薛成榮 朱牧龍

（黑龍江省藝術(shù)研究所）

在歷史大變革的彎弓上
——解放戰(zhàn)爭時期為黨的方針任務(wù)服務(wù)的黑龍江戲劇

薛成榮 朱牧龍

（黑龍江省藝術(shù)研究所）

“來了八路軍共產(chǎn)黨，/打走了鬼子還不算，/斗倒了地主那治閻王！/他申冤來你出氣，/你分地來我分房；/算來一所小馬架，/還有黑油油的砂地整五坰。/這些好處哪里來？。/多虧咱民主政府聯(lián)軍共產(chǎn)黨”這是秧歌劇《農(nóng)家樂》中的一段唱詞，由東北文工一團于1947年創(chuàng)作并演出。盡管短短數(shù)語，卻高度概括了解放戰(zhàn)爭時期翻身做主的農(nóng)民對中國共產(chǎn)黨的感激之情。今天，在中國共產(chǎn)黨建黨90周年之際，耳畔回響起這段秧歌劇的唱詞，不禁把我們帶入到解放戰(zhàn)爭時期那個大變革的年代。從1945年到1949年短短4年，黑龍江戲劇演出團體大量產(chǎn)生，人才輩出，劇目劇增。從劇種上看，話劇、戲曲、歌劇、二人轉(zhuǎn)等爭奇斗艷。從題材上看，1948年以前的大都是農(nóng)村題材的，主要表現(xiàn)貧苦農(nóng)民斗地主分田地、參軍參戰(zhàn)、支援前線，同時表現(xiàn)農(nóng)民對共產(chǎn)黨毛主席的感恩之情。1948年以后的戲劇創(chuàng)作，更多是寫成立農(nóng)業(yè)合作組、發(fā)展生產(chǎn)支援前線，以及恢復(fù)發(fā)展工業(yè)，積極支援前線，歌頌新一代工人階級的國家主人翁精神的。這些劇目，緊跟當(dāng)時的政治、軍事形勢，緊密地為黨的政治任務(wù)服務(wù)，政治色彩濃厚，時代感強，具有很強的現(xiàn)實教育意義。

一、話劇給黑龍江文藝舞臺帶來新氣象

抗日戰(zhàn)爭勝利后，東北民主聯(lián)軍相繼進駐齊齊哈爾、佳木斯、哈爾濱、牡丹江和北安等地，黑龍江地區(qū)便成為中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民進行全國解放戰(zhàn)爭的根據(jù)地之一。為建設(shè)和鞏固東北根據(jù)地，大批新文藝工作者從延安、華北等解放區(qū)來到黑龍江，加入戲劇界，宣傳中國共產(chǎn)黨的文藝政策，改造舊文藝，提倡編演新戲，為黑龍江的戲劇發(fā)展注入了新鮮血液，有了新的活力，致使黑龍江戲劇迅速騰飛，一時間成為黑龍江文藝的“龍頭”藝術(shù)，并在全國產(chǎn)生較大影響。

話劇是外來劇種，流入黑龍江是在辛亥革命以后。當(dāng)時，我們許多中共黨員和進步人士利用話劇在“五四”運動期間傳播新思想、新文化，同封建的半封建的舊思想、舊文化進行過卓有成效的斗爭；在抗日戰(zhàn)爭時期也利用話劇這種藝術(shù)形式宣傳抗日，同日偽統(tǒng)治者進行過尖銳的斗爭。那時利用這個工具，受到反動統(tǒng)治階級和反動統(tǒng)治集團的限制?？谷諔?zhàn)爭勝利后，在解放區(qū)這種限制消失了，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和大力支持下，在民主自由的春風(fēng)中，話劇這株花朵盡情地開放，超過其它劇種。據(jù)不完全統(tǒng)計，當(dāng)時全省話劇專業(yè)的和業(yè)余的演出團體最多時達到七、八十個，演出活動遍地開花，劇目內(nèi)容幾乎囊括了這個時期社會生活的方方面面。其中影響較大的有：哈爾濱塞北風(fēng)劇社演出的《沉淵》、《蛻變》、《夜未央》；松江劇團演出的《三千金》、《烈火》、《秋雨寒宵》；大中華劇團演出的《塞北風(fēng)》、《錦繡山河》；東旅劇團演出的《赤子之心》、《梁上君子》、《秋海棠》；三民劇社演出的《十萬元一封信》、《八一五的前夜》；前進劇社演出的《安重根》；還有一些積極配合土地改革和解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀劇目，如《反翻把斗爭》、《牢籠記》、《血債》、《魚水情》、《王家大院》、《誰勞動是誰的》、《土地還家》、《自衛(wèi)》、《民兵團結(jié)》、《啞巴勞軍》等。

