■ 吳京京

圓號(hào)的音色優(yōu)美動(dòng)人、柔潤(rùn)飽滿。本文通過四部分的論述對(duì)圓號(hào)的音色進(jìn)行詳盡地分析和研究。結(jié)合自身體會(huì)指出練習(xí)者在吹奏時(shí)的一些誤區(qū)對(duì)音色的影響以及糾正的方法。

音色口型號(hào)嘴位置：圓號(hào)的音域十分寬廣，從低音區(qū)到高音區(qū)共有四個(gè)八度。低音區(qū)的音色厚實(shí)中透著柔潤(rùn)和溫和；高音區(qū)除了具有固有的緊張感之外，在合奏當(dāng)中異常鮮明；而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮，也十分柔和，富有詩(shī)意。特別是演奏抒情性的旋律時(shí)，富有歌唱性，輝煌而高亢的樂句表現(xiàn)出無(wú)限的寬廣和深遠(yuǎn)的意境。此外，隨著時(shí)代的進(jìn)步，圓號(hào)的演奏方式也在逐漸地成熟化，發(fā)展了許多的演奏手段，如利用弱音器和閉塞音來(lái)獲得圓號(hào)極其豐富的音色變化。對(duì)于圓號(hào)這種較難把握的樂器來(lái)說(shuō)，要想奏出優(yōu)美動(dòng)聽的音色，就需要通過長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和運(yùn)用科學(xué)的方法才可以獲得。在這里筆者就圓號(hào)的音色這一問題做一分析論述，談?wù)劚救嗽诰毩?xí)中的體會(huì)及感受。

一、圓號(hào)理想的音色及下唇肌

對(duì)音色的影響：要想在演奏中有優(yōu)美動(dòng)聽的音色，首先要樹立正確的圓號(hào)音色概念。對(duì)于圓號(hào)這種樂器來(lái)說(shuō)，由于其本身的樂器性能決定了它具有極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和豐富的音色變化。圓號(hào)作為管樂器來(lái)說(shuō)，它的音色非常飽滿有力，柔和中涵帶著一點(diǎn)金屬的味道，給人一種號(hào)角般的感覺。同時(shí)，它還有木管樂器的特點(diǎn)，透明而又柔和，高音區(qū)輝煌而高亢、寬廣而深遠(yuǎn)，似乎讓人有一種圣潔的內(nèi)心感覺。當(dāng)然，優(yōu)美的音色并非一日之功，它需要演奏者具有扎實(shí)的基礎(chǔ)以及正確的練習(xí)方法。對(duì)于解決圓號(hào)音色的方法而言，下唇肌尤為重要。下唇是極其靈活的部分，它可以向外大幅度地伸展，也能向里、向后卷縮而不留下一點(diǎn)嘴唇。正確的下唇肌運(yùn)動(dòng)時(shí)，應(yīng)以下顎中央為交點(diǎn)，通過下唇肌肉向四周擴(kuò)張，上端平貼牙床略往里卷，掛住下牙尖，但要露出嘴唇并向嘴角兩邊外拉，同時(shí)朝下巴尖端呈扇形伸展，而下巴相應(yīng)的向下和向外拱起，使外表看上去是一個(gè)U型。這種正確的下巴位置同樣決定著音色的好壞。它不僅可以使下唇肌肉運(yùn)動(dòng)時(shí)更加穩(wěn)定而有支撐，還有助于氣流的方向。因?yàn)樘?hào)嘴的基礎(chǔ)是上下門牙，而很多人下顎靜止時(shí)正常位置是略向后傾斜的，成形下門牙在上門牙的后邊，這樣發(fā)音時(shí)，氣流通過嘴唇時(shí)形成向下的角度，氣息射向號(hào)嘴的下方，使氣流折射入號(hào)嘴，產(chǎn)生的共鳴大為削弱。因此，下巴向下向外拱時(shí)上下門牙直接相互重疊成一直線形成平面，這樣氣流就筆直向前通過口腔、嘴唇，最后到達(dá)號(hào)嘴而產(chǎn)生出寬宏、豐滿而流暢的音色。

