)生的水滴，能較快的流下，避免滲入紙包內(nèi)，將書本暈洇。蒸好取出晾干后即托裱。這種熱處理方法對極易洇散的曙紅、胭脂等國畫顏料亦能起到抑制作用。經(jīng)過攝氏百度以上水汽烘蒸，促使膠與墨的分子活躍起來，重新進(jìn)行排列，使墨中膠性恢復(fù)粘結(jié)性能，以固定墨中的微細(xì)炭粒，防止墨跡暈洇。

總之，在古籍善本修復(fù)工作中，要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度和認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神，才能做到一絲不茍，精益求精，使珍貴的歷史文獻(xiàn)煥發(fā)青春，發(fā)揮應(yīng)有的作用。