這一時期值得一提的是兩個話劇創(chuàng)作劇目：一是由合江魯迅文藝工作團1947年創(chuàng)作演出的一幕兩場話劇《牢籠記》。該劇以1946年冬天土地改革已獲得階段性勝利為背景，揭露地主階級不甘心滅亡，用美人計拉攏農(nóng)會干部，企圖反攻倒算，表現(xiàn)廣大翻身農(nóng)民心明眼亮，在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅決粉碎地主階級破壞土地改革的陰謀。二是由東北文藝工作團二團創(chuàng)作演出的話劇《反翻把斗爭》，1948年在哈爾濱演出，受到觀眾歡迎和文藝界的一致好評，并得到中共中央東北局宣傳部的通令嘉獎。該劇描寫農(nóng)會副主任馬奎五被地主孫林閣收買的過程。孫林閣將槍支、子彈藏在農(nóng)會主任劉振東家中院內(nèi)草垛里，進行栽贓陷害。馬奎五帶民兵搜出槍支彈藥，逮捕了劉振東，并召開群眾大會罷免劉振東農(nóng)會主任職務(wù)。地主孫林閣趁亂公開向分了土地的農(nóng)民索要地租。貧農(nóng)老孫頭得到馬奎五與地主互相勾結(jié)的罪證，到區(qū)上找到了工作組，發(fā)動群眾揭穿了孫林閣的翻把陰謀，取得了反翻把斗爭的勝利，保衛(wèi)了人民民主政權(quán)，使土地改革運動得到順利發(fā)展。

以上兩劇，充分發(fā)揮戲劇的特點和長處，及時再現(xiàn)生活，有力地配合了解放戰(zhàn)爭、土地改革和政權(quán)建設(shè)，出色地完成了新的歷史時期宣傳中國共產(chǎn)黨的政治主張和方針政策的歷史任務(wù)。

二、配合土地政策和解放戰(zhàn)爭的歌劇、秧歌劇遍地開花

歌劇是綜合詩歌、音樂、表演于一體的、以唱為主的一種戲劇形式。在史料中沒有關(guān)于土生土長的黑龍江歌劇的記載。1924年春，哈爾濱白俄羅斯協(xié)會隸屬的業(yè)余劇團在道里馬迭爾歌劇院演出了法國著名歌劇《茶花女》，這是黑龍江省最早的歌劇演出活動。1929年，中國共產(chǎn)黨員楚圖南在哈爾濱組織燦星社，團結(jié)廣大進步青年開展文藝活動，宣傳馬克思列寧主義，在某報紙副刊上發(fā)表歌劇腳本《地獄的母親》、《吉普賽人的追風(fēng)曲》。燦星社成員柯仲平創(chuàng)作的四幕大型歌劇《風(fēng)火山》也曾演出過。

1945年，抗日戰(zhàn)爭勝利后，在齊齊哈爾市光復(fù)劇場演出了反映東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)斗題材的歌劇《尋兄》，這是東北解放后最早演出的歌劇。1946年，從延安來的一些文藝工作團帶來了歌劇和秧歌劇，影響和促進了黑龍江歌劇與秧歌劇的首次勃興。其中歌劇《白毛女》成了創(chuàng)作演出的范本和奠基之作。在黑龍江很快就出現(xiàn)了歌劇創(chuàng)作演出的熱潮。據(jù)統(tǒng)計，這一時期歌劇創(chuàng)作劇目不少于話劇，而且不乏優(yōu)秀劇目。

1948年3月，中共中央東北局宣傳部在哈爾濱召開的東北地區(qū)文藝工作者座談會的文藝晚會上，東北魯迅文藝工作團三團演出的大型歌劇《火》、東北民主聯(lián)軍政治部文藝工作團演出的大型歌劇《楊勇立功》榮獲創(chuàng)作獎，并為作者記大功。還有東北魯迅文藝工作團一團演出的中型歌劇《發(fā)動落后》、東北魯迅文藝工作團二團演出的大型歌劇《血海深仇》、北安軍政大學(xué)文工團演出的大型歌劇《為誰打天下》、哈爾濱大學(xué)演出的大型歌劇《陰謀》等均受到好評。黑龍江駐軍部隊文藝團體和高校師生組織的業(yè)余文藝演出團體又先后創(chuàng)作演出了歌劇《鋼骨鐵筋》、《張裁縫之死》、《荒火》、《立功》等。這些歌劇反映了解放初期黑龍江地區(qū)廣大人民群眾積極參加土地改革、支援前線、參加生產(chǎn)勞動、以及部隊?wèi)?zhàn)斗生活的精神風(fēng)貌，歌頌了黨和工農(nóng)兵的英雄人物所創(chuàng)造的輝煌業(yè)績。比如土地改革題材的歌劇《火》，描寫黑龍江某地在土地改革運動中，被打倒的某地主預(yù)謀放火焚毀農(nóng)會，破壞“土改”，被貧下中農(nóng)及時發(fā)現(xiàn)，在村民大會上揭露了地主的陰謀，使群眾認識到地主階級雖被打倒，但人還在、心不死，必須時刻警惕，才能使土改順利進行。再如，1948年，哈爾濱大學(xué)文藝工作團集體創(chuàng)作演出的大型歌劇《立功》，主要講述了某工廠工人們在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，克服重重困難，使工廠得到修復(fù)并迅速投入生產(chǎn)，為及時支援解放戰(zhàn)爭立下了功勞。該劇曾為全國勞動大會演出，受到熱烈歡迎。

