⊙袁 京［唐山師范學(xué)院外語系， 河北 唐山 063000］

論愛倫·坡《黑貓》恐怖氣氛的營造

⊙袁 京［唐山師范學(xué)院外語系， 河北 唐山 063000］

《黑貓》（T h eB la c kC a t）是愛倫·坡短篇恐怖小說中的杰作。作者通過各種寫作手法和藝術(shù)手段營造恐怖氣氛，愛倫·坡通過恐怖的場景描寫、象征和重復(fù)、第一人稱敘述以及超自然現(xiàn)象的描寫等各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，順利解決了恐怖小說創(chuàng)作中推進(jìn)情節(jié)和制造恐怖的難題，在故事中營造出了一種完整統(tǒng)一的神秘恐怖氣氛，達(dá)到了震撼人心的效果。

黑貓 愛倫坡 恐怖

埃德加·愛倫·坡（1809-1849）是美國著名的短篇小說家、詩人、評(píng)論家和散文家。他一生共創(chuàng)作了六七十部優(yōu)秀的短篇小說，被文學(xué)界譽(yù)為美國“短篇小說之父”，在美國文學(xué)史上占有不可替代的重要地位。愛倫·坡短篇小說批判繼承了哥特式小說的要素，并在承襲的基礎(chǔ)上，成功地將哥特式小說中由外部氣氛引起的感官恐怖向內(nèi)轉(zhuǎn)，創(chuàng)造出一種全新的恐怖——心靈的恐怖，提升了恐怖的審美價(jià)值。正如坡在《怪異故事集》的序言里談到的，“如果在我的許多作品中恐怖一直是主題，那我堅(jiān)持認(rèn)為那種恐怖不是日耳曼式的，而是心靈式的——我一直僅僅是從這種恐怖的合理源頭將其演繹，并僅僅是將其趨向合理的結(jié)果”。

1843年發(fā)表的《黑貓》（The Black Cat）是坡恐怖小說的一篇杰作。文中，主人殘酷地將黑貓普路托折磨致死，從此陷入了與另一只與普路托一模一樣的黑貓的不休止的糾纏中，神志錯(cuò)亂中他誤殺了妻子，在身心遭受巨大折磨之后終因黑貓叫聲報(bào)警而敗露了他的罪行。讀者閱讀它時(shí)會(huì)切實(shí)感受到一種緊張、神秘和令人窒息的恐怖氣氛，讀完后那顆戰(zhàn)栗的心良久難以平靜，對(duì)其中的字字句句似可領(lǐng)悟，又無從琢磨，縈繞心底的萬千感覺久久揮之不去。這就是坡想創(chuàng)造的氣氛，欲轉(zhuǎn)達(dá)給讀者的文學(xué)效果。為了達(dá)到事先預(yù)想的心靈式恐怖的效果，愛倫·坡調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，以其精湛的藝術(shù)手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，在通篇文章中創(chuàng)造出奇譎詭異、震撼人心的效果，使作品產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力。

一、場景的描寫

愛倫·坡是利用場景描寫烘托作品恐怖氣氛的高手。他通常為人物設(shè)定一個(gè)環(huán)境，地窖、墳?zāi)?、黑暗的長廊等氤氳著微妙、朦朧或駭人氣氛的空間，將主人公扭曲的犯罪心理生動(dòng)形象地予以外化，使讀者在這些特定的場景下有身臨其境的感覺。

《黑貓》中的典型場景就是埋藏主人公妻子尸體的陰暗潮濕的地窖。坡對(duì)此做了詳細(xì)的描繪：“我打定主意把尸首砌進(jìn)地窖的墻里，據(jù)傳說，中世紀(jì)的僧侶就是這樣把殉道者砌進(jìn)墻里的。這個(gè)地窖派這個(gè)用處真是再適合沒有了。墻壁結(jié)構(gòu)很松，新近剛用粗灰泥全部刷新過，因?yàn)榈亟牙锍睗?，灰泥至今還沒有干燥，而且有堵墻因?yàn)橛袀€(gè)假壁爐而矗出一塊?！逼逻\(yùn)用地窖和墻壁砌尸具有深刻的含義。首先，地窖給人的印象是陰冷、潮濕、久久不見陽光，幽靈出沒的地方，從而給讀者造成心靈上的孤寂感；其次，地窖一般都是狹小、封閉的空間，這種環(huán)境本身就蘊(yùn)涵著讓人脊背發(fā)涼的恐怖因素，置身其中的壓抑、無處可逃之感就彰顯無遺了。主人公將尸體藏在地窖的夾墻里，警察并未發(fā)覺，當(dāng)警察相信了他正要離開時(shí)，他故作輕松地用木棒敲了敲夾墻，墻里意外地發(fā)出恐怖的哀號(hào)，拆開夾墻：“那具已經(jīng)腐爛并凝著血塊的尸體赫然直立在那幫警探眼前。那尸體的頭上正坐著那個(gè)有一張血盆大口和一只炯炯獨(dú)眼的可怕的畜生。是它的狡猾誘使我殺害了妻子，又是它告密的聲音把我送到了劊子手手中。”這樣的場景描寫產(chǎn)生的效果無疑是令人毛骨悚然的。

