程晗娟 （四川美術(shù)學(xué)院 重慶 400000）

電影《面紗》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析

程晗娟 （四川美術(shù)學(xué)院 重慶 400000）

這部電影是由愛(ài)德華?諾頓和娜奧米?沃茨主演的愛(ài)情片，主要講敘的是倫敦的中上流女子吉蒂（沃茨飾）為了躲避浮華的交際圈子和父母的催促而嫁給對(duì)她一見(jiàn)鐘情的細(xì)菌學(xué)家沃特（諾頓飾），之后隨沃特抵達(dá)中國(guó)上海，吉蒂并不愛(ài)沃特，也不喜歡他的專(zhuān)業(yè)，于是在上海她與幽默風(fēng)趣的已婚男子查理有了婚外情，沃特知道后傷心憤怒之余決定挽救這段婚姻，他決定帶吉蒂離開(kāi)上海去中國(guó)正在發(fā)生瘟疫的地方貢獻(xiàn)自己的專(zhuān)業(yè)力量。在那里沃特的高尚和敬業(yè)感染了吉蒂，吉蒂在對(duì)情人查理的失望之余尋找新的生活意義，幫助當(dāng)?shù)氐男薜涝赫疹櫣聝海谒麄冇辛斯餐乃枷牖A(chǔ)之后，漸漸敞開(kāi)心扉，可是最后沃特由于感染瘟疫而死，吉蒂懷著孩子回了倫敦。

我覺(jué)得這部電影感人的地方是那種含蓄的并沒(méi)有說(shuō)出口的關(guān)懷，電影跨越兩個(gè)國(guó)家，將這兩個(gè)國(guó)家的環(huán)境以蒙太奇的方式剪輯在一起，電影以吉蒂跟隨沃特到達(dá)瘟疫區(qū)并開(kāi)始回憶故事的方式開(kāi)篇。

接下來(lái)我從鏡頭、構(gòu)圖、景別、運(yùn)動(dòng)、照明、色彩、聲音、影視調(diào)度與軸線以及蒙太奇剪輯等角度來(lái)分析電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言，電影開(kāi)始以近景的方式拍了海面上的一些船只的局部，并不斷的移鏡頭，接著拉鏡頭，給了一個(gè)海面上船只的遠(yuǎn)景，天色灰暗像是暴風(fēng)雨要來(lái)臨，接著是一些鮮花開(kāi)放閉合的特寫(xiě)和快速推動(dòng)鏡頭描述中國(guó)當(dāng)時(shí)街頭的車(chē)流、人流等的全景，通過(guò)敘事蒙太奇的手法剪輯在一起來(lái)交代故事發(fā)生的時(shí)代和環(huán)境背景，并給人聯(lián)想的空間。

鏡頭拉動(dòng)，再次給出了一個(gè)遠(yuǎn)景來(lái)交代環(huán)境因素，風(fēng)景優(yōu)美的中國(guó)山區(qū)，這不禁讓觀者猜想這樣優(yōu)美的地方會(huì)發(fā)生什么“暴風(fēng)雨”呢？

鏡頭繼續(xù)移動(dòng)，由遠(yuǎn)景到全景的馬車(chē)離去，鏡頭搖到一男一女的背影全景以及行李，說(shuō)明他們剛從離去的馬車(chē)上下來(lái)，鏡頭推動(dòng)，由全集到中景主要拍攝男子，以女子為背景，男子女子以及行李構(gòu)成了穩(wěn)定的三角形機(jī)位布局，男子轉(zhuǎn)過(guò)身，近景，移鏡頭到女子肩部以上特寫(xiě)表情，透露出她無(wú)奈、不可思議、不喜歡這個(gè)地方的心情。再搖鏡頭到一群山區(qū)的勞動(dòng)中的中國(guó)農(nóng)民的全景，他們一動(dòng)不動(dòng)的盯這兩個(gè)外國(guó)人，雖沒(méi)有表情，但他們定住的動(dòng)作很好的說(shuō)明了他們的情緒——討厭的外國(guó)人來(lái)這里干什么呢。繼續(xù)農(nóng)民的特寫(xiě)和吉蒂的特寫(xiě)剪輯連續(xù)，表情透露著不理解，再連續(xù)幾個(gè)當(dāng)時(shí)周邊環(huán)境的全景和農(nóng)民以及沃特、吉蒂的全景。

