■李果

攝影構(gòu)圖種類繁多。一般情況下，攝影者多喜歡將主體人物置于畫面的中間或者黃金分割部位，使主體人物清晰地呈現(xiàn)在我們面前。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國(guó)之中，攝影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往引人入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。

但構(gòu)圖無定式，有時(shí)另辟蹊徑可能會(huì)得到意想不到的結(jié)果。攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，攝影構(gòu)圖和繪畫構(gòu)圖一樣，只有構(gòu)圖合理才能更好的體現(xiàn)出畫面的特點(diǎn)。一張構(gòu)圖完美的攝影往往給人以美感，我們平常的攝影也得遵循一定的規(guī)律才能更加的吸引別人。每一種構(gòu)圖有各自的好處與優(yōu)點(diǎn)。

構(gòu)圖特點(diǎn)

1.均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2.對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3.變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4.對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。

5.X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

6.緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。

7.三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

8.S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

9.九宮格構(gòu)圖將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。

10.小品式構(gòu)圖。通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有一定的章法。

11.向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

12.垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

13.對(duì)分式構(gòu)圖。將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。

人物外景構(gòu)圖技巧

畫面位置指的是主體（人物）在畫面中的位置。這個(gè)看似簡(jiǎn)單的問題在實(shí)際拍攝中卻具有重要的意義。

首先，由于在實(shí)際拍攝外景時(shí)我們無法改變景的位置，有時(shí)對(duì)于“景”而言拍攝角度是唯一的，此時(shí)人物在畫面中起著平衡畫面的作用；其次，攝影師在決定人物在畫面中的位置的同時(shí)也表達(dá)了對(duì)畫面的理解并賦予了其意義。

談到畫面位置首先要決定拍攝時(shí)是采用橫畫面還是豎畫面。當(dāng)畫幅與主體的方向（主體方向是指被攝者的姿態(tài)是直立還是平臥）相同時(shí)，比如人物站立并采取豎幅時(shí)，畫面的表現(xiàn)以突出人物為主；當(dāng)畫幅與主體的方向相反時(shí)，比如人物站立并采取橫幅時(shí)，畫面表現(xiàn)以“人在景中”即人與景的關(guān)系為主。當(dāng)然，這是指人物在畫面中所占的面積比例較為合理時(shí)的情況。

按照傳統(tǒng)的觀點(diǎn)，常用的畫面位置有六個(gè)：中線位置、黃金分割線位置、三分線位置、畫面對(duì)角線位置、畫面的邊緣位置、畫面的角落位置。選擇哪個(gè)位置放置被攝者主要取決于景物的特點(diǎn)或是被攝者的姿態(tài)或眼神。

中心位置：

當(dāng)景物本身是對(duì)稱的或沒有方向感同時(shí)被攝者的姿態(tài)也沒有明顯的方向性時(shí)一般采用中心位置。

黃金分割線位置：

當(dāng)景物本身是對(duì)稱的或沒有方向感同時(shí)被攝者的姿態(tài)有明顯的方向性時(shí)一般采用黃金分割線位置。（黃金分割線的位置可以簡(jiǎn)單地理解為介于中線和三分線之間的位置）。

三分線位置：

當(dāng)景物本身并不平衡時(shí)，為了畫面整體的平衡感應(yīng)該將被攝者放在畫面中相對(duì)應(yīng)的三分線位置。

畫面的邊緣位置：

畫面的邊緣位置是指畫面中三分線之外到畫面邊緣的位置?？梢钥闯觯谇懊嫣岬降漠嬅嫖恢弥?，被攝者在畫面中的位置是在畫面中四條三分線框出的范圍之內(nèi)的。超出這個(gè)范圍的位置就被看作是畫面的邊緣了。當(dāng)被攝者被放置在畫面的邊緣時(shí)，畫面中景的表現(xiàn)是“最大化”的。在現(xiàn)在流行的旅游婚紗攝影中常被采用。但畫面上部的邊緣位置很少被采用。

畫面的角落位置：

以“九宮格”劃分的畫面中，左上、左下、右上、右下等四個(gè)位置被稱為畫面的角落。

攝影構(gòu)圖注意事項(xiàng)

1.畫面撐得太足有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會(huì)令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。

2.頭撞南墻 拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)的物體時(shí)，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。

3.附加物纏身背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。

4.趣味中心取景時(shí)缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。

5.失衡在構(gòu)圖時(shí)沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影響照片效果。

6.當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可是人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫面的下端，非常難看。

7.拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢(shì)，畫面形勢(shì)呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。

[1]畢根輝.攝影構(gòu)圖藝術(shù)[M].北京師范出版社，2000.

[2]亞當(dāng)斯,謝漢俊.亞當(dāng)斯論攝影[M].中國(guó)攝影出版社,2006.