二、象征手法的運(yùn)用

坡在其小說中大量地、嫻熟地使用了象征手法，且達(dá)到了較高的藝術(shù)層次，他的小說被稱為“象征主義戲劇”?！逗谪垺肥瞧孪笳魇址ǖ牡浞叮逻\(yùn)用象征手法渲染了怪誕的恐怖氣氛，引起讀者心靈的震顫，充分再現(xiàn)了他的一貫的文學(xué)創(chuàng)作主張——統(tǒng)一效果論。

在《黑貓》中，愛倫·坡成功塑造了一個(gè)陰郁、詭異的動(dòng)物意象——黑貓普路托。在西方文化中，不論是黑貓，還是普路托，都具有豐富神秘的象征意義。作者選擇這一意象作為小說的主題，目的是借此來增強(qiáng)故事情節(jié)的恐怖效果。在西方傳說中，黑貓一直都與魔法、巫術(shù)相聯(lián)系，被視為不吉利和邪惡的象征。坡在小說中寫道：“我妻子生來就好迷信，她一說到這貓的靈性，往往就要扯上古老傳說，認(rèn)為凡是黑貓都是巫婆變化的。”可見黑貓具有暗示性、隱喻性的意蘊(yùn)。此外，作者將小說中的黑貓起名為“Pluto”，這原本是古希臘神話中地獄和冥國統(tǒng)治者的名字。神話中，普路托是常發(fā)出陰險(xiǎn)笑聲的死亡之神，常常用來代表神秘、陰郁、可怕的形象。因此這只名為普路托的黑貓不僅為小說蒙上一層恐怖的神秘色彩，同時(shí)被賦予了邪惡的象征意義，它所象征的就是引導(dǎo)人走向墮落與犯罪的誘惑。正如故事結(jié)局所示，主人公殺人后的第四天，被封在墻里的黑貓向警察告了密，把主人公“交給了劊子手”。由此，我們可以看出，小說以“黑貓”命名和用“Pluto”作為黑貓的名字，是坡精心設(shè)計(jì)的，這些都為故事烘托出了一種恐怖的氣氛。

第二只黑貓和它白色的斑記同樣是這部小說的重要象征。第一只黑貓被吊死幾天之后又出現(xiàn)了一只酷似普路托但胸脯上帶有白色斑記的黑貓，第二只黑貓胸口上白色的斑記逐漸顯現(xiàn)出絞刑架的形狀使主人公恐懼、憎恨。主人公感到恐懼時(shí)說：“這是多么可悲，多么可怕的刑具??！這是恐怖的刑具，正法的刑具！這是叫人受罪的刑具，送人死命的刑具呀！”因?yàn)樗嵝阎淖镄?，引起他的?fù)罪感。它成了懲罰罪惡的象征，同時(shí)也增加了作品的恐怖色彩。

愛倫·坡作品中的象征手法同時(shí)兼具傳統(tǒng)內(nèi)涵和獨(dú)特性，象征給小說蒙上了一層神秘的面紗，給讀者帶來了莫大的想象空間。坡利用象征深入到人的靈魂的黑暗角落，揭露其隱蔽的內(nèi)心世界，暴露隱藏其中的邪惡，使讀者讀后不寒而栗，從而達(dá)到了作者所說的“非日耳曼式”的、真正觸動(dòng)心靈的恐怖效果。

三、重復(fù)手法的運(yùn)用

如同愛倫·坡說的一樣，他的文字里沒有刻意的說教，有的只是精雕細(xì)琢、逐字逐句營造的直達(dá)讀者心靈的恐怖氣息。其中“重復(fù)”這種手法的運(yùn)用是功不可沒的。