二、正確的口型和理想的吹孔對(duì)音色的影響

要想有好的演奏,前提是要必須具備好的口型。要想有正確的口型就必須要具備一定的唇部條件。首先，牙齒要平整，特別是上牙齒要平整。牙齒的平整會(huì)讓嘴唇承受的壓力得到平衡。反之，如果不平整的話，就會(huì)在演奏中造成對(duì)嘴唇局部承受的壓力過大，使嘴唇在演奏過程中不能充分地得到振動(dòng)，并會(huì)很快疲勞。因此好的嘴唇條件是十分重要的，這樣不管是對(duì)音準(zhǔn)、音域、耐力還是靈活性來(lái)說(shuō)都可以得到充分的發(fā)揮。那么怎樣才算是正確的口型呢？簡(jiǎn)言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協(xié)作的狀態(tài)。根據(jù)此概念我們可以了解，正確的口型在吹奏時(shí)，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉開的同時(shí)向唇尖收縮集中，使整個(gè)力點(diǎn)集中于唇尖吹孔上，同時(shí)要保持唇尖周圍一定的張力。這里最重要的是力量必須集中于上尖之上，同時(shí)吹孔要有向下的強(qiáng)氣流，這樣，一個(gè)正確的口型就形成了。在正確口型的牽引下不斷地練習(xí)，使得嘴唇及其周圍其他肌肉能夠做到集中于相反張力的自如控制與調(diào)整。這使得我們?cè)谘葑嘀忻鎸?duì)高難度的大跳或技巧性的樂句時(shí)能夠從容應(yīng)對(duì)，保持音色的統(tǒng)一。

三、號(hào)嘴的位置及其對(duì)音色的影響

我們都知道號(hào)嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之一，這是由于圓號(hào)的音域?qū)?，?hào)嘴碗較寬，以及它所需要表現(xiàn)的豐富多彩的音色所決定的。因?yàn)榭诓烤哂凶钊彳浰沙诤妥钜卓s攏的特點(diǎn)，演奏時(shí)口型會(huì)隨著不同的音區(qū)變化而變化。高音區(qū)有時(shí)會(huì)很高，但仍要求發(fā)出較為松弛明高的聲音，這就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有一塊較大的肌肉，這部分在整個(gè)的嘴唇振動(dòng)中占主要地位，較多地利用這塊肌肉，在中音區(qū)才可以發(fā)出更加圓潤(rùn)、豐滿、集中的音色。在演奏低音或超低音時(shí)，由于口型的變化，隨著下顎的打開，如果號(hào)嘴靠下的話，很難保持飽滿及深厚的低音，會(huì)出現(xiàn)音色難以統(tǒng)一，或是音準(zhǔn)難以到位的問題。在號(hào)嘴的選擇上，每位演奏者的唇部條件不同，所以要因人而定。但在選擇時(shí)應(yīng)該有一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)，就是號(hào)嘴對(duì)音色的影響。在吹奏起伏跳動(dòng)較大的樂句時(shí)音色的變化怎樣，另一點(diǎn)較重要的是新號(hào)嘴的選擇，演奏者短時(shí)間試用后，自己感覺唇部是否舒服。號(hào)嘴的杯和孔徑的大小對(duì)圓號(hào)的音色來(lái)說(shuō)起著重要的作用。如國(guó)產(chǎn)天津號(hào)嘴和北京號(hào)嘴，因它的孔徑太小，號(hào)嘴杯太淺，雖然使高音區(qū)容易演奏，也能產(chǎn)生“亮”的音質(zhì)，但這種號(hào)嘴造成了較多的阻力，其結(jié)果是中音區(qū)的音色很單薄，低音區(qū)的音色被阻塞而難以發(fā)音。反之，有些特別的大孔徑號(hào)嘴，由于過于費(fèi)力，使號(hào)嘴對(duì)嘴唇的壓力增大，從而使氣流不能集中，造成音色含糊，難以到達(dá)高音區(qū)。吹奏者應(yīng)選擇符合自身?xiàng)l件的號(hào)嘴，必須充分考慮自己嘴唇的條件來(lái)選擇號(hào)嘴。