接下來(lái)我們分析幾個(gè)片段，當(dāng)吉蒂回憶如何與沃特相識(shí)，沃特又如何在花店出人意料的求婚時(shí)，這時(shí)鏡頭在吉蒂和沃特之間利用特寫(xiě)鏡頭近景越軸，交代吉蒂和沃特的心情同時(shí)也反映出兩個(gè)人的性格，善感迷人的吉蒂和直率單純理性的沃特。這時(shí)的光線有自然的窗戶(hù)射進(jìn)來(lái)的光線也有人工光的痕跡，使人物輪廓柔和清晰。

電影接下來(lái)的發(fā)展中有很多次吉蒂的回憶與她現(xiàn)在在瘟疫山區(qū)生活場(chǎng)景的穿插，一點(diǎn)一點(diǎn)的交代了故事發(fā)展的原因和繼續(xù)發(fā)展的進(jìn)程，這里很明顯是敘事和抒情的蒙太奇，具體運(yùn)用了交叉蒙太奇的技巧。

再來(lái)分析另一個(gè)場(chǎng)景，吉蒂和沃特在瘟疫地區(qū)漸漸開(kāi)始了解對(duì)方，卸下排斥情緒開(kāi)始真心的交談，這時(shí)給出的是全景和中景以及特寫(xiě)的剪輯，利用改變視線的方式合理越軸，煤油燈昏暗的燈光加上一點(diǎn)人工的散射光，使人物仍能清晰呈現(xiàn)，這里觀者能看見(jiàn)的是明顯的三點(diǎn)布光——兩盞煤油燈的光和天花板上小吊燈的光。場(chǎng)面調(diào)度中分別以被攝人物身旁的煤油燈為主光，另外兩盞燈為副光。這里被攝對(duì)象相對(duì)的并不運(yùn)動(dòng)，而是攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，構(gòu)圖基本是對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖和對(duì)角線構(gòu)圖的運(yùn)用，色彩是暖色調(diào)，也含蓄的隱喻著他們談話的內(nèi)容在剖析著自己和對(duì)方，是在互相表達(dá)接受的過(guò)程中，而這個(gè)過(guò)程是溫暖的。

接下來(lái)分析另一個(gè)片段，由于瘟疫地區(qū)近處的水源已被污染，沃特在當(dāng)?shù)夭欢t(yī)學(xué)的村民的反對(duì)下仍然堅(jiān)持封閉了近處的水源，也因此他想把遠(yuǎn)處的水源通過(guò)竹子引過(guò)來(lái)，這時(shí)他向當(dāng)?shù)氐娜藗冑?gòu)買(mǎi)竹子，討價(jià)還價(jià)的場(chǎng)面，攝影機(jī)的機(jī)位在高處吉蒂的視線處拍攝出一些微俯視的影像，攝影機(jī)又在低處拍攝吉蒂的近景，仰視的機(jī)位角度，仿佛是從沃特這邊發(fā)出的視線，用視線轉(zhuǎn)移的方式合理越軸，當(dāng)吉蒂走過(guò)來(lái)之后場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用特寫(xiě)近景越軸。

沃特帶吉蒂乘坐木筏回家，欣賞著沿途的風(fēng)景，這時(shí)的背景音樂(lè)是輕柔的鋼琴曲，而鏡頭在推、拉、搖、移的轉(zhuǎn)變交換中呈現(xiàn)出遠(yuǎn)山近水，以及木筏上兩人的全景、特寫(xiě)，這時(shí)呈現(xiàn)著兩人交談的場(chǎng)景，卻用背景音樂(lè)代替了兩人的談話內(nèi)容，讓人享受著瘟疫壓抑的生活里片刻的平靜柔美。

構(gòu)圖上主要被攝對(duì)象一般處在畫(huà)面的中間偏左或偏右，使畫(huà)面不會(huì)呆板，有時(shí)看似無(wú)意的拍攝其實(shí)也透露了拍攝機(jī)位的刻意講究，越是隨意的場(chǎng)面可能越是經(jīng)過(guò)深思熟慮精心安排營(yíng)造的，下面的遠(yuǎn)景中處在近景位置的樹(shù)枝的貌似三角形的形狀使整個(gè)畫(huà)面不再簡(jiǎn)單，并且有穩(wěn)定的感覺(jué)。而接下來(lái)的長(zhǎng)鏡頭從山谷的夾縫后面由下而上的推移，光線也由若變強(qiáng)，最終看見(jiàn)藍(lán)天白云，明亮清爽的顏色與近景中的深色的山谷形成對(duì)比，并且映襯的更加生動(dòng)唯美。

通過(guò)這些片段的分析基本上涵蓋了主要視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用、表達(dá)，好的視聽(tīng)語(yǔ)言是一部好電影所必備的內(nèi)涵，我認(rèn)為這部電影是一部好電影！