秧歌劇1945年冬傳入到黑龍江。其時，從延安來黑龍江的革命文藝工作者，把起源于陜北的秧歌劇如《兄妹開荒》、《徐海水鋤奸》、《牛永貴負傷》、《老耿趕隊》等介紹到黑龍江。其通俗易懂的劇情，載歌載舞、熱鬧歡快的表演形式，強烈地吸引了龍江大眾，成為他們十分喜愛的劇種。黑龍江的新老文藝工作者，不斷適應(yīng)新形勢和人民群眾新的審美需求，在學(xué)習(xí)借鑒陜北秧歌劇的基礎(chǔ)上，吸收東北民歌、東北秧歌、二人轉(zhuǎn)和東北大鼓的營養(yǎng)，創(chuàng)作了大量的極具黑土地方特色的新秧歌劇。如寫廣大翻身農(nóng)民積極送親人參軍參戰(zhàn)內(nèi)容的《全家光榮》、《軍民拜年》，寫北滿解放區(qū)剿匪斗爭的《兩個胡子》，寫支援前線的《送公糧》、《支援前線》》、《勞軍鞋》等。還有一些劇目是針對新形勢、配合黨的方針政策起宣傳作用的。如《慶功》、《蔣匪牛皮吹破了產(chǎn)》、《十個滾珠》、《歌唱新中國》、《反內(nèi)戰(zhàn)十唱》、《親人》、《翻身年》等等。這些秧歌劇短小精致，主題鮮明，風(fēng)格樸實，融戲劇、音樂、舞蹈于一身，散發(fā)著濃郁的黑土氣息，通過寓教于樂的形式使廣大工農(nóng)兵潛移默化地受到感染。

三、黨領(lǐng)導(dǎo)的戲曲改革初戰(zhàn)告捷

抗日戰(zhàn)爭勝利后，中國共產(chǎn)黨派出大批干部從延安、華北等解放區(qū)進入到黑龍江各地，在廣大戲曲藝人中宣傳黨的文藝政策，開展訴苦運動，破除封建迷信思想，動員藝人參加各地政治任務(wù)，不演落后的有害劇目，創(chuàng)作思想健康的進步劇目，尤其是反映新時代、新形勢、歌頌新人的劇目，為工農(nóng)兵服務(wù)。

1946年7月，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院呂驥、馬可、張庚等教職員工二十余人，從張家口到達齊齊哈爾。隨后，呂驥、張庚、張心如又馬不停蹄地趕赴哈爾濱，與當(dāng)?shù)貞蚯嚾斯餐_展舊戲改造工作。同年10月，中共合江省委領(lǐng)導(dǎo)人張聞天、李范五、張如屏在佳木斯觀看京劇《三打祝家莊》。該劇是著名劇作家吳雪根據(jù)延安平（京）劇院演出本改編。改編時為配合當(dāng)時建立人民政權(quán)的革命形勢，增加了祝家父子逼迫莊戶交租出丁及三莊聯(lián)盟等等情節(jié)。首演當(dāng)天，中共合江省委、中共佳木斯市委的機關(guān)干部和一些部隊指戰(zhàn)員、各軍政干校師生、東北大學(xué)師生、街道自衛(wèi)隊員等集體饒有興趣地觀看了演出，反響熱烈。同年12月，東北行政委員會在佳木斯成立舊劇改造領(lǐng)導(dǎo)小組，張庚任組長，吳雪、張錦青任副組長。之后，張庚、吳雪、張僖等在佳木斯主持召開京劇藝人翻身大會。