四、吹奏練習(xí)時(shí)的一些誤區(qū)對(duì)音色的影響及糾正的方法

西洋管弦樂傳入我國(guó)是在清末明初，對(duì)于圓號(hào)這種銅管類樂器來(lái)說(shuō)，在我國(guó)處在剛剛起步的狀態(tài)。近幾年來(lái)，隨著我國(guó)人民生活條件的普遍提高，學(xué)習(xí)這門樂器的人也逐漸增多。那么，面對(duì)眾多的練習(xí)學(xué)生來(lái)說(shuō)，把握正確的方法、樹立正確的音色概念無(wú)疑是件重中之重的大事。我們?cè)谇懊嬲劻藢?duì)正確的口型、號(hào)嘴位置以及各個(gè)時(shí)期對(duì)音色的不同要求。這里需要指出的是，為了達(dá)到滿意的演奏效果，必須要有專業(yè)的教師引導(dǎo)，采用正規(guī)有效的練習(xí)方法，否則雖然付出了一定的努力，但進(jìn)步將是微乎其微的，甚至還會(huì)養(yǎng)成難以克服的毛病，致使練習(xí)走向誤區(qū)。最易出的問題是在口型方面，有了好的口型才會(huì)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雖然每個(gè)人的唇部條件不同，但對(duì)口型卻需要有一個(gè)基本科學(xué)的要求。有許多練習(xí)者因?yàn)槌鯇W(xué)時(shí)沒有足夠注意口型這一問題，一味地追求響、亮或是音高，久而久之就走入了對(duì)音色忽視的誤區(qū)。每次吹號(hào)時(shí)因?yàn)橐淀?，就不停地壓唇部肌肉，這樣所得到的音色由于號(hào)嘴在唇部的重壓而導(dǎo)致內(nèi)唇外翻而發(fā)悶、發(fā)散而沒有氣柱。同樣，在高音區(qū)也會(huì)很吃力，音色的穿透力也不會(huì)很強(qiáng)。有時(shí)因?yàn)樘?hào)嘴的壓力過大，使口型變形，位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇錯(cuò)開，這樣的口型不管是在外觀上還是在吹奏上都會(huì)影響到今后的進(jìn)步。出現(xiàn)這種問題的主要原因是因?yàn)槌鯇W(xué)者沒有得到正確的引導(dǎo)，急于求成。這一時(shí)期的練習(xí)一定要慢練，從長(zhǎng)音入手，不要用號(hào)嘴壓嘴唇，使其在氣息的沖擊下自然地振動(dòng)。其次，要細(xì)細(xì)體會(huì)口型的狀態(tài)，關(guān)注每一次口型變動(dòng)所帶來(lái)的音色變化。同時(shí)，要注意輕吹，注意每一個(gè)音頭及收尾。經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)，感到口型有所穩(wěn)定之后還可以吹一些慢的練習(xí)曲或樂曲，更好地鞏固初期的口型?？傊趫A號(hào)演奏上要獲得理想的音色，必須有一個(gè)完美的口型及理想的吹孔、正確的口型位置，并要選擇一個(gè)合適的號(hào)嘴，還應(yīng)有科學(xué)的方法、正確的氣息以及舌、嘴和氣息之間的有機(jī)配合，除此之外，演奏者還應(yīng)不斷提高音樂修養(yǎng)，樹立正確的音色概念，堅(jiān)持不懈地練習(xí)和鉆研，才能在廣闊的表演藝術(shù)中發(fā)揮展示出圓號(hào)豐富多彩、千姿百態(tài)的美妙音色。