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        短篇小說(shuō)要具有長(zhǎng)篇小說(shuō)的氣質(zhì)

        2011-08-15 00:50:03邵風(fēng)華
        青春 2011年9期
        關(guān)鍵詞:小說(shuō)作品篇幅小說(shuō)家

        ◎ 邵風(fēng)華

        毫無(wú)疑問(wèn),這不是一個(gè)短篇小說(shuō)的時(shí)代。盡管從形式上來(lái)說(shuō),短制與我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中那急匆匆的步履和浮躁的心態(tài)似乎更為相契。但實(shí)際情形并不是這樣。無(wú)處不在的“空虛”與精神世界的幻滅,使傳奇、驚悚、玄幻、演義類的長(zhǎng)篇故事成為人們閱讀的熱點(diǎn),一個(gè)個(gè)怪胎被包裝成市場(chǎng)的新寵。文學(xué)徹底脫下了神圣的外衣,與失陷的道德一道站在無(wú)邊的泥濘之中。一個(gè)直接的表現(xiàn),就是短篇小說(shuō)在被邊緣化的文學(xué)中遭到更進(jìn)一步的冷遇。不過(guò),我無(wú)意于高高在上地就大眾的閱讀趣味指手劃腳。以故事抵御現(xiàn)實(shí),雖然不是最好的方式,總強(qiáng)過(guò)酗酒、吸毒、濫性……快樂(lè)的墮落。

        我想指出的是當(dāng)下文學(xué)的集體沉淪。創(chuàng)造不再成為人們寫作的目標(biāo),探索也不能提供持久的動(dòng)力。大多數(shù)人在名與利的驅(qū)動(dòng)之下以一種慣性維持著寫作的機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)。在物質(zhì)與強(qiáng)權(quán)的雙重拉扯下,我們的作家顯然沒(méi)有做好精神上的準(zhǔn)備,從而顯得張惶失措、進(jìn)退失據(jù)。平庸、瑣碎、媚俗、依附,在每年有類批量生產(chǎn)的大堆小說(shuō)作品中,難見具有獨(dú)立之人格、自由之思想的優(yōu)秀之作。在這樣的情境之下,對(duì)短篇小說(shuō)的熱愛與實(shí)踐近乎一種悲壯之舉。

        在我看來(lái),短篇小說(shuō)是最接近藝術(shù)的一種小說(shuō)形式。正是它的“短”,使我們的寫作具有了完美的可能;也使我們擁有了可以天馬行空、馳騁想象的空間。更重要的是,短篇小說(shuō)為我們?cè)谒囆g(shù)上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)與革新提供了極大的方便。因而,只有短篇小說(shuō)和那些短小的長(zhǎng)篇作品才能真正杜絕任何細(xì)微的瑕疵,成為完美無(wú)缺的藝術(shù)品。而出于對(duì)建筑、雕塑、室內(nèi)樂(lè)等藝術(shù)門類的喜愛,我心儀的短篇小說(shuō)是那種繁復(fù)、曲折,能夠最大限度地傳達(dá)出時(shí)代的精神狀況,能夠較為充分地展現(xiàn)出或引領(lǐng)我們?nèi)ニ伎既恕⑷说拿\(yùn)、人的生存境遇及人性的黑暗之處的作品。簡(jiǎn)而言之,短篇小說(shuō)要在短篇小說(shuō)的篇幅之內(nèi),卻又具有長(zhǎng)篇小說(shuō)的氣質(zhì)。表現(xiàn)簡(jiǎn)潔雋永的片斷的短篇小說(shuō)自也可以成為經(jīng)典,但那不是我置于心目中的標(biāo)桿。

        目前的普遍情況是,為了出版、獲獎(jiǎng)、暢銷和快速地獲得聲名,大家都把精力放在寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)上,把短的拉長(zhǎng),把長(zhǎng)的拉得更長(zhǎng),甚至為自己找到“長(zhǎng)篇就是要往長(zhǎng)里寫”的借口和“沒(méi)有二十萬(wàn)字以上的篇幅,長(zhǎng)篇小說(shuō)就缺少應(yīng)有的威嚴(yán)”(莫言語(yǔ)。威嚴(yán)之說(shuō)有寫長(zhǎng)了嚇唬人之嫌。一哂)的毫無(wú)根據(jù)的斷論。對(duì)小說(shuō)而言,這是極為有害的誤會(huì),甚或別有用心的妄說(shuō)。我們?nèi)鄙俚氖俏膶W(xué)精神的內(nèi)核,這與篇幅何干?“小說(shuō)家有能力成為歷史的法官”(阿萊霍·卡彭鐵爾語(yǔ))。在我們的時(shí)代,尤其需要敢講真話、敢為歷史負(fù)責(zé)的小說(shuō)家與小說(shuō)作品??墒?,不明就里的讀者所期待的那些作家早已經(jīng)成為長(zhǎng)篇通俗故事的記述者和編造者,而對(duì)于我們所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)中的種種問(wèn)題則退避三舍,裝啞巴、當(dāng)駝鳥,氣不敢為之出。不是嗎?

        ……就我自己來(lái)說(shuō),每一次寫作都是一次冒險(xiǎn):我真的有能力將一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)的構(gòu)想壓縮進(jìn)一個(gè)短篇小說(shuō)中來(lái)嗎?因此,我的每一次小說(shuō)寫作也同時(shí)是對(duì)自己的考驗(yàn)與折磨。作為一個(gè)如此喜愛短篇小說(shuō)的詩(shī)人,如果有一天我轉(zhuǎn)頭寫起了長(zhǎng)篇,那也許是我對(duì)自己降低了要求,或感到自己能力的不逮。

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