坡在《黑貓》里也使用了重復(fù)手法?！逗谪垺分?，故事發(fā)生在“我”和兩只黑貓之間。從第一只黑貓被絞死開始，套索、絞刑架等字眼就不斷在文章中重復(fù)出現(xiàn)。三次“套索”的出現(xiàn)是主人公的心理狀態(tài)的一種寫照，“我”從苦澀的自責(zé)到害怕到最后“我那所剩無幾的善性也屈服了”。在兩只貓之間也有著重復(fù)。兩只黑貓不但有著相同的毛發(fā)、相同的獨(dú)眼，主人公對(duì)待兩只貓的態(tài)度都是由喜歡到怨恨，最后向它伸出毒手。如果說“我”第一次的罪行可以用被酒麻醉來解釋，那么第二次罪行的重復(fù)發(fā)生則是對(duì)“我”扭曲、變態(tài)心理的最好詮釋。心靈的完全變形和扭曲，人性善與惡的對(duì)立、掙扎，因重復(fù)而表現(xiàn)得淋漓盡致。這種重復(fù)讓讀者在細(xì)細(xì)讀完全文后，因主人公的殘忍、變態(tài)而瑟瑟發(fā)顫。

“重復(fù)”將文章的主題強(qiáng)化，使其更鮮明更立體地呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者與文中的“我”在心理上自然產(chǎn)生一種換位的效果，使文章的恐怖氛圍更加濃厚。

四、第一人稱敘述手法的使用

愛倫·坡一向注重對(duì)心靈恐怖的喚起，為了達(dá)到這種效果，使故事更具有真實(shí)性，所以他的許多作品使用第一人稱作為敘述人，第一人稱塑造了神經(jīng)緊張的講述人與性情古怪的主人公形象，用他們的經(jīng)歷和遭遇引導(dǎo)讀者走入恐怖的深淵。這種敘述，一方面使故事本身的可信度得以增加，另一方面，也讓讀者有親臨其境的感覺。

《黑貓》以第一人稱講述者的口吻來敘述故事，主人公以一個(gè)即將死去的人抱著救贖的心理來坦白自己的所作所為，細(xì)膩地傾訴了自己在和黑貓斗爭的整個(gè)過程中的心理活動(dòng)。其間“我”的焦慮、煩躁、恐懼、緊張、悔恨、仇恨等心理都被剖析得淋漓盡致?！拔摇钡闹v述制造出一種非常逼真和直接的效果，而且讓讀者直接進(jìn)入“我”經(jīng)歷事件時(shí)的內(nèi)心世界，讀者可以切身體會(huì)到敘述者或瘋狂或恐懼的感受，及那種恐怖的氣氛。

《黑貓》恐怖氣氛的營造，完美地表現(xiàn)了愛倫·坡的“效果統(tǒng)一”論：“一個(gè)聰明而精巧的小說家從事創(chuàng)作，并不是把自己的思想進(jìn)行一番加工后硬塞入他的故事情節(jié)，而是事先精心策劃，構(gòu)想出某種獨(dú)特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，所做的一切都要最大限度地有助于實(shí)現(xiàn)他預(yù)先構(gòu)想的效果”。體現(xiàn)在《黑貓》小說創(chuàng)作中，多種不同的寫作手法和藝術(shù)形式的運(yùn)用都是愛倫·坡為追求恐怖效果而精心設(shè)計(jì)的，他完美地把它們糅進(jìn)了故事情節(jié)里，并以此來烘托主題，達(dá)到了恐怖的效果，增加了小說的恐怖魅力。

[1] Edgar， Allan Poe： Review of Hawthorne： Twiee 一ToldTales，Graham’s Magazine，April，l842.

[2] Edgar， Allan Poe： The Philosophy of Composition，Graham’s Magazine，April，1846.

[3] 埃德加·愛倫·坡：《愛倫·坡集》上下卷，曹明倫譯，三聯(lián)書店1995年版。

[4] 李玲：《哥特文學(xué)與愛倫·坡》，《學(xué)術(shù)界》2006年第1期。

[5] 朱利安·西蒙斯：《文壇怪杰—愛倫·坡傳》，文剛等譯，山西人民出版社1986年版。

[6] 于薇：《淺談愛倫·坡對(duì)哥特小說的超越》，《黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第1期。

作 者：袁 京，唐山師范學(xué)院外語系講師，主要研究方向?yàn)閼?yīng)用語言學(xué)、英美文學(xué)。

編 輯：呂曉東 E-mail:lvxiaodong8181@163.com