1947年1月，張庚在佳木斯人民劇院向京劇藝人傳達張聞天關(guān)于編演剿匪勝利戲的指示精神。同年2月，新編現(xiàn)代京劇《活捉謝文東》在佳木斯首演。該劇是根據(jù)真人真事編寫。主要描寫慣匪謝文東接受國民黨委任后，洗劫村屯，殺害革命干部和進步群眾。三江人民自衛(wèi)軍將其活捉，發(fā)動群眾控訴其所犯罪行，并將其鎮(zhèn)壓，為三江人民除了一害。當(dāng)時演出盛況空前，一日三場，場場滿座。中共合江省委張聞天、李延祿、李范五等領(lǐng)導(dǎo)同志看完戲后稱贊說：“這出戲是宣傳勝利形勢的好戲，起到了安定人心、鞏固解放區(qū)根據(jù)地的作用?！睍r隔不久，在牡丹江市東北群眾劇院首演了現(xiàn)代評劇《公審?fù)鮿兤ぁ?，齊齊哈爾市演出了蹦蹦戲《全家光榮》、《光榮燈》、《姑嫂勞軍》等新創(chuàng)劇目。蹦蹦戲又稱拉場戲。拉場戲與二人轉(zhuǎn)在表演時均為一套人馬。所以廣義二人轉(zhuǎn)是一樹三枝：二人轉(zhuǎn)、拉場戲、單出頭。因此，拉場戲作為土生土長的東北地方戲，非常受黑龍江觀眾歡迎。如《合家光榮》，寫翻身農(nóng)民張老漢兒子參軍，在前方英勇殺敵，立下戰(zhàn)功。張老漢去區(qū)政府參加慶功會，回家路上遇到女兒桂蘭，將兒子的英雄事跡講給女兒聽，并自豪地展示立功喜報。一人立功、全家光榮。此劇在當(dāng)時演遍了東北解放區(qū)的廣大城鄉(xiāng)，成為解放戰(zhàn)爭時期東北地方戲的代表作之一。1950年，該劇目參加赴朝慰問演出活動，演出達百場之多。

1948年2月，佳木斯人民劇院、東北文藝工作團二團、魯迅文藝工作團在佳木斯慶祝土改勝利大會上演出《紅娘子》、《血淚仇》、《參軍光榮》、《送金匾》、《合作好》等劇目。5月，佳木斯戲曲藝人參加中共合江省委召開的文化藝術(shù)工作者會議，張聞天到會講話，要求佳木斯戲曲藝人做解放區(qū)戲曲革命先鋒。同年9月，中共哈爾濱市委宣傳部邀請在哈爾濱的戲曲藝人座談戲曲的改革與發(fā)展。中共哈爾濱市委書記張平化到會講話。年底，哈爾濱評劇院根據(jù)小說《一個女人翻身的故事》改編成評劇現(xiàn)代戲《折聚英》在哈首演，給黑龍江舞臺增添了強烈的時代色彩。

從1945年至1949年，短短的4年里，在黨和人民政府的領(lǐng)導(dǎo)下，隨著形勢的發(fā)展和文藝的進步，戲曲演出團體和組織也隨之發(fā)生了革命性的變化。一部分舊式戲班為人民軍隊接收。還有一些舊戲班廢除了業(yè)主所有制，代之以股份制、合作制。齊齊哈爾龍江大劇院改為東北人民劇院。哈爾濱的幾個舊戲班合并，改為中華全國文藝協(xié)會東北文藝總分會京劇工作團和評劇工作團。在這些新型劇團內(nèi)，經(jīng)過機構(gòu)改制，建立了新的管理機構(gòu)，如編導(dǎo)委員會、經(jīng)濟委員會等；并變包銀制為供給制、工資制和分紅制。還有的城市開辦了戲曲教育機構(gòu)，如成立了由牡丹江市政府主管的戲曲專業(yè)學(xué)校。同時，在黨和人民政府的正確領(lǐng)導(dǎo)和大力支持下，全省的戲曲表演團體建立起民主管理制度，廢除了打罵學(xué)員的不良風(fēng)氣，改善藝人生活；創(chuàng)辦文藝刊物，開創(chuàng)新的文藝園地，培養(yǎng)新型藝術(shù)人才。經(jīng)過一系列工作，戲曲面貌大為改觀，出現(xiàn)了前所未有的繁榮昌盛的景象。

綜而觀之，解放戰(zhàn)爭時期的黑龍江戲劇，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，迎來了有史以來第一個創(chuàng)作演出的高峰期。也正是由此，為后來二十世紀(jì)五、六十年代以及九十年代，黑龍江戲劇的第二個、第三個高峰期奠定了堅實的發(fā)展基礎(chǔ)。